没有动人心弦的你，哪里还有心灵宁静的去处？去年起，就想把课上学的东西写个心得。但是懒惰，使我怯懦搁置不提笔。昨晚的摇滚燃起了一点火星。嘿嘿。。。
老伊老师在戏剧研讨课上说过，戏剧无法解决问题，她只是呈现问题。可是，我们在作品中，总是希冀作者能开出，生的良方，幸福的公式、快乐的元素组合。我们仰望作者，高悬作者，把作者奉上智者的高台。人生的启迪。热切盼望，打开书，在他们的故事里，对话，诉说，倾听、共情、和解、升华、合上书，换上崭新的洗礼过的心智，继续自己的故事。
书有答案吗？
我希望
她有答案，这样萦绕在人心里走不掉的过往都会慢慢和命运和解。
我希望。
她有答案，这样熟睡的人事再次苏醒敲动心房的时候，不会不知所措，不会局促得涟漪。
我希望。
书知道答案。在古今智者面前，做一个勤劳的懒惰者。
可是，这世界，如果懒惰真可以一劳永逸，哪里还会有西西弗斯的周而复始，如果握着他人的指挥棒就可以指点人生，哪里还有会画虎不成反类犬？如果沿袭就够了，哪里还会有戏剧史上一次又一次的反叛和背离？阿里斯托芬的揶揄、柏拉图的愤怒、莎士比亚的离经叛道......
可见，剧作家不要轻易去做一个社会医生，为这个总有瑕疵的不完美的世界，开设药方，世界太复杂。剧作家也不要胆大得尝试给读者以行事的原则，那是哲学家的事情。
剧作家应该精心竭力得给读者创设情境，他可以做的是，运用故事、音乐、语言、动作、演员唤起观众最大的情绪共情，就像荷马一样。让观众在他创生的情境中体验自己的情绪变化。在这个虚构的情境中，引导每个观众带着自己的故事和人生经验在作者的故事里感受自身真实的情绪的矛盾和冲突。
戏剧提供体验。观众沉浸其中。
这是戏剧的真美——创设体验。
创设虚构的真实的体验情境。作家首先要有敏锐的观察力和深切的感受力。敏感的知觉生活的脉动，觉察人性深处共性的渴求。
要做到这样的知觉力，绝不是一件简单的事情。不是个性敏感就够了的。在《高敏感是种天赋》这本书里，作者伊尔斯·桑德引用美国心理医生兼研究员伊莱恩·艾伦的研究，这个研究得出的结论估算，每5个人中就有1个会是高度敏感类型的人。由此可以说，世界上25%的人是“敏感型”人。这些人都会成为作家吗？，肯定不是。
剧作家必须需要有极其感性的一面。
