2019级东明星光表演台词专业笔记
较劲和执着的人生才更有趣
说到自己学习的专业，我就想起这个月又重新看了一部电影叫做《了不起的盖茨比》，对我的触动特别大，后来我又看了一下原著，虽然没有太多时间让我看完。我特别想把迄今为止看到过的感悟和心得总结出来，因为我觉得我们每一个人都应该成为第二个盖茨比。
我记得整个故事以尼克的叙述开了头，那个时候他已经似半风烛残年, 饱经沧桑，他爱好写作, 能敏感的察觉到盖茨比的与众不同，所以他才会对盖茨比说:“他们都是腐朽的，只有你和他们不一样。
他是个旁观者,所以能将一切都看的明明白白，唯一没看懂的是盖茨比那颗比他想象的还要多情的心。尼克总是说，我既置身其中，又超乎其外，这应该是对一切最好的解释。
我很欣赏盖茨比，尽管他的感性也曾让他受到了伤害，但他一直深爱着黛西很多年，办那么多场舞会,也只是希望她能来一次，他在她的对岸买了一栋别墅,也仅仅是为了离她更近，而那盏绿光成了他此生唯一的求而不得，到了最后,盖茨比为了黛西将所有的担子都背在了身上。愿意的,不愿意的,他都背了，他对于黛西的爱已经变了质，开级到了一种执念，而他并不自知。
曾经,他的信念是无影无踪的，缥缈的,虚幻的,看不真切的，是黛西的出现将他们具体化，他贪恋，他执着，将一切梦想下注到一个人身上，这是一场赌注，赌赢了，他将一如现在；赌输了，他一败涂地。
我觉得盖茨比特别了不起。他可以在这个物欲横流的时代，在这个埋葬了太多人信念的城市，在这个只坚信金钱至上主义的时代中，始终坚持自己曾经的执着并从未放弃追求，而无论输赢都敢坦坦荡荡的接受，我想这就是他的了不起之所在吧。
其实看完这部电影之后，我感受到了一种执着，一种对于自己所喜欢的事物追求的执着。盖茨比的一生让我领会到了常言所道的：“人于浮世，独来独往，独生独死，苦乐自当，无有代者。”这句话我至今都记忆犹新，以前我只是明白它的意思，但是自从看过这部电影之后，我才明白了这句话真正的含义。因为我觉得盖茨比就用他自己的一生诠释了这句话的意思。
像盖茨比一样，我中学时候最喜欢的《全职高手》也是一种执着，我最为记忆犹新的一句话就是叶修说过的：“十年饮冰难凉热血，奈何多年碰壁心坚。”我想这才是对一种热爱的正确打开方式。
或许对于其他人来说，有的人学习表演仅仅是为了通过它考上好的大学，甚至有的人都不明白自己为什么来学表演，也许大家这一课都在教室里学习同样的内容，我们每天都在同一个专业上花费时间攻克，但是在未来，当大家天各一方后，并不代表在场的所有人就一定会从事这方面的工作。我认为表演这个东西除非热爱，否则不会有所成就，而正是因为我热爱它，所以我才会认为如果以后我的工作从事的是关于这方面内容的职业，那么我这辈子会非常幸福，因为在这个时代中许多人选择了自己所不喜欢的东西。也许很多人是因为表演专业的分数最低而选择了它，也许许多人在考上大学之后仍旧没有热爱上表演专业，我认为这个问题在这个时代中是最大的折磨。
我曾经看到过一篇文章，说这个时代的年轻人所受到的最大的骗局就是：“拿欲望当志气。”我非常非常赞同作者的观点，因为许多人学习表演的初衷是要当演员当明星赚更多的钱，又或者仅仅只是为了帮助自己考上一个好大学，因为自己的文化课成绩低，但是他们又却拿这个当志气，说我的梦想就是成为一个演员，我认为这是自欺欺人的，也许他们在之后热爱上了这个事业，无论他们最后热爱与否，都和那种骨子里就热爱戏剧的人不一样。但是同时，他们又比那些本不喜欢自己所学专业却只能选择自己专业的工作，就这么一辈子，每天都干着自己不喜欢的事情，不管这对别人来说如何，对我而言，这简直就是人间疾苦。
我记得自己第一次想要学习表演专业是因为知道了有表演这个专业。因为从小的一些个人经历，我打小就是一个非常喜欢表现的孩子。因此从小就喜欢参加各种大大小小的艺术活动，无论是唱歌比赛还是每年六一儿童节舞蹈活动或者小的表演演出，我非常享受在舞台上，大家都把目光聚焦到我身上的感觉。在中学的时候，我会经常摘录电视剧中一些演员的台词把他们抄下来然后自己查我会经常摘录电视剧中一些演员的台词，把他们抄下来，然后自己去念去模仿，我还记得从小陪伴到大的一个学习机当中，录音里全部都是我念的各式各样的影视片段。
那个时候我还不知道表演这个专业。只是觉得演员在演电视剧和电影很有意思，也曾幻想过，如果自己有一天，能够看着自己在电视当中所饰演的角色，那我一定是非常开心的。我记得我干过比较混蛋的一件事，就是在初三这一年荒废了学业，在一年的时间内看了54部电视剧和一些电影，虽然这导致我从一个中上的好学生堕落到了中下，每天晚上偷偷拿着手机看电视剧或者电影看到很晚，白天上课的时候经常打瞌睡，作业也没有时间去做经常复制别人的劳动成果，以至于在中考之前开始恶补文化课，到了最后成绩并没有很理想而考到了一个很普通的学校，但是现在细想想我还是觉得不后悔，如果再来一次我还是会那么做。
我记得在初三到高一这两年，我迷恋上了看一类书，关于心理学方面的书。我认为这为我现在打下了很好的基础。我记得自己因为喜欢这方面的书而经常奔波在图书馆，把图书馆当中心理学我所能够看得懂的，非及其专业术语类的书都看完了，因为心理学所覆盖面非常广，无论是正常的生活当中可以用得到的一些心理学小技巧或者专门剖析各类人物的行李学术，更偏一点的就是犯罪心理学，社会心理学和经济心理学这一类，我记得我在图书馆查询机器上输入心理学这三个字，总共出来了50多页，我把他们每一个编号和名称都抄下来，之后一本一本去寻找，把我所能够接受的了，看得懂的书全部都看完了，这到如今都是一件很让我引以为傲的事情，因为无论是对我的专业上的帮助还是在日常生活中的帮助都是很大的。我至今都还记得那一段时间，每天身边遇到的各式各样的人我都会对他们做一个简单的刻画，坐公交车的时候我会把坐在车上的每一个人都观察一遍，无论是从发型和衣装到鞋，还是从他们的行为动作和谈吐，对他们有一个较为简单的认识，从而判断出来这个人的性格，经济，为人出事，甚至有些人带有典型的职业特质。那段时间我觉得看这个世界的角度都不同了，但是正是因为这样才会第一次感受到生活非常的累。
再后来就在高二这一年接触到了表演专业。这就使我萌生了想要学习表演的念头，一开始以为表演专业仅仅就只是做演员拍电视剧电影这种的，但是当我接触到专业之后，才发现和我想的并不一样。表演要学习的东西特别多，但这正好满足了我所需求的，原来我家人都想让我去学播音主持，但是其实我并不喜欢播音主持，因为我觉得他们每天读稿件训练自己，字正腔圆又严肃，无法释放自己的态度非常无趣，每天就只是围绕着绕口令和稿件生活。但是表演就不同了，表演他要学习的有我所喜欢的唱歌，有我所喜欢的跳舞，也有我喜欢的表演和朗诵。我认为在表演中，这样的朗诵才是真正的朗诵，才是我所喜欢的朗诵。
在这个月当中时间最紧的就是排大戏了。11月份进了一部大戏，名字叫做结婚。而我在这部戏中饰演的角色是秋子，我发现排一部大戏要顾虑的问题有很多。这的确是一个非常棘手的任务，尤其对于我来说，我的台词量是非常大的，对于一个背诵能力很差的人来说是一个非常大的考验，所以我一定一定不能在最基础的台词上出现任何纰漏。因为我的词很多，所以当我一旦忘词就会产生，后面大家的词都连接不上，会出现很大的问题。会因为我一个人的问题而牵连到整个整体，所以我一定要在台词上多下功夫，而且要把每一处的情感和所要表达的感情都完美饱满地呈现出来，一定不能出错，多揣摩自己的台词，多试一试不同的表达方式，包括在肢体动作上的舒展，因为我在说台词的时候肢体总是很小幅度很小就会让台下的观众认为我的动作很小气，这个问题不止出现在大戏里，在我的台词中也会有这个问题，因为我的肢体动作每一次都很小，这样的动作在舞台上很丑，我应该试着把自己的肢体动作放大，大气一点，既然要做这个动作，就把它做的坚定，做的大，做的漂亮。
还有就是我发现了一个最严重的问题，就是我在和大家搭戏的时候，被此经常会出现对上对手的眼睛脑袋就忘掉自己要说的台词了，这个问题是非常严重的，每一次排练中都会出现这样的问题，那么对于这个问题的解决方式，我认为还是不够熟练，因为现在我的水平还停留在背词阶段，并没有在这个基础上增加更多的内容，而大家现在已经开始在适应着去交流，我总不可能每一次对戏的时候都看着对手的头或者是眉毛和鼻子去交流，所以还是要真实起来，而且不仅仅要熟悉自己的台词，还要把所有人的台词都梳理一遍，因为当自己的搭档忘词或者串词现象发生如果自己只背对方的最后一句台词就会出现不知道该接哪一句的现象，一定要把台词熟练的进行一个整合和深度理解，他的每一句话都是有着意义的。
还有就是在舞台上表演所呈现出来的一些问题。比如，在后台不要穿鞋，因为每一次穿鞋走动声音会很大。还有就是之前副导演提到过的一个问题，在台上不要吃太多东西，不能因为吃东西而对自己的台词有影响，比如说正在吃东西，但是该自己说话了，然后就口齿不清的说自己的台词。因为我们要明白主次，我们主要不是为了吃饭，而是为了演戏，同时在舞台上用到碗筷的时候，碗筷不要发出声音，这个问题在撤道具的时候，展现的比较明显。还有就是在后台要时刻注意自己什么时候上场，在没有自己戏的时候要抓紧时间换衣服，穿衣服的速度要练，因为留给我们的转场时间不多，只有短短的30秒，在这30秒之内我们要完成换衣服并出现在舞台，自己该在的位置上。也许对于现在来说这是很不容易的，但是相信在一次又一次的排练之后我们会做到的。还有就是在舞台上一定不能沉浸在自己的世界里，不能光想自己的台词，我们要做到的是在这个舞台上生活起来，而不是在这个舞台上完成自己的表演，这个表演是所有人一步一步搭建起来的，而不是一个人可以完成的，所以无论自己有没有戏，只要自己站在舞台上，那么就还是在角色里还是在人物里，那么就会对当下所发生的事情和每一个人所说的话都会有自己的反应。和每一个人物进行交流，照顾住所有人，避免出现冷场和尬场的局面。上场和下场的帘子要注意，因为这毕竟不是在自己家，道具是很容易被损坏的。一旦用力过猛就会出现连着倒塌或者挡板倒塌的现象，这个问题是非常严重的。一旦出现这种问题，那么整个戏便会毁于一旦，所以一定要注意使用道具的问题。台词别说的太快，给足反应，不能仅仅是为了对此而辈子不能仅仅是为了背词儿演戏，我们重在交流，而不是背词，任何一个大街上的人他都可以把台词背下来，在舞台上展现他自己的表演，但是我们既然要做一个专业的演员，就一定要有自己的加工和处理，也就一定要有反应，不能为了说台词而说台词，我们要在舞台上真正的生活起来，我们是一家人，那么就一定要有一家人的感觉，我们是朝夕相处的家人，那么就一定要有亲密的亲切感，也许在戏外我们是同学，是朋友，但是此刻只要站在舞台上表演，那么我们就是一家人。把每一场排练都当成演出来表演，别笑场，在舞台上要时刻紧绷，只要还在台上一分钟，我们就还是这个角色，在舞台上一定要把自己的台词声音放大，调度一定要放开。这就好比我们在教室中学习，老师说过的最多的一句话就是要把每一次的作业都当做是考试来对待，那么你在考试的时候就会把考试当做做作业一样。认真的对待每一次的联排，这不是儿戏。还有就是背词，别改词跳词和忘词，多揣摩多理解人物性格，自己的态度，台词的含义。时刻让自己兴奋起来，积极起来，沸腾起来，热情起来，不要把个人情绪和状态带进戏中，不要太压沉的表演，但也不要光念词走词，带上自己的感情和情绪，不要应付，对自己和自己的角色负责，有团体意识，作为这个戏的一份子，要有担当和责任感。团队之间多沟通，多交流，下来一定要多对戏对词多讨论，增加彼此之间的互动，信任和默契。
在这个月中，我认为对我来说感悟最大的就是一定要把握好自己的时间，一定要有时间观念，对自己所要做的事情有一个完整又详细的规划。曾经有人说过，抓住时间的人就是抓住了一切。我们总会觉得时间不够用，我们总是在做重要的事，事情的时候时间不够用，再做不必要的事情的时候浪费太多时间。所以做事要有规划，要自律，明白自己干什么，晚上早点休息，让每天都有最基础的好的学习状态。听进去别人的建议，不要让老师屡次一遍一遍的提醒。要有时间观念，对自己的时间支配要细化，还是自律。我认为现在对我来说最大的问题就是自律性太差，我是一个自律性很差的孩子，做事情总是比较喜欢拖沓。尤其迟到是一件很差劲的事情，做事不要拖沓，重视起来守时这个问题。对于时间的规划，做一个计划，把接下来每一天的任务都细化到，无论是大戏的演出准备还是艺考的考试准备，时间不多了，一定要把握住时间。
我认为现在来说最大的问题还是思想上的懒惰，多琢磨，对待戏的态度要认真严肃起来。学会接受自己，调整自己的心态，永心态决定状态，状态决定命脉。永远不要觉得自己有多差，也永远不要觉得自己有多强。知道你是谁，不要以为你是谁。我记得曾经老师说过一句话，有人败在学专业之前，有人败在学专业的过程中，有人败在学专业之后，我既不想败在学专业的过程中，也不想败在学专业之后，既不想活在昨天，也不想死在明天，不要总说我当初，也不要总想着我明天，那么这就需要做好当下，需要有一颗恒心，需要我有自己的毅力坚持下去。一个人最重要的就是勤奋，别活的太安逸，逃离舒适圈，能让你痛苦的一定有帮助，能让你舒服的一定是会毁掉你的。我们总是认为，舒服的确可以让自己非常惬意，但是试想一下，学习使我们痛苦，毕竟学习是不可能使人快乐的，但是学习好的人，他未来一定是光明的，所以现在的努力一定是对他有帮助的，其实说白了，让我们舒服的事情就是偷懒，就是懒惰，就是不想去做，勤奋的人是不怕苦不怕累的，所以，不要怕苦怕累，不要让自己停滞下来，让自己像一个上了发条的机器人一样高效率的完成自己的任务，保持一颗积极的心。
那么接下来就来说一说在这个月我所学到的东西，首先就是在这个月的第一天我们上的表演课，题目叫做深夜街头。那么再次强调极致化干什么都一定要做到极致，把自己的细作饱满，不要过分强调和在意自己的目的性，也不要急着去呈现什么，或者故意想句呈现出什么，也就是所谓的不要刻意。我发现真正的表演一定是不在意目的性的去表演。放开自己的想象和创造力去制作场景和道具。那种人人都可以想到的俗套的东西一概不要。因为表演嘛，他就是一个追求创新的东西，如果大家演的都是一样的话，那反倒就没有什么趣味了，还有就是对于天气的变化和很多变故都一定要有反应和适应的过程，一定要有判断，不能直接反应太快。表演的时候一定不要低头，也许自己的情绪是很低落的，但是当你的头一旦底下观众就看不到你脸上的表情，那么其实你表达的再好再淋漓尽致也没有用。还有就是我们演老人的戏的时候并不代表就一定要演腔低动作慢，也就是所谓的不要刻意去装老，其实我们会发现日常生活中真正的老人并不是我们所演的那种体弱多病的样子，反倒精气神很好。还有就是在剧情上一定要有反转，也就是矛盾点，因为单人小品很少可以出现有矛盾点的地方，那么就需要有剧情的反转来体现出这个矛盾冲突，在我们演一个人物的时候，一定要先立主人物，人物对了干什么都是对的，一定要想明白人物。把这个人物的身份，年龄，性格，职业，经历全部都想到，在表演的时候把路线拉长，千万不要着急，一定要充分展现自己的内心活动。而且还要通过适当的肢体动作来辅助自己弹入情绪，比如说拥抱，牵手和推开，因为我们在考场上需要迅速与陌生的搭档建立信任和默契。
其次，明白了一些生活中的常识，求生是一个人的本能，还有，越是底层社会的人，他们的胆子越大，因为他们什么也没有，他们也不怕失去什么。在表演的时候偶像包袱什么的通通扔掉。在这条路上，不是金钱至上主义也不是外貌至上主义，而是演技至上，况且自己也没有什么外貌，何谈偶像包袱呢？
在这个月的一次练习中，我感受到了当一个人绝望到极点的时候是什么感觉，我曾看到过一段话非常精彩，要说的话要悔的罪要道的歉要做的孽，统统在那段漫长的虚无中被一次次的演绎到疲倦，尖叫哭泣、哀嚎狂笑，一概得不到任何回应，之所以那样的盲目而绝望，是因为终于感受到彻底被世界遗弃了。直到那一次练习我才真正的明白了它的含义。当你真正感受到了之后，才会发现，这和你原所想的根本完全不一样的，而那个时候，你才会发现，你进步了，因为你和原来不一样了。我认为表演的进阶很多时候是一瞬间的事情，一瞬间的领悟，一瞬间的顿悟，但是这一个瞬间却需要长时间的积累和沉淀。当我每次感受到这个的时候，总会想到老师说过的，当你感受到背后一阵凉风，整个人茅塞顿开，如鱼得水，那就成了，每当这种时候，我都会觉得自己又进步了一点点。
在这个月老师还辅导了我们每个人的稿件，现在目前为止我的第一轮稿件全部都完事儿了，我的寓言是《狼和小羊》，在读这个预言的时候我知道了，首先这是在描述这是在讲故事，我们的开头和结尾一定要有故事感。在描绘狼和小羊这两个动物的时候，一定要把这个动物的感觉语气和动作都模仿出来，因为他们两个的差别和反差是很大的，一定要把他们淋漓尽致。还有就是散文救命的质疑真。在读散文的时候一定要注重感情的抒发，因为散文就是需要我们调动情感去读的。一定要把那个画面感度出来呈现出来，读的绘声绘色，前后落差要大，散文的叙述性很强，他的文章跌宕起伏。也比较简单容易理解，所以我们要多去揣摩不同的方式处理，多去尝试，看看哪一种才是最适合的，在这个过程中我们也往往可以学到很多的东西。还有就是我的独白《离开雷锋的日子》中乔安山女儿的独白，从昨天辅导了稿件开始，我才终于明白了这一篇独白的感情基调，在老师辅导之前，我一直认为他是愤怒的，但是老师跟我讲，他所要呈现出来的并不只是愤怒，更多的是伤心和委屈。以前我总是觉得我认为是这样，或者我觉得是这样，但是实际上并不是这样的，我根本就没有理解这个任务，没有理解他们发生过的事情，自然也就不能准确的把它所要表达的东西呈现出来。经过老师的辅导之后，我明显的能够感觉到，有点东西了。在那一刻我觉得我就真的成了乔安山的女儿，真的看到了自己的爸爸就在旁边，他不知所措的样子，他那老实的样子，他是我的爸爸啊，就被他们那样的侮辱，被他们那样的泼脏水，但是他们却轻而易举的一句对不住就完了，我真的很委屈，我真的很想告诉他们，我爸是一个好人。在那一个瞬间，我感觉我明白了很多东西。在读那一遍的时候，我认为我是成为了这个角色，而不是在演这个角色。不是我在想每一句的处理方式，而是我在驾驭这个独白。第一次有了这样的感觉，以前都是被稿件带着走，稿件这里要什么样的情绪我就应该要出什么样的情绪，但是这一遍给我的感觉是，稿件完全在跟着我的情感走，是我在驾驭稿件，而不是稿件在限制着我。
我认为在这个月中我进步比较大的一门专业就是表演。表演一定要坚定自己的信念感一定要相信一切认真对待给予舞台的敬畏，同时也不能因为观众和对手的干扰而出现，一定要敢于去演临场发挥，要反应快，遇到特殊情况要特殊对待，决定的事情一定不要在舞台上犹豫，别假别演要来就来，真的当自己当真了，融入进去了，观众才有可能相信，如果自己都不当真，自己都没有被打动，那么观众怎么会被你打动呢？还有就是台词一定要放大音量，把自己的能量放到最大，展现自己的气场，前后鼻音的问题就不能再一直强调了，口音问题在日常生活中应该更加注意他。尤其在我的诗歌《梦想，现实》当中开心和低吟，我总是把第二个字读成后鼻音。所以我应该用接下来为数不多的时间把《普通话》一书的前后鼻音部分多看一看，多念一念，多读一读，多练一练。
关于剧目的问题也就是形体，首先我们一定要明白多练多看量变是质变的必要准备，还是这个问题一定要达到量才能够有质的改变，动作一定要放大，放开，落差大，幅度大，我突然发现在舞蹈当中有欲扬先抑这个趋势。举个例子，当我要向左转的时候，我一定是先向右。当发现了这个之后，我发现做动作都比以前美了很多，还有就是每一个地方都要代入他应该有的情绪，也就是我要把这一首歌有一个剖析把这个故事有一个完整的串联，因为每一个动作都有它所要宣泄和表达的情绪，所以我打算在接下来把整个剧目写成一个故事，把每一个动作都写出他的情感和感情。练的时候多面向镜子练习，多扣动作，把动作做大，做的漂亮，把舞感练出来，在这个月当中，因为练舞蹈的次数逐渐上涨，所以对于这个舞蹈也有了自己的理解，在扣过动作之后，明显跳的剧目比以前要好很多，但是提升的空间还是有很大，所以还应该继续努力。
接下来就是马上就要进行艺考了，现在能够感受的到时间非常紧迫，艺考的号角已经吹响，第一站是中国传媒大学的文化课考试。我需要用最短的时间把这两本书看明白。还有就是多年自己的散文诗歌独白寓言，锻炼自己的形体和声乐，还有表演。整合自己的时间一定要有自己的规划，提高效率，注意身体和精神面貌，一定要保护好嗓子，养好皮肤，为艺考着手准备。
老师总和我们说，有把握的再亮出来，没把握的不要张扬显现，满招损，谦受益。做人别演戏，说话要真诚，要踏踏实实的做一个堂堂正正的人。在最美好的年龄不要干最烂的事，我们正是朝气蓬勃的时候，一定要抓住现在最美好的时光，去干这个时候的事情，不要辜负自己，不要让未来的自己后悔。永远别觉得别人有多弱，永远别觉得自己有多强，所以，我会做好当下，别再好高骛远，别再想不切合实际的事情，要积极，向上，真诚，踏实。我对自己当下的总结是：缺在积累和沉淀，输在浮躁和懒惰。我认为现在自己最大的问题就是，缺一样自律，少一股劲头。有一次在和徐老师的对话中，我明白了，淡泊，不争，不是无斗志的借口，无论世事沉浮，都一定要做最好的自己，别因为光想着比赛的输赢而忘了做自己。之前我一直以为，我要更好是因为我要考更好的学校，我要超过别人，但是却总是忘了，其实无论自己变成什么样子，无论自己选择什么都是为了。成为最好的自己。因为人生当中会碰到很多的选择题。我们没有标准答案，并不是我们选择了这条路，就后悔没选择那条路，也并没有说选择哪一个就完全是正确的，没有什么对于错。因为无论我们选择的是什么，要走出来的都是我们自己的人生，很多时候时间会告诉我们，自己的选择是对的还是错的，因为人生永远都在解谜题，你永远不知道下一个路口会碰到什么样的选择题。时间一直向前走，我们的路也在向前走，一定只有路口，没有尽头。但是在我们的道路上，走到哪里都要记住，满招损，谦受益，勤快的人总不会讨人厌，招摇爱现总会讨人嫌，少说好听的话，多做漂亮的事。一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼，放大自己的表情，让自己的表情丰富起来。怀着一颗感恩的心面对每一个帮助过自己的人，在这里，徐老师给予我们在专业上的帮助和生活中的照顾，刘老师对我们在日常生活中的关心和关爱，两位老师每天的陪伴和付出，我特别的感动，因为我们只顾自己就已经很累了，但是老师每天要考虑到的是每一位同学，所以我很想对老师说一声，谢谢老师！您们真的辛苦了！还有子昂哥哥每天对我们的帮助和关爱，子昂哥哥每次都作为气氛活跃小能手，有他在的地方就有欢笑，他总能够把我们所有人都融合在一块儿，对每一个人都很关心。班长对我们每一个人都非常照顾，很有担当和责任感，在班里也特别有威严，大家都会听他的话。迅姐跟大家很合得来，她总是很有意思，很有亲切感。无论是每一位老师，每一位长辈，他们对我们的帮助和付出都是很大的，所以，由衷的感谢他们对我们的爱。
我认为，一定要对自己的未来有规划，所以从现在起，给自己绘一幅未来蓝图，我希望我可以变成自己所期望的样子。上进，温柔，善良，沉着。认真生活，对自己狠一点，对自己负责，做一个有恒心，又不失理智的人，冷静的站在客观的角度分析处理问题。自律，高效，冷静，低调。认真归纳总结，详细任务清单立下Flag，坚持并高效的完成学业，不要激动，少说话多做事，满招损谦受益，我希望自己无论世事沉浮，永远善良，心存温柔，保持向上的姿态。清醒温柔知进退 ，努力上进且优秀。不过只是党悟和决心的话，可还远远不够，毕竟那种东西, 谁没有呢?我现在缺的就是坚持，缺的就是执着，缺的就是一股劲头，缺的就是一种自律，总是耍小聪明可赢不到最后，耍小聪明赢得了一百米赢不了一百公里，而艺考就是一个长跑的过程，考验的就是长久的耐力，辛勤的付出，坚定的决心。
艺考是一场战争，这场战争终究不会因为某个人而决定，也不会因为某一个人而停止，所以我会将心中的杂念彻底射杀干净，现在需要疯一把的，是我，是为了我自己，为了渴望, 为了荣耀，也许今天我输了，输的无话可说，但是明天则未必，所以，永远不要对自己放弃，今天也许输了，但是明天则未必，因为只要努力就会有进步，我坚信轮回一定可以取得胜利，愿所有的等待终不会被辜负，所有的努力都不会被埋没。希望有幸在未来的某一天，遇到未知的我，那个最了不起的自己，她所见证的是我现在用热血书写的荣耀。
东明星光2019级表演班学员：任睿姝
2019年12月3日
