文｜一凡

蔡骏说：

生活中的每一个细节和事件都能成为作家们的写作素材，但要懂得做出取舍，挖掘出有价值的素材。

那么，我们如何从日常生活中积累有价值的素材呢？

下面我就介绍一下蔡骏老师第二个积累素材的方法：日常生活积累法。

第一、要学会记录和观察自己所遇到的人和事。

我们每个人在生活中都会遇到很多人，在这众多的人中，肯定会有一个或几个让你印象深刻的人。

那么你就可以通过“眼观，耳听，想象”去推测这个人的性格特征以及所遭遇的事情等。

“眼观”指的是用眼睛去观察这个人的外貌、衣着、举止等；

“耳听”是指用耳朵去听这个人说了什么样的话；

“想象”是通过自己用眼睛和耳朵获取信息后，再发挥逻辑推理能力和想象力，推测这个人的性格和遭遇。

举例：通过一些细节，推测一个人为什么这样打扮？他是什么职业？什么职位？从哪里来？要去哪里？要去做什么？等等。

最后将自己的想法用几百字迅速记下来，就成为一个很好的人物素材。

除了观察人，我们每天还会遇到大量的事和物，同样也可以用上面的方法有选择地记下来。

比如，出去旅游，可以看看景点铭牌上的简介，听听导游和当地人的讲解，挖掘景点背后的故事和传说等，或者自己想象这里可能发生的故事等等。

另外，还可以像旅游作家一样，对景点进行忠实的描绘。

比如，走进上海的一间弄堂，可以事无巨细地记录自己看到的人、事、物等，像砖墙，电线，坐门口的老人等，最后再用自己的逻辑丰富场景，写出有代入感的作品。

第二、要从自己熟悉和感兴趣的方面入手。

每个人都有熟悉的地方和自己的兴趣爱好，每个人的生活和经历都不一样，如果没有什么可写的，就去写一下自己最熟悉的东西。

老师建议我们去看看那个自己熟悉或感兴趣的地方，然后细细思考：

为什么喜欢这个地方？是因为有美好的回忆，还是有令人难忘的风景？此时来和彼时来到这里的心境有什么不同？

要有目的、有深度地去挖掘素材。比如一个地方的历史和文化背景资料，会让我们的描述更有深度和厚度，会让别人会通过你写出来的东西，产生想要去看一看的欲望。

作者的《生死河》、《最漫长的那一夜》、《无尽之夏》等作品里都有对苏州河景色的描写。

都是因为那里是作者成长和居住的地方。而作家莫言的作品也大都取材于他出生和成长的地方高密。

这主要是因为对于我们熟悉和感兴趣的地方，我们更加熟悉那里的风土人情，写起相关故事来就更加得心应手。

第三、要用自己的想象力改变元素，让生活重新运转一遍。

人们常说“熟悉的地方没有风景”，“星星还是那颗星星，月亮还是那个月亮”。

那是因为我们看山是山，看水是水，认为每天都生活在一个很枯燥，很无聊的地方，所以，感觉根本找不到什么能够积累的素材。

但是作者说：越是普通的场景，越能发现其中的不同。他建议我们，试着做一些想象和假设。

比如，反着走自己上下班的路，设想如果坐地铁的人都改骑自行车会怎样？把自己周围的建筑特征换成其他的样子，或换成完全相反的风格会如何？这样眼前的东西是不是变得鲜活起来了呢？

我们不能让现实中的条条框框限制了自己的想象力。

当然，不管多么匪夷所思的想象都脱离不了现实。所以我们的作品既要有丰富的想象力，又要基于现实生活。

小说的创作就是通过观察生活中的点滴小事，再加上充分发挥想象力碰撞而成的。

所有的夸张也都源于现实，所以才会给读者更强大的心理冲击。

现实中的逻辑并不能完全适用于小说中，小说要遵循小说内部的逻辑，只要小说没有逻辑漏洞，就可以自圆其说，称得上合格的作品。

最后作者为我们列举了很多生活中可以去写的人或物。比如：

一对正在吵架的情侣；默默走路的孤寡老人；公园里的流浪猫；一次简单的对话等等，都可以拓展为一部非常棒的小说……

我们不必知道情侣为何争吵、老人为何那么孤独、流浪猫为什么会成为流浪猫，我们只要细心观察和充分想象，再翻越现实的高墙就好了。

蔡骏老师的这个方法可以说是知易行难，但却是贯穿在我们生活的每时每刻的。

如果我们能够养成这样的观察力和想象力，并用这样的方法去积累素材，相信对我们的写作一定会有很大的帮助！

课后作业：假设今天你上班的路上消失了一幢建筑，可以是最显眼的建筑，也可以是不常关注的建筑，接下来会发生什么？

其实每天上班在江堤上走，经过红旗灌渠的时候，都可以看到，在灌渠旁边，道路转角的东侧，有一幢三层的小别墅，孤零零的，只此一幢，伫立在江边。

不知道它是什么时间建的，也不知道是谁家的，更不知道建在防洪范围之内，这幢别墅为什么可以没有被拆迁，反而一直矗立在这里？

这里好像并没有人常住，只是每年夏天的时候，有一伙人常来这里吃烧烤……

听完了这节课，勾起了我的好奇心，我很想知道幢孤零零的别墅，到底藏着多少秘密？

接下来会发生什么样的事情？不知道楼里面是否曾发生过凶杀案？这是一座凶宅？鬼屋？还是多年前哪位高官金屋藏娇的所在？……

（未完待续）