玉楼春轱辘体.我是人间惆怅客
借句“我是人间惆怅客”
其一
我是人间惆怅客。独步小园寻旧迹。
月斜苔巷照残痕，夜满芸窗风雨入。
秋落黄花冬落笔。平仄萦怀忘泼墨。
有心欲诉诉千千，纸短情长休戚戚。
其二
数九冰心魂若失。我是人间惆怅客。
萧条冬岁雪茫茫，草木凋零天寂寂。
苦水穷行知未息。佳节近来疏影碧。
不言牵绊不言难，若梦浮生何隐匿。
其三
岁月过成流水席。暮暮朝朝添作一。
醉迷尘网抱风霜，我是人间惆怅客。
旧梦也曾甜似蜜。履历薄中多处白。
明天现实总徘徊，愿望平平仍碰壁。
其四
雁字排开挥羽翼。南北东西来往疾。
长空云海任翱翔，何不替吾勤送给。
我是人间惆怅客。飞雪残桥茕独立。
寒冰彻骨路迢迢，但托新笺驰绝色。
其五
老酒贪杯方得释。纷扰未穷须博弈。
蹉跎尘世路蹒跚，惯见芸生肥皂剧。
醉意难平凄戾色。我是人间惆怅客。
缤纷烟火万千家，人处明楼灯下黑。
其六
冬夜楼前闻玉笛。侧耳倾听吾不识。
梵音缭绕似凄凄，似诉如今穷度日。
岁末乡情难掩饰。渐涨指尖何处觅。
仰天诘问解心烦，我是人间惆怅客。
近来天气又冷起来了，寒冷的的秋冬，总是让人浮想联翩和倍感伤怀，情绪低落。
翻到去年的旧作———这一串轱辘体词，似乎又惆怅起来了。
纳兰容若，是我特别喜欢的一个词人。主要是二点，其一是他的才情。其二是他的痴情。
纳兰性德（1655年-1685年），叶赫那拉氏，字容若，满洲正黄旗人，原名成德，避太子保成讳改名为性德，一年后太子更名胤礽，于是纳兰又恢复本名纳兰成德。号楞伽山人。清朝著名词人，有满清第一才子的称誉。王国维更是称赞他“ 北宋以来,一人而已”。
纳兰词以“真”取胜：写景逼真传神。词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等。
本次这一组玉楼春，借句容若的词句“我是人间惆怅客”。
浣溪沙 清.纳兰性德
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
创作背景
康熙年间，词人在残雪之夜独自徘徊，联想到自己生活孤独凄苦，饱尝人间离愁别苦，为了表达内心的惆怅，故作下此词。
译文
残雪凝聚的余晖照射在绘有山水画的屏风上，透着阵阵寒意。已到三更时分，远处却传来《梅花落》的笛声。夜深人静突然忆起往事，月色于无人处也好像朦胧起来。
我是人世间一个惆怅的过客，我知道你为何事而泪流满面。怕是在断肠的笛声里，你回忆起了平生的点点滴滴。
注释
浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
残雪：尚未化尽的雪。
画屏：绘有彩画的屏风。
落梅：古代羌族乐曲名，又名《梅花落》，以横笛吹奏。
月胧（lóng）明：指月色朦胧，不甚分明。
惆怅：伤感，愁闷，失意。客：过客。
关于浣溪沙这个词牌，我将另外馔文单独详谈。
玉楼春例词：
字数同律诗一样。押仄韵。与律诗的区别是可以不用对仗。
