电影《登月第一人》由达米恩·查泽雷执导，莱恩·高斯林主演。导演达米恩·查泽雷因执导电影《爆裂鼓手》声名鹊起。《爆裂鼓手》荣获圣丹斯电影节最高荣誉评审团奖和观众选择奖。达米恩查泽雷·和莱恩高斯林合作的上一部作品，是收获一片赞誉之声的音乐歌舞片《爱乐之城》。
《登月第一人》讲述了美国宇航员尼尔·阿姆斯特朗在1961-1969年间成为人类历史上第一个登月者的过程。他那句著名的“人类一小步，世界一大步”，也已经载入人类航天史册。
作为登月第一人，阿姆斯特朗付出了艰辛的努力，克服了常人难以想象的困难。他身后的美国国家航天局（NASA）为了登月计划，也承受了巨大的压力。
在未能登月之前，很多人都在质疑登月计划的的意义，认为花那么多纳税人的钱，费尽心机地送一个人到危险而陌生的太空，是极其不理智的、极其浪费的行为；有些人还斥责政府，认为有这样的功夫，还不如把钱花在解决贫困人口的温饱上，基础设施的改善上，诸如此类。这种论调，放在今天依旧不新鲜。
然而航天事业发展，对于促进企业、高校、社会机构的科研能力，国家科技进步有着重大意义。曾经为了航天事业而申请开发的专利，已经渗透到了普通民众工作、生活的方方面面（小到“脱水蔬菜”，大到电子计算机断层扫描〔俗称“CT”〕及核磁共振仪〔俗称“MRI”〕技术，等等等等）。可以说，任何一个国家，只要有能力承担太空探索的任务，都不会选择无视茫茫太空的。
“登月第一人”，是阿姆斯特朗一生最重要的光环，也是他英雄身份最好的象征。为了能够完成登月计划，他不得不面对自己的队友接连丧生的惨剧，重新振作，鼓起勇气面对自己也有可能会遭遇的厄运。
希腊神话里，阿基里斯（Achilles）从身为神仙的母亲忒提斯（Thetis）得知了一个令他陷入两难的选项：要么做一个普通人，安安稳稳度过幸福的一生；要么做名留史册的英雄，死在战场。阿基里斯选择了成为英雄，即使那意味着死亡。
《登月第一人》里，我们的主人公阿姆斯特朗也面临着这样的困境。从一开始，他就失去了幼女，到后来接连不断地失去队友，再到登月计划临近，他近乎偏执、苛刻地对自己进行加码训练，登月对他而言，已远远超过了任务本身，被无形中赋予了更多无法厘清的涵义。
东方式的英雄是“牺牲小我，成就大我”，为了集体，为了民族，为了国家选择牺牲。西方式的英雄要么是伊阿宋（Jason）式，注定要完成一项艰巨的任务或者英雄壮举的；要么是阿基里斯式的，注定要成就名声，然后成为众人皆知的悲剧角色；不管是哪一类，都充满着浓厚的个人主义色彩。
《登月第一人》中的阿姆斯特朗是一个典型的美国式英雄，兼具伊阿宋和阿基里斯的特质：爱家庭，爱工作，克服了前所未有的困难，也完成了人类历史的登月壮举（或者，如果他运气不好，将会殒命太空，成为众人铭记的惨痛悲剧）。
冷战时期的美国，整天想的都是如何跟苏联较劲，大搞军备竞赛和航天科技竞赛。然而令美国人想不到的是，前苏联在航天领域的开拓，总是抢先一步，压得他们喘不过气了（估计前苏联也是一样的感觉）。美国人也不甘心示弱，在付出了重大的代价之后（接连不断的事故、航天员意外死亡等），阿姆斯特朗终于成功登月，替美国人争了口气，挽回了颜面。这多少有些“意气之争”的意思。
如今半个世纪过去了，回过头来再看这件壮举，大家会变得冷静许多。《登月第一人》里，没有可以强化阿姆斯特朗英雄的光环，而是花了大量笔墨来呈现他的日常生活，让观众看到了他作为一个普通人（一个父亲、一个丈夫、一个尽职的下属、一个值得信赖的队友）的许多侧面。我们惊奇地发现，阿姆斯特朗登上月球之后，在月球漫步之际，想起的竟然是自己已经去世的女儿。至于那个著名的在月球上插美国国旗的桥段呢？对不起，电影里没有。
英雄不总是“伟光正”的，也不总是“高大全”的。英雄最可爱的时候，一定是他展现人性光辉的时候。登月固然是一件大事，可对于一个父亲来说，失去的女儿，所带来的伤痛，即便在月球上，分量也不会减轻。这也是我们为什么喜欢英雄的原因。因为他们和我们一样，有恐惧，有困惑，有痛苦，却依然选择了努力前行。
欧美电影专题第4篇，总第006篇。
