文/致一
有一门手艺，可以说没有人不会，从小镇里拎着板凳围一圈的老人，到怀抱幼子的年轻母亲，大家，都会讲故事。
门槛低，并不代表说可以凭它谋生，凡是一门手艺能上升到“职业”的程度，那必有门道在里面。
好的故事在每个年代都被人需要。前不久的一篇非虚构性文学——《太平洋大逃杀》，就被乐视影业买下了IP，准备拍成电影。
这篇新闻特稿是基于一件真实的事件，但是因为其难得一见的故事性，才从万千不那么有意思的文学作品中脱颖而出。不过，像这样由真实事件写成的特稿，能够被改编为影视作品的寥寥无几，我们在大屏幕上看到的故事，几乎都是编剧们的虚构创意。
一个好的创意，对于想要讲出好故事的人来说，至关重要。
我一直自诩是个“还算会讲故事”的人，不过那也局限在和人侃侃，自己写点短篇上。我喜欢讲故事，创作故事，是因为自己可以在想象中成为上帝，在故事里，我可以让火星围着月亮转，可以有猪嘴兽，可以让龙傲天们在一个转身的刹那错过他们的今生挚爱——冷月珑·暮雪·紫晶羽殇们。
在创作的过程中，对我来讲最难的不是如何遣词造句，而是故事的走向与逻辑，我本无意写出绝大部分网文一样的章回体，可是故事节奏与写作中的停顿，让我在写了十章之后不得不停笔，审视自己的创作，因为它不连贯，缺少节奏，不是我想让它呈现出来的那个样子。
最近有本书给了我一些启示：《开发故事创意》
这本书的内容可以分为两个部分，一小部分是讲故事的“道”，绝大部分是讲故事需要的“术”。
我无意在这里给诸位列出书中是怎样教你分析一场戏、如何从梦境中获得灵感、怎样重述神话传说的，这些东西，还要你细细地看去，慢慢地练来。
因为我发现，书里第二章开头的那2页纸，才是重中之重。
与其说是看作者的文字为我展开了新世界的一扇门，不如说，是作者用他丰富的经验与清晰地论述验证了我心目中一直以来的一个模糊的认知：
想要创作出好故事，要先从自己入手。
每个人都有不同的生命经历，而你对这些经历的认知是否深刻，决定了你是否能创作出吸引人的故事。
不知诸位有没有发现，每一名著名的导演/编剧/作家们都会在创作生命中贡献出数部作品，这些作品的人物形象各不相同，发生地点年代千差万别，但是如果你仔细地去看作品的主题，它们实际都在讲一个事。
周星驰塑造出许多喜剧人物，人们常说他的剧让人“笑中带泪”。为什么？因为他的那些作品都在讲一个事：再平凡不过的小人物的挣扎、奋斗。
侯孝贤导演的作品在讲什么？自《风柜来的人》开始，他的作品奠定了一个基调：青春的迷惘与成长。
作家毛姆笔下的人物从亚洲到美洲，自贩夫走卒到社会精英，他的书给了无数人追求自我的欲望，他在讲什么？通过对人性的洞察，展现人生不同的可能性与道路。
我自小喜爱的丰子恺先生，从文字到漫画，为什么让今天的人看起来还能莞尔一笑？因为他处在炮火连天的战争年代，我们处于物欲横流，自我迷失的太平时节，他和我们一样，都想在糟心的日子里多点淡然如水，童真的快乐。
而上述故事创作者们的成功，都是建立在他们独一无二的人生视角之上的。那些他们人生中曾遭受的苦难与快乐，思索与理解，构成了一个独特的视角，把倾听故事的人从自己的视角里拽出来，展现生活的另一种样貌。
讲故事的人之所以想要讲述，除了想要让别人了解自己视角的快感外，还因为在讲述的过程中，会理清自己的人生，找到自己现在在哪，以及为什么在这儿。
所以，你要是想讲好一个故事，先要具备的不是文采，而是勇气。
有勇气去探索你内心深处不愿意面对的角落、探索生活中被人忽视的墟落。
你有勇气，并且准备好了吗？
如果你心里有挣扎着仍不想放弃的问题，想要用故事去讲述那些真实的存在，并已经准备好勇气与坚持，之后的路要怎么走，你可以看看这本《开发故事创意》。
