《西西里的美丽传说》看了三遍，看到下面有一句影评：如果你是因为情色来看这部电影，那就可惜了这部电影。这部电影是讲述人性之恶的。对于人性的复杂，看多了一定的文学作品后，渐渐也感觉乏味，关于这部电影的人性之恶，写作的文章也数不胜数。但是吸引我的是，在电影中，除去人性之恶，我还看到了其他的东西，那就是神性。看第三遍的时候，我的关注点已经不再是影片的剧情，而是主角莫妮卡贝鲁奇。她不仅刷新了我对于性感的认知，也刷新了我对于美的认知。
《西西里的美丽传说》使莫妮卡贝鲁奇一跃成为全意大利男子的梦中情人。有句话这么说：多少意大利男子为了她亲手洗了人生中第一条床单。而如此的性感尤物，在我印象中第一个想到的是玛丽莲梦露，令人血管喷张的身材，挑逗魅惑的眼神，可以说将性感一词诠释地淋漓尽致。而看《西西里的美丽传说》莫妮卡的出场： 这是一个不再年轻的女人，眼角甚至可以看到鱼尾纹。她茕茕独行，穿行于人群之中。
单论五官，我看到的莫妮卡已不再年轻，甚至可以看到眼角的鱼尾纹。神态庄重肃穆，跟传统意义上的性感丝毫不沾边。但她确实是美的，不是普通的美，是耀眼的具有侵略性的美，是有距离的，清冷疏离的美。
她款款而行，她在屋中独舞，她在院里晒头发，她拉动内衣的肩带，一举一动，出于无心，却勾人心魄。禁欲系的脸庞和充满诱惑的躯体的奇妙组合，无疑是对性感一词的重新诠释。
影片用出现了很多次莫妮卡在街上独自行走的画面。在熙熙攘攘的人群中，她对于旁人的眼光毫不在意，只是有控制地迈着自己的步伐，霎时间有种抽离人世的感觉，想到这样的耀眼逼人的美，联系特定时代背景，如何不被众人排挤殆尽。
没有最美，只有更美是世人的普遍观点，但是到底什么样的美才是最美，看到莫妮卡贝鲁奇之后，我明白了：美如神祗。莫妮卡贝鲁奇的美，超脱了传统的性感之美，一张禁欲系的脸庞只让旁人联想到教堂的圣像，那是一种只可仰望的美，是庄严的美，肃穆的美，带着浓烈的宗教式禁欲气息。当你看到她的时候，不仅遭受到来自美的巨大冲击，而且不能仰视，不能接近，你的目光停留越久，越发感觉心灵的净化。这是一个女神，她跟普通人的差距不仅在于外表，她曾经遭受了来自于整个小镇的恶意和肉体摧残，但是你要知道她最终选择了原谅，这对于一个人格高尚的人，恐怕都是一个艰难的抉择。
如果要与莫妮卡贝鲁奇做对比，还想提到另一个美人——伊莎贝尔阿佳妮。阿佳妮的美恐怕无人敢否认，因为这几乎是人类美貌的极限。年轻时候的阿佳妮集合了东西方审美的精华。那几近完美的比例，雕塑一般的脸庞，流畅的曲线再加上一双宛如宝石一般的眼睛。有人说：阿佳妮的眼睛可以在里面游泳。她是清冷孤独的月亮，是深蓝冰冷的海水。她是美，是神秘，是歇斯底里。
阿佳妮39岁出演玛戈皇后，四十岁的她在影片中依然宛如一个20岁的少女。
如果将阿佳妮和莫妮卡作对比，根本无法区分哪一个更美。但是阿佳妮让我想起油画中刚出浴的仙女，而莫妮卡则是宗教里的圣像。两人尽有一些相似之处，但气质仿佛又走向极端。
顶级的美人向来不是一个平面，而是一个多面体。阿佳妮和莫妮卡都是具有真性情的，对影片有独立思考的演员。阿佳妮天使般的面孔下，她总是选择出演一些神经质的，歇斯底里的女性，而且她能很好地把握这些女性角色的身份和心理，但是如此也影响了她的受众。众人皆知苏菲玛索美得不可方物，甜甜的巧克力大家都爱吃，只是吃多了也会腻。莫妮卡则出演过多部r级限制影片，甚至与丈夫一同出演过曾引发巨大争议的不可撤销。她不避讳在影片中裸露自己的身体，因为她认为：演员身体就是工具。但是她从不做无意义的裸露，露当然要露的有意义。当有人高价请她出演无意义的情色片时，她立即拒绝了。
这当然是美人，是钻石般耀眼的美人。时光只能增添她们的皱纹，而不能打磨她们的质感。有导演说：“当年承受了阿佳妮那样注视的摄影机，即使不疯狂，可能也碎裂了。”
