幻想成为神并不难，但只要是人，无论是怎么样一个天才，也不能十全十美。
绫辻行人，日本新本格派掌门和旗手。《十角馆事件》是我看得绫辻行人的第一部作品，这本书是“馆系列”中的第一部作品，也是绫辻行人的处女作。一般处女作的质量都不会很高，这本书也是如此，属于在推理界的历史地位和意义高于作品质量的存在。
PICK一下新星出版社2016年版本的封面设计，封面绘画选自20世纪初的日本画家川濑巴水的作品，但是偏偏可以和书中的内容相契合，仿佛两位大师在不同时空的相互交错。
第一次读到叙事方式上采用双平行线开展的设定，角岛上接连被杀的一行人和寻找之前“角岛自焚事件”以及“女大学生酒精中毒事件”的江南和岛田。两群人在背后神秘黑手地推动下撼醒陷入黑暗的真相。尤其是凶手身份揭露时“我是范达因”这一句，有一种“这TM也可以”的感觉——很不理解江南和岛田的思路，明知道角岛之行可能是“中村千织的复仇”，却没想着去通知岛上的同学。从后文可以看出，角岛到岸边的距离滑皮划艇也不过半小时，如果是游艇应该更快。比无知更可怕的是轻慢。
这样的槽点还有很多：
场地：《十角馆事件》灵感源自岛田庄司的《斜屋犯罪》，属于新本格推理中的“建筑推理”。理论上，这座建筑属于机关类建筑，即建筑本身应是凶手实现目的的工具之一，在案件中扮演着重要角色。但十角馆虽然家具、户型都可以逼死强迫症，附带一个需要“十一角杯”才能打开的地下室，但是就案件本身不要说起推动性作用，便是参与度也很底。
环境上和阿婆的《无人生还》类似，一座和外界隔绝的小岛，一行人在预言下接连死去。但是环境和犯案手法结合在一起就显得很尴尬了，这是一个靠体力和运气完成整个计划的过程。凶手先人为脱水造成虚弱，以作为回房休息的方法。这无可非议，但在脱水的情况下，完成角岛和自己家两地的来回，这里的行动包括，背着工具从十角馆到岸边、组装皮划艇、30分钟手滑橡皮艇、一小时多摩托车狂飙，到家完成不在场证明，然后重复上面的动作回到十角馆，尤其是这样的行动还连续经行了两晚，这下来不怕自己先在路上累趴下吗？这期间最大的问题是如何保证自己不在房间的这段时间里其他人不会来房间找自己，只要任意一个人进入房间，就会发现蹊跷；勒鲁意外出现在岩阶更是很好证明了杀人靠运气，先不说被勒鲁发现，倘若勒鲁的格斗能力稍微出众一点或者胆子再大一点和刚刚滑了30分钟皮划艇的范刚正面，范怎么都没有胜算。同样依靠运气的便是：爱伦坡提出的搜身检查房间，一旦检查了，很难保证会不会有人推理出来。
人物刻画：岛田洁只是一个打酱油的侦探，最后为我们还原真相的是范的自述；一群平日里喜好推理的爱好者，面对塑料牌的通告，很心大当作是某人的恶作剧，难道没有看过《无人生还》吗？即使在他们心里并不对千织的死抱有愧疚感而无畏，但是在第一个人被杀后，就应该保护起自己一直让所有人都在聚集在一起才对，对于一个人更安全的想法实在很迷。
看外国小说最怕外国人的名字一大串涌上来，人都分不清楚。前往十角馆的一行人出场时都采用了欧美有名的推理小说家，觉得名字还挺好记的，连人物形象都在脑海中有了大概的样子。当一切都水落石出时也一下子理解了为什么在十角馆的人必须用化名，这是文字游戏的诡计。
这部作品如果来拍电影难度还真挺大，毕竟一看到脸就会发现凶手是谁，无法像故事中那样建立特别的不在场证明。
