对于莫言的《红高粱家族》毫不陌生，在很长一段时间里对于中国的爱情故事用“偷偷的”来形容合适不过。说实话起初我并不是很想看这改编过的《红高粱》电影，但看完之后我觉得还是有必要去写一下。
在暖色主基调的背景下，电影很好地用莫言魔幻土味的手法加以融合中国式的野性浪漫表达了对原始欲望的崇拜与爆发，还有回归母性的生命过程所代表着的中国民族精神。张艺谋导演对于电影的处理有他自己的一套方法，可以在极短的画面内尽可能的彰显艺术的张力和张力背后冗余的部分遐想。暖色的基调可以说是一张大温床，布置了一个环境，太阳、高粱、唢呐是环境中必须有的景，称之为常量。人物、对话是可调节的变量，他们控制着情节如何发展下去。你在仔细观察一下，这样的一个设置很像中国改革前到改革后中国人爱情观发展的一个过程，很像小高粱是如何长成饱满高粱的一个生命过程，更贴切它想表达的母性生命过程。
刚开始的爱是隐晦的，仅能表现在颠轿子这个情节设定下，我们谁都想主动，但必须装作不主动。到后来，我们不得不主动，潜意识下对于爱情的追求化为主动，只不过我们可以偷偷进行，不被别人察觉。那么观众如何能自然地察觉到这些变化，就是运用了语言的魅力，以第三视角去揭示这些内在的真相。
旁白是很有趣的角色，他的语言设定是在第三视角下框定第一视角的口吻“我……样”，结合角色对于某些特定事物所发展的情节而树立一个更为立体的人物形象。而且这是有偏重的，全部倒在“九儿”的人物形象上。所以我们看到的是一个新女性，坚韧刚强，毫不畏惧。一个新女性能够独立揽起一个酒作坊的生意，能够死了丈夫也不怕，能够为自己的兄弟而报仇，能够挺起腰杆子为我所爱的男人去战线跟头送饭。
当然，本片中还有很多可探讨的东西，像是民族精神等等，所带有的大西北特色在里头去表现传达这种东西。但很可惜的是我个人并不太理解北方人的这种野性，这种宣扬生命观的方式恰是我感触不到的，只对视觉上和故事优良的魔幻现实主义所折服。
蔡玄铠
《歌词与文学》选修课作业
