《杨澜访谈录》中的内容以“成功故事”为主，很多高端人物的故事被收集其中。那些传奇人物的精彩人生片段经得起反复回味的往往与所谓成功结果无关，而是与过程相关的一个个困境，是期待与现实的落差，当事人的彷徨无助，以及在苦涯中体味的细微温情，这些才是人性的相通之处，是大浪淘沙后留下的烁烁真金。
有时，成功本身就是一种困境。一些创业人士走过创业初期的艰辛与惊险，飞扬的股价，高涨的业绩使他们成为资本的宠儿。不过，还来不及高兴得太久，商场的冷酷无情让人不寒而栗。不管是管理还是业务方面都会遇到瓶颈，此时，那些今天举杯相迎的投资家，明天就会反目成仇。此时，早与当初的愿景去规划企业的明天背道而行了，创业的乐趣已消失殆尽。也许这些都成为了一种奢侈，这就是成功的 困境。
《极限挑战》节目分析
剧情式综艺归根就是在综艺节目中以演绎一段故事的方式进行娱乐。《极限挑战》每期通过完整的故事逻辑，像电影一样编纂一个完整的剧情和时空，然而这个时空是开放的，事件的进展是不可预估的，参与嘉宾的表演是即兴的。在综艺节目中即兴式表演并非《极限挑战》首创，《谢天谢地，你来啦》《喜乐街》《我们都爱笑》作为喜剧类综艺节目的代表即为嘉宾提供大致的表演方向，具体细节不固定，完全考验参与者的临场发挥和在实践中积累的演技。相较而言，《极限挑战》的即兴性更强，节目的录制完全进入到群众中去，“在社会情境中完成全部录制，让明星融入普通人中爆发出自然笑果和意外内容”。
在诸多传统综艺节目中，嘉宾的语言以及走位安排都是事先预设的，不存在横生枝节，一切秩序井然，观众看到的嘉宾是经过雕琢的，近乎零瑕疵的。《极限挑战》恰当地把明星拉下神坛，明星不再高高在上，亲切、随和如邻家哥哥、弟弟，这是“平民化叙事”的体现。如第二期黄渤在地铁上和别人借吃的，搂着孩子演唱“两只老虎”，第三期中黄渤体验快递工作，因为延误遭退货；孙红雷在幼儿园代班，被孩子折磨到崩溃；王迅在282米高空冒着生命危险擦了近3小时玻璃收入270元后，为了7块饭钱跟“老板”讨价还价等。明星的亲民性在一段段自然叙事中完美呈现。这种自然叙事的好处在于，除了节目本身的游戏成分以及自带的刺激性之外，不受限制的剧情走向也可能使得普通百姓成为叙事的亮点。如黄磊体验出租车司机，搭载女乘客时，女乘客近乎丧失理智的激动，使得不少观众惊呼，“这是事先安排的乘客吗？女乘客浑身上下都是戏啊”。作为观众来说，在观看这样的场景时，想必也会被普通老百姓的现场表现感染到。
