看《百鸟朝凤》之前，我仅知道方励一跪求排片，并不清楚吴天明导演已经去世。所以当我看完电影，并了解到这一事实。我突然觉得电影中的天鸣是不是不仅仅是唢呐匠的传承人？他是一个象征标志，像是他那一代人，不管是传统文化，还是电影文化，都是他们想要坚持守护的，他们从去学习的那一刻开始，传承的使命就背在了肩上，他们固执地守着传统，不为世俗所动摇。
电影的最后一幕，当天鸣在他的墓前独自奏起的时候，他看见了焦三爷，三爷的表情，依旧是紧锁的眉头，眼神似乎在叹气。最终他站起来，因为他知道，天鸣会继续吹下去，虽然路会变得坎坷，但是总有可以坚持下去的方法。于是焦三爷背着手，从墓边的小道甩着手迈向远方，好像看见一代人带着自己的坚持一路走下去，缓慢却坚定。
我不禁琢磨，作为第四代导演的吴天明是焦三爷还是游天鸣呢？他是那个坚持发扬传统，带着自己的固执把传统艺术传给看起来更坚韧的小孩的焦三爷？还是接下老一辈的担子，即使被所有人反对硬是扛了下去的游天鸣呢？都是吧，不论是焦三爷还是游天鸣，都是能坚守衣钵并传承下去的人，而吴导在现实中，也是这样坚持着，给我们展现电影人的灵气，也给我们讲述电影的魂。
那个在古城墙上吹着唢呐的老人，游天鸣看着他的眼神。就像是我看着这部电影，看着吴导，这个老人啊，用他自己的方式，继续他想做的事情。
其实我不太喜欢“峰回路转”的结局，那些文化遗产被记在史册里，被记录却没有被传承，成为了真正的遗产。也许是因为吴导相信，传统文化虽然顺着时代的发展，会慢慢被挤下潮流，但是总有归属之处。“唢呐文化”就是被世人用更敬仰的方式，成为“文化遗产”。这也是一种悲哀吧，传统文化是否都只能以“遗产”的方式被保留下来？
五千年的文明古国，中国的传统文化经历了岁月长河，经历了历史变革，最后那些无法和时代并进的传统文化，慢慢都被束之高阁，被称为“灿烂的遗产”。这是一个新时代的进步，也是一个旧时代的消亡。我们并不怕旧时代的消亡，我们只是担心，新时代走得太快，那些旧时代的美好完全被剔除干净，后来之人他们再也不见这“灿烂”，缺了对历史的尊重，少了对遗产的深刻认识。
