主讲/ 边义
大家晚上好，今天继续有我为大家详解词牌。
3、忆江南
《 江南好》《梦江南》《梦江口》《望江梅》《望江南》《双调望江南》《曳脚望江南》《望蓬莱》《江南弄》《江南柳》《归塞北》《谢秋娘》《春去也》《安阳好》《壶山好》《南徐好》《思晴好》《步虚词》《步虚声》《归来曲》《梦仙游》《秋千索》《中秋月》《庾楼月》《逍遥令》《叩叩词》
[本调序语]
据《考证白香词谱》载原名《谢秋娘》乃唐李德裕为谢秋娘而作。其词久逸。以白居易《忆江南》三首其第一首末句云‘能不忆江南’故名。此外亦名《春去也》，则以刘禹锡词首句作‘春去也’耳。又名《梦江南》、《望江南》，则因有皇甫松有‘闲梦江南梅熟’之句也。亦名《梦江口》。而《全唐词》于李后主《忆江南注》又名《归塞北》。又《古今乐录》云：梁武帝改西曲《江南弄》七，一曰《江南弄》，二曰《龙笛曲》。
三曰《采莲曲》，四曰《凤笙曲》。五曰《游女曲》六曰《采菱曲》七曰《朝云曲》。又沈悦做四曲：一曰《凤瑟曲》，二曰《秦筝曲》，三曰《阳春曲》，四曰《朝云曲》。亦谓之《江南弄》实皆《忆江南》之别名。而万氏《词律》皆遗漏未注，特补出之。
《填词名解》亦如此说，“古乐府《江南弄》中，分《龙笛》《采莲》《赵瑟》《秦筝》等曲。梁武帝，简文帝，陈后主，沈约、吴均诸人咸有其作。《望江南》盖仿于此。
《乐府杂录》载：“此词乃唐代李德裕镇守浙江时。为悼念爱妾谢秋娘而作，故名《谢秋娘》因白居易词更今名，又名《江南好》，可见此曲来源之久远。
此词调名颇多，多源于名家词句。白居易作《忆江南》三首名声大噪，便多以《忆江南》名之。唐时为单调。至宋始为双调。因写人较多，名篇佳句多，故名称也多，除上述所言，温庭筠词有“梳洗罢，独倚望江楼”句，名《望江南》。
李煜词名《望京梅》。双调者王安中词有“安阳好。徐水是山阴”句，名《安阳好》。张滋词有“飞梦去，闲到玉京楼”句，名《梦仙游》。蔡真人词有“铿铁板，闲引步虚声”句，名《步虚声》，仲殊词有“南徐好，鼓搅乱云中”句，名《南徐好》。黄公绍词有“思晴好，去上竹山窠”句，名《思晴好》，董以宁词有“章台女，扣扣结新欢”句，名《叩叩女》。张先词名《江南柳》。宋自逊词名《壶山好》。范成大词名《步虚词》。
刘晨翁词名《双调望江南》。侯善渊词名《归来曲》。高道宽词名《逍遥令》。丘处机词名《望蓬莱》。《太平乐府》名《归塞北》，纳兰性德词名《秋千索》，袁九词名《有曳脚望江南》。由名家名篇得名之多，亦见填词精心推敲，写出佳句妙辞之重要。
[选解提要]
此词单调与双调并存。双调多单用，单调根据内容需要则可填为组诗。末句为独句，必须把韵味写足方佳。
[谱例]
江南好，
风景旧曾谙。(五律，一不拘)
日出江花红胜火，(七律
一三不拘)
春来江水绿如蓝。(一三不拘对偶)能不忆江南。(独句第一字习用平声)
——白居易《忆江南》三首之一（单调小令，二十七字，五句三平韵）
[谱式]
平中仄，
中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，
中平中仄仄平平。
平仄仄平平。
[句式解说]
此调中之五言和七言平仄变格悉如诗律。第三、四句浑似七律联，平仄对仗，辞语对偶。末句为独句。所谓独句者，顾名思义，即从语法角度已具有完整含义。可以独立存在。在有的词调中，或居中间上钩下连，承前启后，或用于起式，开章明义，提纲挈领。此调中则居于篇尾。起到总收作用。
[标谱说明]
此谱较《钦定词谱》略有修正。其以白居易词立谱，标作第四句第三字为平声不变，不切。详见下文【本调律析】第六项解说。
【附例】
《白香词谱》只以白居易一体为谱。《钦定词谱》列有三体。潘慎《词律辞典》，按27字、28字、29字、35字、54字、55字、59字等多种变体格式划为八体。大体上看，常见格中，主要为单调格27字、双调格54字二体。冯延己词为变调另体。今选代表性6例如下：
(1)、白居易《忆江南》三首
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游。
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。
（单调二十七字，五句三平韵，三首组词）。
（2)、 李煜《忆江南怀旧》
多少恨，昨夜梦魂中。还是旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。
(3)、温庭筠《梦江南》两首。(与白居易词同体)
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！
(4)、 欧阳修《望江南》二首
江南蝶，斜日一双双。身似薄郎曾傳粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。
微雨过，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小苑，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
（双调五十四字，上下片各五句三平韵。此即单调重叠，其可平可仄与单调词同）。
（5)、 苏轼《忆江南超然台作》二首（与欧阳修词同体）
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗万家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
(6)、 冯延巳《忆江南》（双调平仄转换格）
去岁迎春楼上月，正是西窗，夜凉时节，玉人贪睡附钗云，粉消妆薄见天真。
人随风月长依旧，破镜尘筝，一梦今年瘦。今宵帘幕扬阴，空余枕泪独伤心。（双调五十九字，上下片各五句。两仄韵两平韵。《词谱》按《阳春集》冯词二首。前后段俱两两仄四换韵。实与唐宋《忆江南》本调不同，因调名同，顾为类列）。
〔本调律析〕
（1)、 常格有单调小令和双调令词两种。单调二十七字五句三平韵，以白居易词为正体，附例二温庭筠词也此格。双调为单调之重叠。五十四字十句六平韵。上下片结构完全相同。附例三欧阳修词及附例四苏轼词属此。附例五冯延巳词为平仄转换格，《钦定词谱》以为应属另调。
(2)、 此调格局简明，单调句式。及用韵排序为3,5。7，7。5。每片皆由一个三言句，两个五言句，两个七言句构成。双调则为单调之重叠。
(3)、第一句三字，平起仄收，其第二字可平可仄。纵观词中三字句，凡单句存在者，其声韵重点多在第三字，第一、二字往往可以通融。
(4)、此调共用两个五言句其原型皆为仄起平收式(仄仄仄平平)的五言律句。按诗律，其第一字皆可不拘平仄，本调中变格方式亦如诗律。 如第二句之第一字，上引各例词中，用为平声者有“风、其、斜”等。用为仄声者有“最、恨、独、薄、酒”等。
末句中之第一字用为平声者有“能、何、花、摇、长、天、长、烟、诗”等。用为仄声者有白居易诗中“早”足见其亦属可平可仄。《钦定词谱》将此字定位平声不变，不切。纵观各家之作，此字用平声者居多，这只能说习用，并非绝对不可变。
(5)、 第五句五言习用独句，是此调重要特色。因其处于全篇结尾，带有总括全篇之意，给人一种扎实落稳之感。善写独句需要从内容结构上加以构思，从句法角度看，确为相对独立之完整句，若上下句为流水关系硬加断开，则是勉强别扭。
(6)、 第三、四句为两个七言律句。平仄格式为“中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。其变格规律也悉如七律，即两个七言句之第一、三字皆可不拘平仄。
在传统词谱中对第三句中第一、三字皆可变无疑义，如第三句之第一字，上引词例中“日、过，试”等用仄，“山、吴、身、才、休”等用平。第三句之第三字“间江、千、何、游、超”等用平，“月、一、不、故”用仄。足证其为“一、三不拘”。而对第四句，《钦定词谱》却标作第三字必平。我以为不确，实际也应“一三不论”。且看上引词例第四句之第一字，“春、吴、车，斜、心”等用平，“郡、水、又、半、且”等用仄。
第四句之第三字应用平用仄者皆有，如“江、双、流、空、韩、飞、新等用平；而白居易词句“群亭枕上看潮头”“枕”数仄声。温庭筠《梦江南》词中“斜辉脉脉水悠悠”，第三字脉亦为仄声。故当为可平可仄。《钦定词谱》校核较细，但有些地方莫免僵化而不切。当从律理角度加以辨析，发现疑问则根据实校核以订正之。
(7)、 这两个七言句，沿袭七律颔联格式。习用对偶，是此调另一种特色，单调词中如：
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉(白居易词)三月不知心里事，水风空落眼前花。(温庭筠词)
双调词如：
身似何郎曾傳粉，心如韩寿爱偷香。
才伴游蜂来小苑，又随飞絮过东墙。(例4欧阳修词)这是此调鲜明特征，别具韵味之所在，名家也都在这两句上多下工夫。
需特别注意，词之对偶与诗之对偶有区别，诗中对偶从词性、句法、语义皆讲究攻略。而词中主要着重于语义，句法和词性上则不必苛求，也不避重字。如白居易词中“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，“江”字重。“吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉”“吴”字重。
(8)、 对各句平仄变化，《白香词谱》言之极祥：此词首句为三字句，第二字虽注可平，但与第二句之第一字有相互关系，若首句第二字用平，则次句第一字当以用仄为称。反之亦然。唯以音节论，，则首句第二字自以仄声为佳。如皇甫松做“兰烬落”，温庭筠作“梳洗罢”，吴文英作“三月暮”皆是也。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三，第一字平仄可以通用。唯首句第二字既已用仄，则次句自当用平为宜。
第三句则为仄起仄收之七言句。第一、三字平仄可不拘，亦有注第六字可平者，实非。若使作平，则成为‘平仄仄平平仄平’。是为《贺新郎》中有之耳。第四句为平起平韵之七字句。其第一三字亦可作仄。实则这两句句法，即与平起七律中之颔联无异。故作者多用对偶，格律较为工整，白居易词云‘山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头’。刘禹锡词云‘弱柳重逢疑举袂，丛兰挹露似沾巾’，皆其例也，第五句句法，与次句同第一字可平。
清嘉庆年间舒梦兰所著《白香词谱》录谱一百调。皆收唐迄清代各名家名篇为例，而立谱。在此基础上后有陈栩、陈小蝶二人之《考证白香词谱》。于每谱之下，对句式平仄变化及句法特征皆有较祥注解。即如此调，《钦定词谱》等一些谱书，将第四句之第三字定为用平不变，第五句第一字亦定为不变，则不符常规。而《白香词谱》皆以为可变。辟析合理。其不足之处在于重在逐句平仄考校。从调式特色、总体格局、结构规律方面，则缺乏解析。
(9)、 附例中冯延巳《忆江南》从句式结构到用韵，皆与常格差别很大。该词三易其韵，韵脚分属《词韵》四个韵部：其上片“月、节”属十八部，“云、真”属第六部，下片“旧、瘦”属十二部，“阴、心”属十三部。这种平仄转换的用韵格式，称为平仄转换格，与《忆江南》本格甚殊。
(10)、 《望江南》格调流畅，三字句突兀起笔，承以五言句，搭配协调；中间两个七言对偶句既便于写景又便于抒情，收结于五言句与第二句相呼应，落得稳实。谁说小令短调，这三种句式交错，节奏起伏。可收一唱三叹之效，也充分体现了词作为长短句诗体的鲜明特征。其单调词既可独立成篇，情有未尽时。又可数首连填而成组诗以表达更丰富内容。
时间关系，今晚的课到此结束，谢谢大家的陪伴。晚安。
2017-10-6 舞蝶整理
