《水形物语》在获得第90届奥斯卡金像奖最佳影片这一殊荣后，便迅速走进观众的眼中，其剧情、画面、角色等内容所引起的讨论也是极为广泛，但关于其评价就不太一致了。且，这争议点，在中国观众这一群体心目中，发酵得更甚。
可今日这文，我不对这电影作整体评论，只想谈谈其中一个有趣的角色——画家吉尔斯（理查·詹金斯饰演）。
在《水形物语》中，吉尔斯与哑巴女主艾丽莎（莎莉·霍金斯饰演）居住于一个老剧院之上。他平日总自诩为一个“饥饿艺术家”，总会沉浸在自己的绘画过程中，难以自拔。
虽看似自由潇洒，可一旦他从绘画世界脱离，回到冰冷的现实中，我们还是会看到他的日常难掩困窘。
他是一个广告插画绘画者，可在他日渐衰老时，他那稳定的经济来源被生生砍断了。于此，就算他眼下所作是他最引以为豪的作品，那也未必能为他争得一丝稳定的经济补偿。
他还是一个同性恋，不被1963年的美国主流社会理解与认可的同性恋。日渐衰弛的容颜，力不从心的躯体，再加上不被主流社会认可的困窘，总会让他才刚表露出一丝与人亲近的意愿，就被对方严厉拒绝，不留一丝余地。
他其实未曾做过什么错事。只是当他想要顺从内心，活出自己的独特时，对于常人而言，他的存在就是一个错误。
可就算如此，那也绝非最会令他感到忧伤的事。
而最会令他感到忧伤的，莫过于他近57岁的实际年龄与经历，让他已经自我默认，那一个错误的存在是自然存在，且不可改变的。
他真心地恐惧那一切，可又习惯了那一切。他想要改变，却又不敢抗争。
在他的意识里，他已经不如正值青春的少年，可以有足够的精力去努力追逐自己所想、所爱。也与此，他更没有足够的勇气去努力争取和捍卫自己所珍爱的一切。
他漫长的岁月经历，磨平了他的棱角。他变得十分懦弱，很卑微，甚至只想要依靠几乎不存在的奇迹。
于此，就算有哑巴女主艾丽莎的陪伴，他的骨子里还是写满了忧伤和孤独。
在很多人的认知里，孤独是一种极具神秘的特质，是很多人可望不可即的品质。但人一旦拥有，就会存有不同的效果。
天才往往更懂得孤独的珍稀，也更懂得运用孤独，来点亮只属于自己的星光。可对于平庸的常人而言，孤独却是难以忍受的毒药，且时间越长，忍受越久，他们所要承受的难过也只会越多，最后，变得难以自愈。
而不巧，吉尔斯，只是后者。
他只是一个渴求爱的普通人，但他却不敢渴求公开、坦然的爱。就连他每每到达餐厅，买那难吃得难以下咽的派，都不过只是为了与那个服务员多交谈一语。可于他而言，那已是他心中的“自我放纵”。
为了一次交谈后的愉悦轻快，而堆满了整冰箱的酸橙派，这一强烈的对比，让我每一次回想，都感到极为忧伤。
想要，却不曾奢求。放纵，都不及他人的克制。每一次只得以一种“润物细无声”的方式，希冀会得到一次突如其来的奇迹。
他真的太害怕岁月一点一点地从他的指间流走，再也回不来了。可他又深知那是自然的定律，他对那一切，除了戴着假发，假装平静，其它，他无能为力。
他问人鱼（道格·琼斯饰演）“你知道你曾经经历过什么吗？”
可细想，这一个问题，他问的何尝不是自己？问的何尝不是困扰自己已久所堆积而成的忧伤？
人鱼真的不懂，答不上来。他装作不懂，也答不上来。最后，他只能继续画作，再渐渐昏昏睡去。
对他而言，这个世界太冰冷了，时不时就会乌云密布，让他沉浸在如同连绵不断的雨丝织成的愁苦，让他逃不出那弥漫整个年岁的孤独。
可能怎么办呢？在这个物欲横流的社会上，每个人都有自己独有的欢喜与嗔怒，都有自己的渴求与贪恋。没有人有时间去倾听他，更没有人有时间去陪伴他。
何况，他不过只是一个日渐被时间、社会抛弃在角落的老人，就算出场，也多以一种正要步入年迈群体的姿态出现罢了。
吉尔斯其实是一个努力维护着自己独有的浪漫与天真的老人。
他心中有爱，心中有念，心中有梦。只是，岁月让他感觉到恐慌，让他不知道是否该发出自己的声音，是否该为自己抗争罢了。
之所以想写吉尔斯，其实是因为他的表现，会让我想起我周围的长辈，尤其是我那已过半百的父亲。
他们历经岁月的磨炼，自然的风霜，已是极具生活智慧。只是很少有人有耐心、有时间去聆听他们的故事。而每每问及，他们更会因为羞赧而摆手忙活自己的事，不敢与大家分享。
可当他们独自一人时，又会不自觉地回想自己前半生或喧繁或平静的故事，会不自然地叹气，感慨时间的飞快流逝。
在他们眼中，这个世界对他们还是有些残忍。但他们却又不得不默认那些残忍，再按照自己以往的节奏过完下半生。这是一种妥协，令人不怎么愉快的妥协。
每每看见，我总在想：当我白发苍苍、容颜衰驰之时，我已能淡然地面对一切的风花雪月与暴雨风霜，已能与自己所处的整个世界安然共处，那该多好......
