副标题：薛宝琴的柳絮词，为何被宝钗评价“丧败”？只因讲出她的难言之隐

趣侃红楼431：梅花一梦，三春事业付东风，离人恨重，江南江北一般同

林黛玉作《唐多令·柳絮》，要注意从《唐多令》的正体《唐多令·芦叶满汀洲》结合贾元春当日修改“蓼汀花溆”为花溆，预示她来日在贾家没有立足之地，会被迫离开贾家，与贾探春远嫁海外异国为王妃。

潇湘妃子和芙蓉花签对此都是伏笔。更关键的是《桃花行》重写《题帕三绝》堪称林黛玉的绝命诗，也是黛玉远嫁后即将泪尽而亡之前的真实呈现。

贾宝玉没有作成《蝶恋花·柳絮》反而与贾探春合作《南柯子·柳絮》，则是对《桃花行》的回应。

贾宝玉借词告诉林黛玉，他终究会再去寻找她，哪怕她彼时已死。

林黛玉的《唐多令·柳絮》则是回复贾宝玉的回复：事实已然如此，便不要太过贪着，她走了也不要再留恋。与晴雯死后托梦“我走了，你们好好过吧”是一个意思，希望贾宝玉能够幸福。

《桃花行》《蝶恋花》《南柯子》《唐多令》是一以贯之的内容。词本身的意思不复杂，却要更多关注词牌背后的典故，再结合原文细节就能够洞察更多曹雪芹设定的巧妙伏笔。

《红楼梦》里的诗文往往平铺直叙，精华则多在典故，阅读《红楼梦》中的诗词，这点要多关注。

林黛玉的“唐多令”后，就是薛宝琴的“西江月”。这首词比较特别，在于薛宝琴其人并非代表她自己，而是更多影射薛宝钗。之前的《咏红梅花得花字》就已经是宝钗的心声。如今再作《西江月·柳絮》，同样是一词双关，为宝琴和宝钗双唱，也是对贾宝玉和林黛玉的“回复”。至于薛宝钗的“临江仙”，也是自诩而非回应。

（第七十回）因又看宝琴的是《西江月》：汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！众人都笑说：“到底是他的声调壮。‘几处’‘谁家’两句最妙。”宝钗笑道：“终不免过于丧败。

西江月，唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。

《西江月·柳絮》里薛宝琴的起点很高，被人赞誉为“声壮”，就源于她行万里路的胸怀与众不同。

薛宝琴从“汉苑”到“隋堤”，由“三春”到“明月”，“几处、谁家”切换“江南、江北”，从历史的厚重之中插入空间的置换，最终是个人的感慨……要知道一个小小的柳絮，如此“大”的描写代表出一种宽广的胸怀，就像李白、苏轼那般，是薛宝琴所特有的立意。

贾宝玉说薛宝琴写不出林黛玉的《桃花行》，林黛玉其实也写不出薛宝琴的《西江月》。

“汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。”

汉长安城的曲江池边虽然遍植杨柳，终究数量有限。不如隋炀帝沿着大运河修建的隋堤之柳由北到南为大运河增色无穷。

春天美好的景色随着东风消逝，蓦然有一天就像《龙城录》中的赵师雄从梅花树下一觉醒来时，但见“月落参横，但惆怅而已”。

薛宝琴的《西江月》与林黛玉的《桃花行》一样，讲得都是梦醒后的惆怅和哀婉。

不同之处是林黛玉梦醒则命终，是人生绝笔。

薛宝琴的梦醒则是失落和遗憾，其实代表了贾宝玉离去之后的薛宝钗。

“汉苑”和“隋堤”仿佛往日的美好与快乐，对应当下大观园姐妹相聚的“乐趣无穷”。

只可惜随着三春过后，春天终究随东风而逝。如今梦醒后，只仿佛在梅花树下睡了一觉，只见明月星汉，怅然若失。

若是看“明月梅花一梦”，仿佛说的是薛宝琴自己的故事。是她对未来嫁给梅翰林之子的忐忑，与史湘云说得“且住、且住，莫使春光别去”是一个意思。

但薛宝琴终究是薛宝钗的影，当她提到“三春”时，就暴露了这首词写薛宝钗的本质。

“三春”出现很多次，元春判词“三春怎及初春景”，秦可卿死后托梦“三春去后诸芳尽”，“三春”实际都是指贾探春。

贾探春出身、起点都不如贾元春，结果却是福寿绵长。贾元春的判词，需要全部倒装反义去理解。

贾探春远嫁离开后群芳凋敝，贾家抄家，是秦可卿给出的抄家信号。

薛宝琴再提“三春事业付东风”，其实指出了对薛宝钗至关重要的两件事。

一，贾探春与林黛玉二女同嫁海外异国为王妃，薛宝钗才等到嫁给贾宝玉的机会。

贾雨村［玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞］，就是说林黛玉远嫁与他和贾元春有关。

妙玉给薛宝钗喝茶的“（分瓜bān）瓟斝”茶具，后有一行小真字是“晋王恺珍玩”，又有“宋元丰五年四月眉山苏轼见于秘府”，暗示金玉良姻距离当初还有三年，幕后推手是王家。就在贾探春和林黛玉离去之后。

刘姥姥讲述“雪下抽柴”故事后马棚失火和茗玉小姐的故事，也暗示林黛玉死于十七、八岁。薛宝钗以续弦之礼嫁给贾宝玉，给因黛玉、探春远嫁而病入膏肓的贾母冲喜，不久贾家大祸临头被抄家。

“杏子荫假凤虚凰”，梨香院三官故事指出黛死钗嫁、贾宝玉以续弦之礼娶薛宝钗。

二，薛宝钗嫁给贾宝玉后，贾家先是被抄家，夫妻困难。随后贾宝玉在中秋时节感知到林黛玉去世，践行“你死了，我做和尚去”的誓言，不久后离家出家为僧，不知所踪。

薛宝琴的这首《西江月》就是回复贾探春与贾宝玉合作的《南柯子》。

“落去君休惜，飞来我自知”，贾宝玉告知将会在林黛玉死后，出家寻到妹妹贾探春和林黛玉的坟墓，再践行第二十三回“驮碑一辈子（守墓余生）”的誓言。

贾宝玉离去后，留下薛宝钗在家苦等丈夫不归，只得“明月梅花一梦”。

当日菊花诗的《忆菊》：“念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。”薛宝钗和贾探春“射覆”，“鸡窗”“鸡人”“鸡栖于埘”等，都是她在贾宝玉离开后苦候丈夫归来的写照。

此处还需要注意《西江月》词牌正体，薛宝琴之所以代薛宝钗写了“西江月”，还在于柳永的《西江月·凤额绣帘高卷》，同样是借一个梦，写出渴望觅得如意郎君幸福余生的感情。其中“渴盼丈夫”之离丧苦，分明就是薛宝钗的心路历程。

薛宝钗在“三春去后”得偿所愿嫁给贾宝玉，所以叫“三春事业”。可惜“付东风”却是竹篮打水一场空的意思，终究得到后失去，只留下梦醒后的怅然若失。

此处失望的是薛宝钗而不是薛宝琴。宝琴只有待嫁新娘之忐忑。“三春”则点出“丧败”属于薛宝钗。

“几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！”

春尽时多少人家庭院里百花凋谢，谁人家里门帘、窗帘上沾满带着清香如雪一般的柳絮？江南江北的“隋堤路”都是相同的晚春残景，让经历过离愁痛苦的伤心人更添伤情恼恨。

薛宝琴当日在《广陵怀古》中就借了隋堤影射过秦可卿，这里偶提一句。

闲言少叙，上半首词提到汉苑和隋堤的柳，却没有写到柳絮，反讲了没有“梅花”的梅树，烘托出形单影只的孤寂。

下半首的“几处”“谁家”，借疑问又表明词人自己没有“陪伴”的遗憾。

落花坠落庭院，柳絮粘挂帘栊这种事，与她都没有关系。她问“谁家，几处”其实就是羡慕人家的拥有。反观薛宝钗没有。岂非就是贾宝玉离去后“雪洞”一般的孤独和寂寞？

落花和柳絮都是“重复”得到，奈何薛宝钗已经失去。

贾宝玉离家出走后，薛宝钗成为丈夫失踪的生妻，不能嫁人也等不回丈夫，一切思念和回忆的美好，都结束在贾探春与林黛玉远嫁离去之后。

薛宝琴用落花和柳絮表达出对春尽的惋惜，但又说天下的春天都是一样的，年年复年年，只是对离丧之人太不友好。那么，谁离丧谁心痛？

薛宝琴进京出嫁，本是母亲病入膏肓不得已的“冲喜”行为。她若不嫁，万一母亲去世再守孝三年就是大姑娘了，也不好让梅家等太久。

所以，薛家自行决定出嫁，并不一定不知道梅家外放为官没回来。

薛宝琴从南京进京，走的就是大运河。从江南到江北，与母亲生离死别，如今待嫁之人终究有着相思离丧之意。也是她对未来姻缘的质疑。

整首词，以薛宝琴的角度有对未来婚姻的忐忑，有对亲情的不舍，正是她待嫁新娘的复杂心情。与史湘云的《如梦令》类似。

但是，更多的是被薛宝钗称之为“丧败”的隐喻则与薛宝琴无关。完全是林黛玉出嫁之后，薛宝钗虽然得以嫁给贾宝玉，却又很快被抛弃”成为生妻的悲凉写照，是薛宝钗的痛苦。

还记得之前说贾宝玉作不出《蝶恋花》，要回看第二十七回的“宝钗扑蝶”情节。薛宝钗终究只能看着贾宝玉和林黛玉生前死后“双宿双飞”，这就是宝黛钗三人的［终身误］。

薛宝琴的《西江月》是替薛宝钗回应林黛玉的《唐多令》和贾宝玉的半首《南柯子》。他们双宿双飞，她则苦守在家里。

当然，薛宝琴提到的“明月梅花一梦”，引导出那首《咏红梅花得花字》。“闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞”暗示薛宝钗日后与史湘云姐妹扶持终老。林黛玉的《折足雁》酒令“落霞与孤鹜齐飞”也是印证。

那么，薛宝钗得到的离丧结局又是什么样的原因，她终究甘心么？一切答案还在《临江仙·柳絮》里。那才是薛宝钗的自我剖白。欲知后事如何，且看下回分解！

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文｜君笺雅侃红楼 插图 ｜清代画家孙温《绘全本红楼梦》