亚历山大·索科洛夫，当代俄罗斯影坛最重要的导演，认为是塔可夫斯基的精神继承人。在大师的推荐下，他进入列宁格勒电影制片厂工作。但大部分他的早期作品在制片厂内部遭到了消极评价。

改革前，几乎每部影片都被禁映，这使他一度转向纪录片创作。直到80年代末，他才进入了国际观众的视野。先是他于1978年完成的故事片处女作《孤独人类之声》在卢卡诺影展上获奖，此后他的作品得到了持续的关注。2011年，凭借《浮士德》获得威尼斯“金狮”大奖，来到了事业巅峰。

作品赏析

德军占领的卢浮宫（2015）

俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫继《浮士德》获得威尼斯金狮奖之后的又一部新作。《占领下的卢浮宫》旨在探讨“艺术与权力之间的关系”，索科洛夫本人是一位艺术爱好者，对于博物馆之类的场地再熟悉不过。他2002年的作品《俄罗斯方舟》就是全部在圣彼得堡冬宫博物馆摄制，并且全片只有一个完整的长镜头。

浮士德（2011）

影片改编自歌德名著，启用德国演员、用德语拍摄，在德国和冰岛取景拍摄，是索科洛夫“权利”系列电影的最后一部。之前三部分别是关于希特勒的《莫洛赫 Molokh》，关于列宁的《遗忘列宁 Taurus》和关于日本裕仁天皇的《太阳》。《浮士德》讲述才华盖世的学者浮士德，因为科学知识对宗教带来的限制，对生活丧失了耐心和渴望。于是在魔鬼莫菲斯特陪伴引诱下，为了能够拥有貌美年轻的女孩玛格丽特，签下出卖灵魂的契约，并踏上一条地狱之路。

亚历山大（2007）

1999年，第二次车臣爆发，无论处于何种目的，然战火所到之地，生灵涂炭，凄惨荒凉。

年事已高的俄罗斯老妇人亚力山娜（Galina Vishnevskaya 加利娜·维希涅夫斯卡娅 饰）独自踏上路程，从家乡远赴车臣的军营探望7年未见的孙子丹尼斯（Vasily Shevtsov 饰）。丹尼斯如今已荣升为陆军军官，祖孙俩情深意笃，却无法回避岁月和理念所产生出来的隔膜。亚力山娜独自步出军营，放眼望去，满眼尽是破败和凄凉……

第二层地狱 （2006）

年轻男子面临敬爱父亲的突然去世，伤心的他只能独自承担处理父亲后事的责任。

太阳（2005）

影片聚焦于昭和天皇裕仁，描绘了二次世界大战末期的日本。

在美军的空袭下，东京已成为一片废墟。昭和天皇送走了妻儿，自己在地下防空洞中处理国务。在御前会议上，陆军大臣表示，士兵们虽然忍饥挨饿但依然士气旺盛，军队已经做好了在日本本土进行决战的准备。而天皇则咏诵了明治天皇一首表达和平之心的小诗，暗示自己有意投降。

在紧迫局势和孤独的中压中，天皇只有在鉴赏海洋生物标本时才能放松心情。

一天，天皇在午睡中梦见了东京遭到大规模空袭的景象，从恶梦中醒来后，他坐到书桌前给皇太子写信讲述战败的原因。天皇认为战败是由于国民过于自信，轻视美军，此刻将领们只知士气高昂却无视军备匮乏。停下笔，他取出皇后和皇太子的照片，亲了亲照片上的家人。接着又拿出一本好莱坞明星的相册翻阅，天皇若有所思的目光驻留于卓别林扮演希特勒的照片上。

昭和天皇如约会见了美军将领麦克阿瑟，这位“神的后裔”做出了决定日本和自己未来的抉择……

父与子（2003）

父亲与儿子长年生活在同一屋檐下，仿佛与世隔绝般沉浸在他们自己的世界中，被回忆和日常仪式所填满。有时他们看起来就像兄弟，有时甚至像一对恋人。儿子亚力克斯走上了一条和父亲一样的道路，进入了军校。他喜欢体育运动，还有了女朋友。但是情人之间却总有点隔阂，女友似乎在暗暗嫉妒亚力克斯与父亲的亲密关系。尽管亚力克斯心里明白所有的儿子总有一天终将离开父亲，开始自己的生活，他的内心仍然充满矛盾。亚力克斯的父亲也清楚他或许应该去另一座城市找一份更好的工作，或者娶一位新太太。但是，谁又能减轻亚力克斯梦魇中的痛苦呢？从来没有哪对父与子之间的爱如他们这般深厚。

俄罗斯方舟（2002）

这是一部用数码技术拍摄的影片，描述一位当代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡的一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官，这一奇遇使两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄罗斯千年来的风云变幻。他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝用鞭子狂怒地抽打他的将军、凯瑟琳女皇的私人生活、以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐、还有1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也不断就俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持西方对俄罗斯爱恨交织的传统感情，而现代电影人却反思和质疑着他祖国的过去和现在。

遗忘列宁（2001）

本片描写了列宁生命中最后一年半的生活。他躺在乡下的府邸里，被拥挤、先闹和毫无实际意义的关心包围着。这座房子里的每一件东西都属于国有财产，指派的护卫和妻子一起看护着他。继承者正在等待他的死亡。尽管病情仍在恶化，他心里还是很清楚：一切都已经结束了。他的身体目前十分虚弱，并感到意识正在逐渐消失。但不管怎样，他的意志都不回放弃自我。这是一种不断战斗的意志，一种对权力的渴望。他回顾自己的一生，他想要改变什么？后悔过吗？

本片把列宁放到一个普通人的角度，让观众看到一个没有伟人光环围绕下的一个濒死的普通人的生活。

旅程挽歌（2001）

这是一段由导演的思想、文字与画面、声音共同碰撞激荡的旅程，在流畅中持着严谨的态度，充满想像却真切万分。从落叶凋零到云霭变色，从雾中风景到冰天雪地；望弥撒的虔诚、孩童受洗的认真、若有所思的传教士、滔滔不绝的咖啡店男子……跟随着镜头的转换，导演带领我们冷眼旁观、深谈浅论。片尾一段在荷兰鹿特丹博物馆的众多画作间轻灵跳跃的戏码，可说是《创世纪》的前身，亦是索洛科夫对艺术美学完美追求的呈现。

莫洛赫（1999）

一座不吉利的要塞高踞于云端之上，一个裸体女人独自在它宽广的平台上跳跃。她知道处于监视之中，随便地向望远镜挥手。不安宁地伊娃等候着她心爱的“阿迪”的到来。隔离隐蔽地的单调的平静被元首和他的随从：得力助手马丁鲍曼、宣传专家约瑟夫戈培尔及其爱妻玛格达的到来打破。24小时的会谈和置身巴伐利亚阿尔卑斯山生动景色中漫步，一切似乎都秩序井然，即使这是在1942年的春天。但一个女人的混乱和一个人类本性无能的男人的复杂搅在一起，使得伊娃像她的男人一样暴烈，她是胆敢向元首对抗的唯一声音。

除了这些作品亚历山大.索科洛夫还有《生命挽歌》及《对话索尔仁尼琴》等作品都获得了比较多饿赞扬。

而他具有光彩而诗意的影像、深邃而激烈的感情和飘忽的空间与时间感的电影风格。迄今拍摄过超过三十部长片、纪录片和短片的索科洛夫，倾其一生以电影语言探索和追寻人生的根本经验。