写小说可以自学吗？
我觉得是可以的，而且还非常依赖自学，没有经历自学这一关，“感觉”这种体验就无从产生。从某个程度来说，写小说还只能靠自学。
世界上很多的技能都需要经过“自学”才能成就大器。自学是一个自悟的过程，它能带领我们生产出富有个人特色的原创性。自学有分两种情况。
第一种：无师自通，天生有创造力，无中生有创造出一件从来没有人做过的东西。
第二种：在原有的原理、技术上融入自己的理解创造出一个新的东西来。
不管是哪一种，自学都有着迷人的魅力，让人为未知、为创造激发更多的激情。我的体验是：必须自己在没有任何理论的影响下去尝试一个完整的过程。
就拿写小说来说，我在完成第一稿之前是没有寻求工具书的帮助的，哪怕这本书在我写小说之前就买了。在很多文章里，在我的写作课上，都会提到：保护好你的第一感觉——即在没有理论的污染下先自己感受一番，这样你会对自己的长处和短处更加了解。当你看理论书的时候，你就知道自己需要什么了。
无疑，在修改的过程中，工具书帮了我很大的忙。它是我自学的法宝。但是，我非常感恩自己在没有技巧的“污染”下，全凭着感觉来体验了一番。
因一些学员和朋友的需求，我今天要分享的这些自学的途径、写小说的工具书，也许现在还帮不到你。我也建议，至少规律写作（公开文体，非日记）一年后，再来看这些书比较好。
为什么写日记不行呢？
写作，在未公开之前你永远都不知道自己写得如何。公开之后，读者会帮助你越写越好。
为什么要至少一年呢？
（其实我想说两年的。）没有一定的写作积累和感悟，是无法懂得和体会一些专业理论的。
为什么一定要规律呢？
没有一定的频率，写作能力是无法被激发出来。
好了，如果你满足以上条件，那现在我邀请你好好了解这一系列的工具书。（也许你早就知道这套书籍了，那也不用再了解了。）如果你尚未满足以上条件，那我也邀请你提前了解一下。把这些书籍记下来，等你练习到一定程度了，再来好好地利用这些书籍。
《创意写作大师课》
这本工具书真的是我的“大师”，我可以免费听这些大师们讲课，从中学习到一些小技巧。这些大师们是谁呢？古往今来，你能说得出的伟大作家都在这里。
这本书其实在之前的一篇推送《关于如何挑选写作工具书》中已经介绍过，今天的文章加一点事例的分享。它是一个系列里的其中一本。文末会介绍其他两本。这篇文章我着重分享这一本。
首先，我先分享一下获得这套工具书书的背景。这个“获得”的过程也是一个“筛选”的过程。
在写小说之前，设计课程的时候，我在网上搜索能支撑自己理念的专业书籍。我的理念基本都是从自己的写作体验中总结而来。像曼陀罗一样，这些自己体验到的东西，我总怕会误导别人，隐隐觉得不是科班出身的我应该谨慎一点，万一真的误导别人就不好了。
在我的搜索中，我着重放在“创意写作”上。作为一个留学顾问，我依稀记得以前在帮学生了解国外院校的时候知道有这么一种课程。由于职业的关系，搜索大学的信息、课程的介绍就像家常便饭一样。美国的创意写作理念非常吸引我，那是多么自由又富有创造力的创作方式。我坚定了自己的教学理念，尽情地搞创意，把它设计得好玩一些。写作本来就是一件好玩的事，干嘛要弄得那么严肃呢？
嗯，“当你真心渴望一件事，全宇宙都会联合起来帮助你”这句话出自保罗.柯爱略的《牧羊少年奇幻之旅》，也发生在我身上。
当我确立了教学理念，我在百度上输入了：创意写作工具书。当时搜到了很多，但是我聚焦在两本上，一本是中国人民大学的创意写作老师李华写的《写出心灵深处的故事》和一本是《创意写作大师课》。李华老师那本当时还没有纸质版本，买的还是电子版。后来，我开始“人肉”李华老师。
我得知她在中国人民大学教“创意写作”这门课。看了她一些言论和对写作的看法，我非常认同。李华老师的那本书是非虚构写作类，给我设计写作课起了很大的辅助作用。即便是这样，我仍然觉得自己需要国外作者理念的支持，于是我也买了那本《创意写作大师课》。
拿到书后，我感觉自己发现了一个“大宝库”！
原来这是中国从国外引进的一套创意写作的书籍，取名：创意写作书系， 还成立了一个顾问委员会，云集了刁克利、王安忆、曹文轩等国内知名作家和作者。而刁克利正是那位给李华老师的书写序的人，而李华老师是去南加州大学进修过创意写作再回国教学的，拿的是终端学位。了解了这套书的背景之后，我非常认可和信服它的质量。工具书林林种种，选对了书，就相当于选对了老师。这一点至关重要。之后，这本就帮助我创作小说了。
这本书是一本“综合工具书”。它的内容分为：
寻找灵感
塑造栩栩如生的人物
塑造故事
找到你的写作风格
写作过程
写作生活
可以说，它涵盖了写小说的方方面面。
那它是如何帮助到我的呢？
第一：收获经典书单。
在每一章里，作者会把这章所突出的要点配对推荐著名作家的经典之作，占用的版面就是一个小窗口。信息聚焦、简练、精准。（如下图所示橙色小框内）
世界上那么多书，怎样识别和收集合适和有用的书呢？这个小窗口有着非常强大的筛选功能。只要我想搜寻哪种类型的作品，去看这个小窗口准没错。
阅读是自学的第一步。如果是想着写小说，那么你得对文学作品感兴趣。小说、诗歌、散文、甚至戏剧都应该涉猎，并真正地爱上这些艺术形式。之前我写过一篇《我是如何阅读的？》里面讲得很详细。“爱上”的感觉就是可以在某一个句子那里停留很长的时间，细致到欣赏一个句子的美。
第二：大师经典语录，大师手把手教学。
这一点我是深有体会了。拍大腿，亢奋，在客厅和书房之间来回跑着来改我的小说，源源不断的动力，让我找到创作的激情！（为什么要跑？因为我看书不喜欢在电脑前看，喜欢在客厅看，看着看着又忍不住跑去改。哈哈！）
下面举一个例子：
上图这一章是讲细节的。我们都知道小说里的细节是塑造人物形象的关键。我先举一个海明威的《老人与海》的篇章，让大家感受一下为什么细节这么重要。之所以要拿这部来举例，是因为我觉得这部作品的语言真的是精练到没有一个词是多余的。
在此，插播一下：在写小说之前，你必须要练就出火眼金睛来，识别出那些大师们运用的细节，之后用一两句话概括他要讲的“真心话”。说到底，作家们都是“很有心机的人”，他们想说的总是不直接讲，绕一个大弯，让读者去感受。这就是写小说的实质所在。当你能看出这些来，那你自然也会这么做了。
好了，我们来看看海明威是如何制造“细节”的:
Where did you wash? The boy thought. The village water supply was two streets down the road. I must have water here for him, the boy thought, and soap and good towel. Why am I so thoughtless? I must get him another shirt and jacket for the winter and some sort of shoes and another blanket.（不好意思，时间问题，我直接引用原文就不翻译了。）
这一段是老人的朋友，那个男孩自言自语的话。他说，你（老人）是怎么洗漱的？供水的地方在两条街之外。我应该给他打水才对，还有香皂，还有好的毛巾。我还要给他另外一件T恤、冬天的夹克、鞋子和毯子。
嗯，看了这些描写，言下之意是，老人连这些基本生活用品都没有，是吧？不知道你的感受是否和我的一样。
我们再来看这一段：
The boy went out. They had eaten with no light on the table and the old man took off his trousers and went to bed in the dark. He rolled his trousers up to make a pillow, putting the newspaper inside them. He rolled himself in the blanket and slept on the other old newspapers that covered the springs of the bed.
这一段，他们吃饭的时候是没有灯的。老人用裤子卷起来，把一些报纸塞进去，做了一个枕头睡觉。然后用毛毯把自己裹起来，睡在一些旧报纸上，那些报纸是用来遮住那些床垫上露出的弹簧的。
你可以想象那个画面，老人这些行为背后的原因是什么呢？
以上两段都是在描写细节，我通过这些细节，可以看出老人真是穷得叮当响。可是，作者的所有文字中自始至终没有出现过“穷”这个字，但是我们从文字中已经感受到他有多穷了。
这两段作者花费那么多笔墨，只为了表达一个很短的句子：The old man is very poor.
这就是作家的意图。如果他就用这句“The old man is very poor.”我想他就拿不了诺贝尔文学奖了。
我们再回到最上面那张图里，马克.吐温说的那句话：不要说“那个老太太大声尖叫”——让她自己来，让她大声尖叫。
当我看到这个内容的时候，我激动极了！马上坐到电脑前，把小说里所有的：他惊呆了。他害怕极了。他非常生气。他绝望了......这些笼统的字句全部删掉。取而代之的是——我需要怎样表现出他惊呆了？生气了，愤怒了.......然后用动作、行动来表现出人物这些情绪。那种感觉是非常美好的，就像大师在你跟前提点了你一下，你马上抓住了，恍然大悟，马上行动！
这就是“修改”比第一稿还要过瘾的地方。
还有以下这些，我在读这本书的时候都会把这些理念套入我的小说里来衡量我是否做到位了，是否需要调整。
比如，在我的处女作《出走的喜鹊》里，缪西原本的戏份不是这样的，看到以下这一章，我加了很多缪西转变的描写。寻找工具书的帮忙也会发现自己与生俱来的一些能力。这个过程需要耐心，精雕细琢，是非常非常美妙的。
现在，这部作品出版了，距离它的完稿已经有9个月。在这9个月里我又有了新的感悟。现在看着它，我仍然觉得非常不完美，又想改。技巧的东西会随着时间、随着自己的练习而更加纯熟。
第三：从建议到行动
这本书的另一个编排可以说是一个非常实用的实际操作练习。每一章讲解了要点之后，作者都会给读者几个小任务，让你去消化这些要点。我的做法是把完成的稿子一一对照这些行动，不足的加以调整，符合的地方得到内心的确认。关于内心的确认，对于新手来说太重要了。因为第一次做这件事情，你不知道你写的哪些是好的，哪些是不好的，工具书就是那个让你学会自己甄别的向导。你无形中拥有了一位无时无刻陪伴左右的“大师”。（如下图）
以上是我大致的自学方式，具体细节还有很多很多，篇幅有限，就先分享这些，希望对你有用。下面是几个对写小说的小建议，纯属自己体验而来，可能会很主观，大家就当做个借鉴吧。
1. 培养自己静心的能力。心静是万事之根本。
2. 不要认为自己在写作方面很有天赋，而是把自己放得比尘土还低，祈求天赋的降临。如果你认为自己有了，上天就不会再给你了。
3. 不要总是想着要写小说，应该总是想着要“写”。“写”和“写小说”是两回事。你需要培养的是对写的热情，即便你已经成为了明星级别的作家。写是永恒的，写小说不一定。
4. 不要告诉任何人你在写小说。你的小说宝宝很脆弱，有些挫折和孤独只能自己面对。
5. 找到一个你喜欢的作家，把他的作品全部看完，欣赏他的叙事方式、语言风格。这种欣赏需要发生在你写小说之前。
6. 把写小说当成是一门艺术，培养你的文学品味。成为一个好作者之前先成为一个好读者。
7. 能读原著的全都读原著。译本会丧失很多原著的语言魅力。（美国亚马逊的二手书像新书一样，有些才0.99美金一本。一次可多买几本，省点运费。）
8. 以自己原有的储备先写完第一稿，再来请教他人或者看工具书。
9. 准备一点钱，有可能在你写的过程中会完全没有收入。
10. 第一稿时不要构思情节，不要列大纲，先遇见你的人物，和他们做朋友，让他们引领你，越模糊越震撼。第二稿再精进。
11. 固定一个时间，固定一个地方，只是写。
12. 找到一种能放松身体的方式，写小说也是一个体力活（特别是长篇），而且还很伤身，特别是肩颈。
13. 打坐有助于稳定和练习超脱。打开第三眼（创造力），连接微妙事物，预防抑郁。（写小说的人很容易患抑郁。）
这个系列的书籍有很多，以下两本是更加专业的要素讲解。这两本建议在完成第一稿，甚至完成你的第一部作品，出版之后再看。这三本书，特别是第一本，都可以无限回炉。
最近写的文章多少有些励志，有些朋友可能会对我这种“努力”感到有压力。如果我的努力让你有压力，那我真是抱歉了。这种努力是我从小养成的习惯，不代表我非要成为什么出名的人物。因为家境的贫寒，给我这一生奠定了一种自学的基调。我何尝不想到大学里听像李华这样的老师讲课呢？可是，有很多时候我们无法实现。家境贫寒的孩子多少能明白那种感受。
记得在大专将要毕业的时候，很多同学开始备考专升本，我何尝不想呢。到了快毕业我才知道如何去学习，才知道自己有多么渴望学习。当时我想了好久，给我爸打了个电话，我说：“爸，我还想读书，我还想读本科......”
我爸说：“家里真的没钱了，没法支持你了，你要是想就先自己工作，以后再读吧......”
现在想想，我还真感恩自己出生于一个贫寒的家庭，激发了我这种自学的激情，锻炼自己面对苦难的韧性。父母也有父母的不容易，他们已经极尽所能，也没有义务要为我们提供一切。我知道我背后没有后盾，没有保护伞。就像那句话说的：
没伞的孩子，必须努力奔跑。
自学是伴随自己一生的学习方式。这就是我存在于这个世界上的基调，我顺从它，享受它。
祝福大家，愿你们都能英勇地奔跑在自己的道路上，收获闪亮的珍珠。
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夜莺
