聊聊《武林外传》双线写法

对于简单的故事,这种构思方式非常好用,如水银泻地;但对于较为复杂的故事,可能就会涉及到更多故事线的穿插,如何让故事线之间剪不断,理不乱,就涉及到了“多线叙事”的探讨。

今天,我们就拿《武林外传》为例,展开聊聊故事的“双线写法”。

《武林外传》是国产情景喜剧中的上乘之作。其中全部故事都发生在明末七侠镇的同福客栈,掌柜与伙计们与来往过客,在嬉笑怒骂中,体会人间江湖。

第16回,“为骗财书商耍手段,欲销赃掌柜吓破胆”。

从题目就能看出,这一回有两个故事,一个关于书商,一个关于掌柜。

做了一张故事发展的流程图,看起来会更加直白。

(图)

若想用好“双线写法”,首先要注意两个时间点。

开头处,众人被秀才小说吸引聚到一起,两组矛盾、两对人马、两个场景,拉开帷幕;

结尾处,两条线如破镜重圆,矛盾冲突解决,观众会心一笑。

然后用“1个公式(人物+心理缺失+寻找弥补)”,梳理一下其中人物。

(1)秀才出书线:

1)吕秀才(秀才):

心理缺失:屡试不中,遭人非议;

寻找弥补:想在小说中把各种现实愿望实现,并获取名利;

2)郭芙蓉(小郭,秀才的女友):

心理缺失:想闯荡江湖,但无钱从客栈赎身走人;

寻找弥补:希望秀才出书赚钱后帮自己赎身;

3)范大娘(书商):

心理缺失:奸商赚黑钱;

寻找弥补:看秀才老实,准备诈一笔;

(2)湘玉销赃线(这些赃物是前几集盗墓贼雷老五留下的):

1)佟湘玉(掌柜):

心理缺失:官府巡查赃物,心中忐忑;

寻找弥补:想尽快销赃,向老白求帮助;

2)白展堂(老白):

若想让两个故事都完整,就需要让其中有一个连接点,而老白就充当了这个角色。

——作为掌柜事实上的男友,湘玉要销赃,自然要找老白商量对策;

——作为客栈里的机智男主角,小郭想赎身,于是拉老白上车,一起逼迫秀才签契约。

秀才出书线,主要的矛盾冲突在于书商拿契约造假,想狠狠地诈上秀才一笔;

湘玉销赃线,主要的矛盾冲突在于用尽各种方法,都无法把赃物出手,只得深藏闺中。

没有湘玉老白的二人转,就没有了精彩的销赃销不成的故事;

没有了老白后面的良心发现,就没有了给秀才解围,让赃物落到奸商手里的剧情反转。

花开两朵,各表一枝,最终曲径通幽,家人团圆。

那么,双线写法还有什么好处呢?

我想,主要在于“相互影响”及“留白想象”两方面。

1)相互影响:销赃的一路折腾,不断打扰着秀才的小说创作,显得过程更加曲折;而秀才急需钱财时,又是赃物抛来,解了燃眉之急。单单讲一条线,都会觉得枯燥,甚至故事胎死腹中;只有互为因果,才能柳暗花明,余味悠长。

2)留白想象:看着空空的首饰盒,湘玉的首饰是如何被抢夺一空的?看着秀才抻了一个大大的懒腰,他又在小郭的监督,客栈的吵闹声里写出了什么样的内容?一千个故事就有一千个哈姆雷特,不需要把两个故事讲得那么明白,若隐若现,剩下的交给观众吧。

另外,“便于作者藏拙”,也应该算“留白想象”的一种。而对于《武林外传》来说,最大的“拙”,可能就是没钱。没钱造更多的场景,没钱请大佬演员,甚至没钱多做几件衣裳,眼尖的观众,可能会发现,过了没几集,同一件衣裳又穿在了不同演员身上。

于是,华山论剑如何激烈,西凉河滑冰多么爽快,都凭演员一张嘴,凭观众自己想象。

甚至这一集最后,湘玉知道范大娘最后死于公堂,也全凭捕头老邢通风报信,“刘侍郎还未说话,老太太开口就是一句,‘咱上头有人’…锦衣卫一听这话,蹭蹭蹭往房上窜啊,一下上去八十多个,然后房梁就塌了,正中老太太脑门。”

摊牌了,我是《武林外传》腐竹,懂的都懂。

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