1.写历史小说，如何在历史结果已知的情况下，保持读者对人物命运的关注？

蒋：其实，有人说过，十八世纪以后无小说了，因为小说所有的情节变化都被人写过了。但是十八世纪之后还是有许多好小说，关键在哪里，关键在运用。

历史事件就像七巧板，看你怎么搭。虽然最后的结果已经知道，但是中间的经过你照样可以把它编得惊险曲折，煽人泪下。

2.如何从小处表现主人公的性格又能避免拖沓没情节？故事主线的如何安排？

蒋：可以从一句话，一个动作表现主人公的性格，但不宜多用；建议多设计一些事情冲突来表现主人公的性格，这样既有性格又有情节了。如果你想表现主人公的多情，就让他去救人，如果你想表现主人公的智慧，就让他去破案或者陷身阴谋……

3.古代的女子，多半都谦卑而且没有自我，在如此讲究个性张扬的年代，这样的人物如何才能写得讨喜？

蒋：如果你觉得古代的女子，多半都谦卑而且没有自我，你就写她如何从一个天真可爱的小孩子变成这样，这其中一步步走过来，受到的伤害和慢慢被扭曲的自我，她的挣扎和渴望。相信我，这一定很感人。人生总是这么过来的，人性总是相通的。

4.历史题材如何平衡白话文和文言文，使作者读起来不吃力又能感受到古味？

蒋：尽量先把文言文翻译成白话文，用红楼式的较为文雅的白话最好，我也一般不会拿文言文直接给读者看。用文言文时，可以考虑用引用，或者是某位才子出口成章。有些太现代的用语就尽量避免出现。

5.写故事一般是先有一个提纲，然后再慢慢丰富；还是边写边构思，情节的发展最后都不是作者可以掌控的呢？对于新作者，哪种方式更适合呢？

蒋：作为新作者，我认为是前者。因为初作者最需要的是信心,对自己能够完成一篇文的信心。不要一开篇就设置了一个类似十二国记的架构，或沉迷于细节。应先写好一对主角的性格,一个完整的故事。极少极少人的文法架构是一开始就很出色的,我也是一篇一篇的文章写下来,才慢慢地提高自己的写作。

6.大纲已经设计好，在场景和剧情之间转换的时候，如何做到既不过于跳跃，也不变成流水账

蒋：办法是分清主次，十个场景里着力写好三四个场景，最好是与展现人物性格有关的，但是故事一定要交待清楚，其余的大可以通过人物对话或者一句话交待掉。

7.历史小说如何掌握史实和创作的度，如何在原有历史人物上赋予人物性格。

蒋：尊重人物个性，其实许多历史人物，本身故事已经非常精彩。尽量不要制造历史上没有的事，我们的发挥则主要在于一些细节、人物上，有点象戴着镣铐跳舞，非常锻炼自己的写作能力。如果一定要挑战历史定论，那么可以选择戏说或者架空。

8.历史上的矛盾和争议如何在故事里解决

蒋：历史的矛盾问题，我想我尽量是不要强作解人，矛盾就让它存在着，有矛盾的故事，有时候比没矛盾的故事更好看。我是顶顶怕把主角写成完人圣人，把主角的对立方全部抹黑的这种写法。

9.有时顺着人物写会发现人物慢慢不受控，偏离了主题

蒋：顺着人物走能写出最好的感觉来，只要不脱线得太远，我一般是给定一个总体的简单大纳，具体情节就顺着人物走。

10.主配角戏份的权衡以及配角篇幅的拿捏

蒋：主角配角问题嘛，只要你记得让主角出场比配角多就行了；尽量当配角是独立的人，但是篇幅不必给得太多，像红楼梦的焦大，只用了几句骂，就把人物都交待了。

有些角色则可以通过别人的对话来描绘他们做了什么事，这样的效果更好。这种描写方法，可以参见〈吕贝卡〉

11.人物的背景一般应该如何交待？是作者白描，内心描写，语言动作透漏，还是其它？怎样才能即不影响文章的节奏，又交待清楚背景？

蒋：1、你可以不介入人物内心，但是至少要把一个人物为什么，怎么做，结果如何这类事情，交待清楚；2、根据性格，设置场景，推进情节。

我的意见，最好是后者，不过——文无定式，灵活运用，好看就行。

12.如何控制文不越写越细

蒋：给自己划个大纲，讲这一段情节时上限多少字，超过部份的话用三句话结掉转入下一情节。不知道谁说的，没有什么故事不是用三句话可以讲完的，甚至是红楼梦：“一个古代美丽的花园（大观园）里生活着这个家族的许多青年男女，其中男主角宝玉爱上了表妹黛玉而表姐宝钗也爱着宝玉，最后，黛玉死、宝玉娶了宝钗、家族破灭。”正好三句话讲完。

13.介绍人物背景是多用对话突出主题恰当还是内心描白显得重要些？我喜欢在一个人说完一句话之后在后面加上一些独白和潜台词，久而久之就感觉词穷了。

蒋：最好让人物自己说话，不要作者老是跳出来。要知道你是写故事，不是写议论文，最好用心体用文中的人物，让他们说他们自己的话。潜台词是让人物自己的行动去说明或者让别人对人物的分析来表面，要给读者留点思维余地。

14.戏剧编剧跟普通的写小说有什么区别？如何学习戏剧的编剧？

蒋：戏剧与小说不同，小说是一个人的艺术，戏剧是集体的艺术。小说我写好以后，发表出来就结束了。戏剧剧本，是要提供给演员去表演的。演员对剧本的理解和结合程度，还有导演、舞美、音乐等等，是一个整体的艺术，它最后是好是坏，是一个综合得分了。

作为做编剧，书面知识是一方面，只为了搭一个架构而已，如果有条件的话，最好是到现场去看戏，碟片的效果打的扣折真是很大。