这是一篇游记，也是一篇读后感。
游的是那一座镌刻在记忆中，被无数文字修饰，无数图画点缀的古镇。
读的是那一座在寒晨，在冷夜，我所彷徨过，瓦黛青墙，小桥流水的古镇。
初识周庄是在祝勇的散文《永别周庄》里，祝勇用他那印刻着惆怅思绪，辞藻华丽的文笔带我领略了一个在现代文明发展中的漏网之鱼，刚开始被开发的古镇，像一枚锈迹斑斑，泛着铜绿的古钱币被收藏家们欣喜万分地发现了他的价值。
后来，在很多的文章里都见到了周庄的身影，一个婉丽温柔的江南女子就这么在我的梦里越走越深。没有金陵六朝古都的雍容华贵，也没有海滨城市现代摩登的纸醉金迷，就淡淡地站在江南的丝丝细雨中，仿若撑着油纸伞，丁香一般的女子。
正如余秋雨的西湖梦里，由于对西湖的画烂熟于心，于是到了西湖真的变成了故地重游。当我踏进周庄时，我觉得陌生又熟悉，熟悉的是那些曾流淌在字里行间的小桥流水，是构筑在黑白纸张间的骑楼小巷，是沉睡在斑驳书页里的江南民居。
陌生的是那些如织的游人，陌生的是那些浓厚的商业气息，不在有淳朴的渔民，到处都是那小小门面里摆放齐整的商品，还有许多小巷里，两鬓白发的老人们坐在自家门口支个卖吃食的小摊。我们跟着人群的脉流，将地图上规划好的景点一一踏遍，便算是完成对周庄的膜拜。
所以祝勇把周庄形容成旧时代的胶卷电影，我觉得很贴切。一张张陌生的面孔在一格格胶卷里闪过，演绎着凄迷，却又大同小异的生活。而我们这些游客就如电影院的观众，坐在银幕前，跟随着导演精心策划好的剧情，欢笑时为之捧腹，悲伤时为之幽咽，最后得到了精神上的升华和短暂的休憩，心满意足地离开电影院。
周庄的生活处处可见精致，各种古迹，各种风情，各种美景早已通过无数文章，照片烂熟于人们胸中。
我就不再用我拙劣的文笔去一一讲述那小桥流水里的匠心，雕梁漆门里的故事，青砖黛瓦里的烟尘。
在周庄，我的脑海里第一个冒出的身影，是那个在数百年前硝烟弥漫的乱世里，向命运不断抗争的商人。
来到沈厅，眼里看到的是层层讲究，重重楼宇，是螺蛳壳里做道场般的精致。但这样的宅邸对于一个江南首富来说，显然是微不足道的，近的便不如张厅的大气典雅，或许任何一个有些品阶的官员的住所都要比这里大气。这是商人对强权的无可奈何，但我想这也是沈万三智慧的体现之处。
可以想见沈家鼎盛之时，沈万三在周庄的小宅里，无数的舟船停在门前的河埠，无数的人带来无数的信息，再把无数的信息带到全国各个角落，乃至世界各地。将足不出户便知天下大事的豪气融进了江南柔柔的河水里，他不需要在周庄进行货物的转运和存储这种低端商人采用的方式，只须指点江山，便可让他的商业帝国如长江之水不停奔流。
沈万三待在小小的江南水乡，可以让他的船队远渡重洋，带回无数的金银财宝，却不能改变帝王的心意。这是时代的枷锁，一个小小的商人根本无力反抗。
正如现代人给予周庄的枷锁，周庄本是社会发展大形势下的漏网之鱼，但她逃得了被摧毁的命运，却逃不过成为展台上模特的命运。人们强行为周庄加上无数的前缀，好证明她的存在价值，无数的游客在这里川流不息，在这里驻足，好寻找她的存在意义。
却从未想过，她愿意么？
陈逸飞的故乡并不在周庄，但在这里，他找到了曾经记忆里熟悉的模样。但他若是在如今在重回周庄，去看一眼那桥那水，恐怕再也不会有那幅《故乡的回忆-双桥》了。
怕也唯有在月辉洒落的时候，她才会疲惫地脱下一件又一件人们为她设计好的时装，掬一捧淀山湖的清水，濯去满身烟尘，恢复成有着江南柔和细腻的小镇。
周庄在余秋雨的笔下，是隐士最好的归所。无山林归隐之孤傲，也无寒江钓雪的悲凄，把生活融入红尘，在丝雨和风里，舒舒服服地度过余生，这是让多少文人心旷神怡之地！
但这样的隐蔽说无疑说给周庄打上了一张标签，在星转斗移中，这样无形的标签越来越多，让周庄狭窄的街巷和脆弱的粉墙不能承受生命之重。
祝勇在《永别周庄》的最后说道：“归根结底，周庄只是周庄，只是一群江南人的栖居和生息之所，除此之外，他什么都不是。他的美感是周庄人供自己呼吸用的芳香空气，是他们用于交谈的语言，这里的一切，都是为了取悦和满足自身，而非对应某些外来的概念或者空洞的形而上的外壳，更无意获得文人们的精神嘉奖。”
我更同意这样的说法，当晨间阳光初照时，站在空无一人的街巷中，看着金色的光芒透过发黄的树叶罅隙，落在水面上，和弥留在此间的丝缕雾气氤氲成了一副镌刻在记忆宫殿深处的油画。而古镇则依旧按着他的生活节奏，在水波里静静沉睡，安详地宛若一个丁香般的姑娘。
这样的景色更能打动在城市里颠沛流离的我们，无言默默忍受着寒气，搜寻着曾让三毛感动落泪的每一个细节，贪看尽隐在青砖漆门里的闲淡。落叶打着旋儿，亲吻宁静的水面，泛起浅浅的涟漪，喧闹的声音再次在街头巷角欢腾而起，而我转身离开，奔赴生命的下一段旅程。
