既4月19日著名越剧艺术家徐玉兰仙逝之后，近日又传来一代秦腔艺术大师、秦腔肖派创始人、非物质文化遗产传承者肖玉玲驾鹤西去的噩耗，让人不禁悲从中来，扼腕叹息中国又一位优秀的艺术大师离开了我们。
秦腔虽属于地方戏，但其历史可谓源远流长，即使是排名第一的京剧也是望尘莫及。秦腔最早的发展可追溯到西周时期的西北天水，也即是秦国的发源地，迄今为止已近三千年。其在漫长的发展过程中经历了意想不到的演变和蜕变，不断删繁就简，不断去粗取精，不断适应每个时代的人文精神风貌，从秦初的发轫，到唐代的昌盛，再到明清的广为流传，秦腔几乎见证了中华文明几千年来的风云变幻、兴盛荣辱，在一代又一代的艺术大师的传承和发扬中，秦腔的娱乐性和深厚的历史人文底蕴悄无声息敲击着每一个侧耳聆听的中国人的心扉，在电影电视迅猛发展的时代，这个传承了几千年的文化血脉似乎已渐渐老去，被大众遗忘了。
关于秦腔深厚的文化底蕴和独树一帜的历史印记笔者在此难以描摹其万分之一，如果大家想详细了解秦腔，可以去看看贾平凹的《秦腔》。
作为秦腔文化艺术的传承者肖玉玲，从1958年登台演出的一则《火焰驹》中的黄桂英伊始，便名噪大江南北，和越剧大师徐玉兰在同年所出演的越剧《红楼梦》一样，都是以电影的形式呈现给广大观众，借助于电影独特的光影技术，秦腔的魅力不再局限于小众，而是广播于四海八荒，被天下的所有戏剧爱好者所喜爱和欢呼。
除了《火焰驹》之外，肖玉玲还出演了众多知名的古装戏剧剧目，比如《五典坡》中的王宝钏，《玉堂春》中的苏三，《铡美案》中的秦香莲，《槐荫别》中的七仙女，《孔雀胆》中的阿盖公主，《白蛇传》中的白素贞以及《杜鹃山》中的柯湘等等。其表演细腻传神、楚楚动人、入木三分，其唱腔明丽清亮，假声运用锦上添花，气息饱满悠长，吐字清晰，余音绕梁，而且其表演紧贴剧情，将剧中人物的悲欢离合塑造得淋漓尽致、栩栩如生。凡是闻者见者无不掌声雷动、赞不绝口。
除了对秦腔的继承和弘扬，肖玉玲还虚心向其它地方剧种学习，将京剧、黄梅戏、梆子戏等其它地方戏的特色和韵味巧妙融入秦腔的艺术流派中，因此开创了独树一帜的秦腔肖派，比如《玉堂春》中的苏三，我们就能明显感觉到其创新中所蕴含的京剧的风味，但又是秦腔原汁原味的唱腔，这种有机融入各种戏曲特色的别出心裁并无损于主体传承的分毫，相反更如锦上添花般将秦腔的魅力和精魂得以惊艳绽放。即使对秦腔一无所知的小白，也能被其精彩的魅力所折服。
如今，大师已远去，秦腔还能像若干年前一样大放异彩么？在这个小鲜肉小鲜花“肆无忌惮”“横行霸道”的时代，传统的戏剧文化将如何弘扬而不至被大众冷落？这是个难题。
