It is over,I will always speak to you,and I don't mind if you don't say something ,just because you went away,it doesn't mean you are not here anymore,perhaps all I ever need was this gift.
“一切都结束了，我会一直对你呢喃，我并不奢望你的回应，你的离去并不代表你的不存在，或许我所需要的只是这份礼物”
人生匆匆，时光流转，恍惚数十载，本以为会遇见各色各样的，自己心之所属之人，但是真正留在你心里的也只是屈指可数。
张爱玲说:
“人生最幸福的事情莫过于，你所喜欢的人，突然告诉你，他也深爱着你”
遇见真爱，便会全身心的投入，相爱的人需要的可能只是流星般光辉的瞬间。
为了所爱，你究竟能做到何种地步，是日常体贴的守护还是无微不至的关怀，还是不间断糖衣炮弹般的甜言蜜语。
活在幸福之中的你，如果有天不得不面对情人的意外离去，你会如何抉择，是尽快整理并试图遗忘，寻找新欢；还是长时间的萎靡不振，无力自拔。
如果有第三种选择，你的情人可以以一种另外的方式活过来，你还是原来的自己，但是他却不是原来的他了，你是否还能留有初衷去继续这份自私的爱，即便到头来只是一个自己构筑的乌托邦，最终流向悲惨的结束。
电影《子宫》则是借科幻之名，带来一种对爱的新的诠释，徐徐且忧伤。
本片由长盛英剧“神秘博士”扮演者Matt Smith扮演男主托马斯，在《罪恶之城2》、《低俗怪谈》有着不俗表现的Eva Green扮演女主丽贝卡。
时隔十二年，重回祖父家的丽贝卡与托马斯再次邂逅，二人本以为可以开始憧憬已久的天伦，造化却偏好弄人。然而科技的进步，却让丽贝卡有的新的选择，摆脱世俗，克隆自己的爱人与腹中，进而抚养长大成人。这种情愫一开始就是寄望与长大的爱人重续前缘，还是仅仅看到那一个人的存在，心中有着一分念想就已足够了呢！
游走在爱与爱的边缘，无视伦理道德的约束，丽贝卡毅然决然的愿意铤而走险，无视生死定律，即便是遭到托马斯父母、亲友的强烈反对，也愿意一意孤行，大胆走出那一步。
搬家到陌生的地方，慢慢的抚养自己的挚爱长大，但是随着外观上越来越像自己的最爱，她已经逐渐分不清真假，明知将来自己会受到更大的伤害，曲终终将人散。爱人终会找到自己新的挚爱，终会离去，但是享受着“妈妈”，“妈妈“的叫着这种短暂的幸福，似乎能短暂缓解一丝心中的那份苦楚。
遥记起，懵懂的自己在那个假日，来到祖父的小岛与小托马斯的相遇，多么的美好一段时光。无拘无束，天真无邪的二人，去海边追逐海浪，一步一步靠近海浪，海潮袭来却又躲避不及；坐在破旧的小铁船上，面朝着蔚蓝海面，去畅想着那个年龄的人独有心思；带着童真，傻傻的看着桌上爬行的蜗牛，萌生着带蜗牛是见识见识大海的好奇冲动。
重回小岛，重遇爱人，那一份甜蜜，估计只有自己方能体会，初恋最美好，也最动人，即便这时候的男主已有了新欢，最初的感觉还是让二人重新蜜爱起来。
然而，车祸，无情的，打碎了现实；抉择，痛苦的，虚构了现实。
新的托马斯的长大了，丽贝卡心中既欢喜，又悲怆。欢喜的是爱人终于恢复了本来的容貌，忧伤的是有一天他定会离开自己，无论知道真相与否。
隔着窗户，看着托马斯与自己的小女友的快乐嬉戏，明明悲伤到不行，却还要强颜欢笑。
纸是包不住火的，真相最终被知晓，有那么一刻，托马斯好像就是二十年前的托马斯，她也是当年的她，于是他们忘我的结合了，就是在那么一刻，丽贝卡二十多年的心酸似乎也得到了回报。然后现实终究是现实，她是她，他却并不是他，他选择离去，去找寻自我，她也选择了了然，一切都在那一天的那一刻以后得到了升华。
其实关于克隆的片子很多，如施瓦辛格的《第六日》，以克隆人的视角回到家中，却见到另一个自己与家人欢聚的场景，明明自己就是克隆人，却努力想证明自己就是那个家真正的主人。
再如绫濑遥的《别让我走》，非常悲情的一部片子，一群克隆人生下来的宿命就是长大以后为别人提供器官，残忍到二次，甚至三次提供，直到死亡为止。任何的反抗也是徒劳，结局稍有缓和，似有曙光，稍许显现，女主的命运仍未可知。
但是如此近距离探讨一个人为了爱，为了自己，可以自私到足够强大，去排除万难，勇敢的复制自己的爱人，我们不能判定，这种举动是对是错，只希望，你那一步的跨出，你也许已经准备好承受所有的后果，但请不要给周遭的，相关的人途生新的痛苦。毕竟走出一段痛苦本就不易，二次走出，想了然已不是常人所能驾驭的了。女主最终可以了然，并不代表你能拨云见日。
你看见下面的水泥地了吗？据说每个想跳楼的人，都会问摔到上面是不是特别的疼呢！
