年代都市情感剧——《情满四合院》（又名《傻柱》）即将接近尾声，伴随着这部颇受好评的电视剧的热播，剧中娄晓娥带着她和“傻柱”的孩子何晓从香港回来寻找父亲“傻柱”何玉柱的戏码上演后，就变成了娄晓娥和秦淮茹两个性格截然相反的女人争夺男人的剧情。而观众对于郝蕾饰演的秦淮茹的评价也从最开始的好感及同情变成了几乎一边倒的说她自私自利的谩骂。

仿佛在一夜之间或者是随着剧情发展日积月累中，郝蕾在《情满四合院》中的人设也开始崩塌。很多观众和网友看到30集之后就开始对秦淮茹恨之入骨，觉得她们一家老小都是忘恩负义的吸血鬼，只看重“傻柱”的钱和那个能够带来好吃好喝的饭盒，却全然不顾傻柱的情感和内心想法，一心压榨他。

这样的反转似乎也随着秦淮茹这个苦命的寡妇一次又一次的拿着傻柱的帮衬却觉得理所应当，一次又一次的无意却有意地破坏了他的相亲，一次又一次地将傻柱变成为他的儿子和女儿赚取婚嫁礼钱的“傻子”。

而傻柱也从最开始的无私帮扶，从小给三个非亲生的孩子好吃好喝和零花钱，但是却最终把别人的孩子养成了白眼狼。长大后却只想着让这个“傻爸”给儿子出结婚钱，给女儿积攒嫁妆钱。却全然不会也不懂得站在傻爸的角度去关心和理解作为一个养育他们的非亲生父母的苦与难。

在《情满四合院》中，除了他们两家，还住着以“三位大爷”为主的众多老百姓，还有傻柱的死对头许大茂，除了许大茂总是刁难和挤兑傻柱之外，其他人似乎都是想着占傻柱的便宜，而且似乎认为是理所应当。将傻柱的好当成了一种义务。

有观众说，这电视看得真窝心，每个人都在考虑自己在逼迫傻柱，寡妇一家怕失去长期饭票，娄晓娥怕自己孩子没有爸爸，就连不相干的一大爷都来掺和一脚，不知道他发的哪门子火，糟心。

而更有网友表示，秦淮茹是算计，为了养三个孩子，什么事都考虑自己和孩子，拖了傻柱这么多年，也不肯生孩子，自私自利。

甚至上升到了这部电视剧的价值观有问题的讨论。

没错，我们不能否认剧中何冰和郝蕾的扎实演技，他们将四合院的家长里短以及面对爱情时的那种心酸无奈和最后的勇敢追求演绎的仿佛就是生活中的样子，而没有演的痕迹。

但是，如果单单将郝蕾扮演的秦淮茹这个角色定义为自私自利、为了孩子利用男人的女人，哪未免有失偏颇。因为在那个特殊的时代，能够吃饱饭成了一个家庭最大的追求，因此对于一个寡妇来说，又带着三个正在长身体的孩子和一个体弱多病的婆婆，其艰辛和可怜可想而知，所以她在工厂为了一顿饭和多要几个馒头不得已遭受有些男人占便宜，如果遇到一个好男人就更要学会抓住，这就成了一个时代造就的寡妇的无奈。

所以，她不得不精打细算，也总是希望能够有一个靠得住的男人来帮衬他，靠着住是他重新择偶的标准，因为能够让一家老小吃饱成了她最大的心愿。

所以她才会不得不“算计”，尤其是算计如傻柱一样对他们好的好男人。但是，在那个时代，寡妇再婚又是遭受着以她婆婆为代表的封建思想的重重阻挠，要求她必须恪守妇道，所以她不敢轻易越雷池一步，只能苦苦地等待。也在得到傻柱的帮助后，只能帮助他打扫房间、收拾家务换来一时的心安和平等。

她口口声声的把傻柱当成长期饭票和给儿子和女儿婚嫁的钱财来源，她也是在无奈中不得以为之。如果总是挂在嘴上，就算没有获取，也会被冠以心计和贪心的帽子。正所谓人言可畏，而秦淮茹就这样背负了一个骂名。

而中国传统男权社会对女性就做出了既定的人格框架。波伏娃在她的《第二性》中说过，“女人不是天生的,而是后天被塑造成的。”在中国社会，善良包容的贤妻良母人设，一直都是男权社会对女性的统一要求。从古代话本《薛平贵征西》中备受称赞的苦守寒窑、忠贞不屈的王宝钏，再到苦情剧《哑巴新娘》、《贤妻》中受尽丈夫和婆婆虐待，都必须无怨无悔，用博大的爱以德报怨的圣母女主，这种女性形象往往是国家大力宣传的。

前期的秦淮茹的确有贤惠忍辱负重的一面，但是在编剧为了制造看似合理矛盾的前提下，不得不制造一个又一个矛盾，而三位大爷爷的儿女对待父母的态度其实就应证了孩子们是如何索取父母的心血的，只不过他们的关系中父母都是亲生的，所以似乎就成了司空见惯和理所当然。

而秦淮茹的孩子和傻柱毕竟不是亲生的，因此傻柱的付出就被看成是一种傻，而秦淮茹就被认为是自私的索取。

一方面，编剧在努力刻画一个贤惠而忍辱负重的女性形象，一方面又在刻意地制造矛盾，这样才能够推动剧情的发展。

由此可见，即使在现代社会，忍耐服从，任劳任怨等品德，依旧是主流意识形态对女性确立的统一标准。所以，在传统文化的潜移默化和总局严格的审查制度下，日剧中可以出现像《我的危险妻子》中，用一系列阴谋陷害出轨丈夫，杀死绿茶小三的女主。《白色巨塔》中可以出现因不甘寂寞，出轨年轻大学生的家庭主妇。可这样的女性形象，在国产剧根本无法过审查，更无法出现。因此，最大的女性反面性格就是寡妇门前是非多，而又不能真的编成与众多男人眉来眼去和破坏主流价值观，于是，只能让自私自利成为寡妇的唯一缺点。

不得不说这是编剧为了讨好观众的无奈，或者是对于当前市场的一种妥协，因此电视剧必须有情节的推动，不然无法演绎正反两面的矛盾，其实到了将近三十集，傻柱和秦淮茹结婚就似乎是一个完美的情满四合院的结局，可是编剧偏偏让傻柱和娄晓娥有了一个儿子，十多年后又带着孩子来认爹，就演变成了两个女人为了一个男人而“撕逼”，这样的剧情我们似乎看得太多了，但是又似乎无法拒绝。

因为比起一个忍耐服从的贤惠女主角，两个性格不同的女人撕逼大战似乎更有看头，更能让电视剧播的长久和引起话题。在以集数论成本和收益分账的电视剧市场，越长的剧集越能够赚钱，于是出现了诸多玄幻类、宫斗类的超长注水电视剧就不足为奇了。

这似乎是一个悖论，但是短期内又似乎无法破解。依靠市场良性的发展和从业人员的自觉、演员的自律以及编剧的认真务实似乎是办不到的。

于是，我们只能看到不断的被注水，不断的依靠不靠谱的爱情来撕逼从而推动剧情发展。

如果一个编剧总是被资本裹挟，或者埋头坐在宾馆里只顾“编”故事，那么，自私自利的秦淮茹依然只会越来越让人讨厌，从而掩盖了她的勤劳善良和无私母爱。

这不知道是一种悲哀，还是一种无奈。

（文 | 徐亨福）