写文不易，对于很多名声大噪的大咖，声名鹊起的作家，亦或是坚持数年的爱好者，都同样适用。就像海明威说自己是“从稿纸堆中站起来的作家”。
海子在写诗之时，总是要经历巨大的思想斗争和感情受挫，灵感或情绪突然爆发，写成名篇。他总是说自己是“受伤的麦子”，把自己比喻成土地，阳光等带给人力量和精神的事物。也是他，把“面朝大海”活成了中国诗人痛苦的另外一种独特表达。
从很多大文豪的事迹中都可以得出，不容置喙的是灵感来自于精彩无穷无尽的生活。或是赞美自然风光秀美瑰丽，鬼斧神工；或是感叹时光易逝，沧海桑田，物是人非；或是纠结于婉转缠绵的爱情，朝朝暮暮，不能自已；或是……
行文创作，自然不能脱离生活的圈子。言辞怪诞，不合实际，弥天撒谎，滥用词语，出现这些情况的诗，想必不能被绝大多数读者所接受。
诗，是一种美的语言。
写出生活的所有美的事情，只要是眼睛能够发现的，不管多么微不足道，都可以入诗，不一定登得大雅之堂，起码要对得起入诗的事物。这就像朱光潜先生所说，美不仅在物，亦不仅在心，它在心与物的关系上面；但这种关系并不如康德和一般人所想象的，在物为刺激，在心为感受；它是心借物的形象来表现情趣。
写诗，首先要求作者需要这一个发现美的双手和眼睛。笔触有时跟随心灵，有时跟随脚步。那文采惊艳的青莲居士，信手拈来的“天生我材必有用，千金散去还复来”，绝不是意气的爆发，而是平时人品的层层积累。
观景，观人，观物，观事等，都需要从多个角度来看待分析。行文有时小清新的文艺情怀，难免不能缺少一些理性的批判思维。什么方面我该写，什么不应该随便下结论。批判之时，也是灵感集中，思维深化的一个过程。
比如我之前看到的一篇文章《天桥》，于上行走的是车辆轿辇，也有粗灰布鞋，胡琴和吆喝齐全，诗人借行色匆忙的人群，写出社会上看似深奥却又透明的阶级。用心良苦，笔藏锋利，令人惊叹。
评论诗，我个人认为不光要从我以前的一篇《好诗2016——王蒙》得到评论的标准，更要贴合实际来说。分三点：评意境，评手法，评感情。意境，简单来说就是用词和炼字，其中必要的还是要包括引经据典，比兴拟人，使用意象等等；手法，当然是指修辞，态度，连接，呼应等等；而感情，需要注意感情色彩，感情浓淡，是否主流，是否真实动人等等。
所以，要写出好诗，真的不是一蹴而就的事情。花费时间和精力，去观察生活，体验感情，然后思考磨练，最终词语自成，语句自通。写出来的东西，能够经得过读者的检阅，才是真正的诗，凝聚了很多作者的心血，即使它微不足道。
所以，很多时候文字总有着一种检验和安慰人心的作用。你不可能用你的文字取悦每一个人，只能取悦你自己。不能用失去真实去换的别人似懂非懂，对诗词的一种避之不及，高高在上不可亲近的态度。也不能把一首不能称作是诗的东西，模糊地让自己也不觉得它美，那它就失去了原有的样子。
我写了很久的诗，渐渐出现了三个系列的作品。大鱼写能够引起重视的社会现象，夏光写温暖心灵的个人感受，长安写有关古城长安的风土人情。就这么慢慢地写下去，每一篇都不敷衍，都不潦草地写完。有很多不完美，等待读者去指出。
夏光的诗，不能称作是好诗，但喜欢干净而温暖，能够传递给每一个阅读它的人力量。所以，用很完整的心思，不滥情，尽力去写出好的文字。
诗，不仅是一种生活与心灵的美，还是一种信赖，对自然和生活的信赖。
