文 似水若烟   图 网络

人很奇怪，随着年龄喜欢与爱好的东西会慢慢地发生改变。或许当时不觉得，但回头一望才会发现，哦，原来我真的不一样。

因为喜欢朱亚文，便顺道把几年前想看的《红高粱》也一并看了。

看的时候，我摒弃了电影版的巩俐与姜文演的，全心全意看朱亚文与周讯的演绎。

我不觉得电视版会比电影版差，也不觉得新一代的演员就会不如老一辈。可能是源于本身我对这两位演员的喜欢吧。

其实对莫言的作品我基本没有看过，请原谅我的浅薄，特别是他获得了诺贝尔奖之后。但不得不说《红高粱》真是一部不可多得的好作品。

喜欢九儿这个角色，敢爱敢恨，敢做敢当，快意恩仇，绝不拖泥带水。只要是对的事情，没有九儿不敢做的；只要是做错了，就没有九儿不敢认的。

我喜欢她受了委屈却依然可以眼含热泪眼神坚定地说：“谁敢欺负我？”

我喜欢她对所谓名声的反抗：“比名节更重要的是活着。”

我喜欢她当发现自己上当时，就算亲爹哥哥也敢报复，不会被所谓的孝道与礼教所束缚；在面对亲人的无礼取闹与无耻要求时也懂得进退知道什么时候该给什么时候该狠，不会一味的愚忠愚孝。

但当在民族大义面前，她的格局便可以自动打开上升到有国才有家的境界。

格局打开的九儿只要是她想做的就一定能办成；只要是她认为是对的就绝对没有错。

当日本来侵时，所有的个人得失都可以抛开，所有的内部矛盾都能够化解，所有的亲人之间多年恩怨都能放下，只因为日本人来了，国将危矣，个人恩怨算得了什么。

就像恋儿所说的：“我哪一样不如你，相貌，年龄，家庭，陪他出生入死，对他全心全意，可为什么他只喜欢你就是不喜欢我呢？”那是因为你输在格局上。

一个人格局高低决定了一个人的成败。

当然我所说的成败不是指是否功成名就，而是说一个人是否能慢慢地成长为自己想要成为的自己。

欺软怕硬的叫没骨气；锄强扶弱的是真英雄；斤斤计较个人得失叫自私，能从大局着想的叫大气。

恋儿爱一个人是真的爱了，可这份爱是从自己的角度出发，说到底她爱的是她自己，她从来不知道她爱的男人看重的是什么，也从来没有从他的角度去考虑问题。她只限于她的“爱”也只执著于这份“爱”至于爱到底是什么东西，她由始至终从不明白。就如她从来不明白也不理解她所爱的这个男人一样。

我们回头想想，那些让你反感并且知道多说也无益的人是不是都是没有自知之明之人？

余占鳌的成长离不开九儿的指引和张俊杰的陪伴。一个人的本性或者能决定他的命运，但在许多转角与选择的不同，却往往与身边的人有着莫大的关系。

《红高粱》最让人佩服之处在于你看戏的时候是对事不对人。

作者没有带着一种偏激或者个人的情绪去喜爱或者厌恶其中任何一个人角色。

这一点让我想到曹雪芹的《红楼梦》曹公要有多大的慈悲才能不对那些发生在自己身上的恩怨看淡放下，原谅所有，心有慈悲，只是记录。你看的时候会知道对错，但不会对一个人从头恨到尾，也没有任何一个人会从头错到尾。

好人有做错事的时候，坏人有做好事的时候。没有人天生就是坏蛋，也不会有人一出生便懂得慈悲。在对于错之间，在得与失之中，我们都是这样慢慢地成长，慢慢地领悟并且最终走向完成那个想要成为的自己。

花脖子是土匪，但他对他的妹妹珍贵之极宠爱之极，在妹妹心中他是世上最好的人。

朱豪三不贪不占一心想当一个为高密做好事实事的父母官，但他也曾让一百多人冤死；也曾间接害死了一个美丽善良富有正义感与信仰的女孩灵儿；把余占鳌一个不想当土匪的人逼上土匪这条路上。就算知错也从不认错的朱豪三，因为不肯低头宁愿让自己了女儿死在土匪手里也不肯妥协。可当日本来侵的时候，就是这样的一个人，最后却愿意用披麻戴孝跪着走来向余占鳌的娘上香认错，只因个人的恩怨荣辱在国家存亡面前都可以放下。

你看的时候你会一会占在朱豪三这边，一会站在余占鳌这边。很奇怪，当花脖子与余占鳌两股原来水火不融的土匪同仇敌忾对付官府朱豪三的时候，你会希望是土匪这边胜。

当朱豪三顾全大局真心悔改认错的时候，你完全会占在朱豪三这边。

当单家大少奶奶在九儿生产的时候一心想九儿死，你会恨死了她；可当她后来历经生死最后感悟后你却可以完全不计前嫌。

当九儿生产的时候如果没有恋儿的一心护主九儿死会死得不明不白，你看的时候会觉得幸好有恋儿这个丫头。

可当恋儿因为个人爱恨而诓骗九儿女儿琪官给日本人当人质的时候你会觉得她又蠢又可恨，最后她明白自己的错并且死在日本枪下的时候，你又对她也恨不起来了。

在太平日子里，在寻常烟火中，我们每个人都是从自身的利益出发，从个人的小我考虑，我们每个人的格局都差不多。但面对家庭与家族的利益，能不计较个人恩怨得失的就已经是高格局。当面对国家存亡时，能够心存大义，一切从国家出发，放弃内部矛盾，便能看出一个人格局的真正高度了。

一件事，只论对错，不含偏见；一个人，只看格局，不论成败；一部作品，只是记录，不添情绪。便很了不起。

秦海璐演的单家大少奶奶，当她为一己私利欲置九儿于死地而后快，九儿死里脱生，利用她最看重的名节也是一个女人最致命的弱点来陷害她。让一个长相俊美善于与女人周旋的钱玉郞来勾引她，让她心如蚂蚁抓爬的那一幕，也是演得入木三分。

你看的时候会觉得解气，但当看到她已经没有面目苟活于世的时候，又会心生不忍。

名声，是活给别人看的；而嘴，是长在别人身上的。当名节成了生活的约束人生的重担，那这一辈子你将永远活在负累里。对于所谓的名节，九儿可以不在乎，但她有自己的坚守与原则，有自己的坚持与固守。

与张家少爷相恋的时候，她是全心全意地对他；当她成了余占鳌的女人的时候，她一辈子都在为孩子他爹着想，一心扶他走正道。她不是为了名声，而是认为这是她应该坚持并且固守的原则，她只管好自己并且做好自己认为对的事情，不在乎别人的如何评说。

说到底，还是格局的大小高低。

周讯长得瘦弱，虽然每一次拍全身的时候，摄影师都会从低角度拍摄，以掩盖周讯瘦小的个子怕压不住这个角色精神的强大，可其实她本身自然有强大不可战胜的气场。她只是一个表情凝固，你便知道她已经抱定必死的决心；面对被日本人包围的场景，她没有说一句，轻轻一笑。有终于等到你们终于可以死有所值的胜利，有亲人可以脱险的放心，有大义凛然欣然赴死的从容，尽在这美丽纯洁又意味深长的一笑中。

其实促使我有话想说的是黄轩演的张俊杰。

刚开始看张俊杰的时候让人想起《芈月传》子歇，阳光儒雅，谦谦君子，温润如玉。后来在亲情与爱情，道义与孝顺，真相与现实的挣扎，让人充满了怜惜。

他只是站在那里，一个侧影，一个眼神，便让人悲伤得无以复加。

明明是一介书生，却有胆魄去跟土匪要人；明明手无缚鸡之力，却敢与比自己强上何止十倍的情敌比武力；明明那么深着九儿，却眼睁睁看着她与别的男人好上了；明明知道谁也说服不了，却愿意为了信仰两边游说而无人信服。

看着最深爱人的误解，面对父母的欺骗，两边都是他伤不得的至亲至爱的人。

面对余占鳌的孔武有力，他决定以自己的最弱与面对他的最强，宁愿被打死，也不愿被羞辱。

面对朱豪三一心想灭土匪的偏激，他据理力争，奋力反抗却无济于事。

面对余占鳌的一心反抗执意报仇的固执，他费尽心思晓以大义却遭受排挤。

他在官与匪两边游说，只是想让他们握手言和，可空有满心理论满腔正义却如夸父追日一样的不可完成。

当他站在那里，眼里是深深的悲哀，心中是无尽的酸楚，一腔热血满心正义却无处施展无人肯信无事，在现实面前明明有心无力却依然在拼命地想要力挽狂澜的那种无能为力，让人禁不住便眼泪掉了下来。

当灵儿无辜死去，他远走他乡两年后归来，站在灵儿的坟前，你便会觉得相比两年前的懦弱天真与无奈，如今的他，眼里多了许多东西，有沧桑有肯定有把握有担当。只是一个眼神，便足以让人相信真的事隔两年，而这两年真的发生过许多事情，足以让一个男孩成长为一个男人。

而这部作品的格局，从一开始一对青年男女的恋爱说起，到九儿嫁入单家大院后的豪门恩怨，再到余占鳌这个血性男子的步步成长，官与匪之间的斗争，最后上升到民族大义。

对于个人恩怨可以放下，关系国家荣辱绝不退步。

不同与以往的抗日神剧，一味的血腥残忍，而是从一开始日本的粉饰太平，村民的委曲求全，到后来事情的发展，小日本的扫荡屠杀，从而让人民清醒反抗。就算在偷袭的情况下，也是杀敌三十六，自损一百一。日本鬼子的大炮太厉害，我们最好的也只是三八大盖。

最后一场，看的人热血沸腾，热泪盈眶。特别是当那一首歌唱到：“九儿带你去远方”宽广的高粱地长满了红高粱，九儿一个人在前面边走边唱，日本鬼子在后面慢慢包围，她以牺牲自己为代价，保全了至亲至爱的人，就算你拼命忍住，还是禁不住哭出声来。

我在看开头的时候便觉得自己有话要说，可这戏长，断断续续看的时间更长，许多当时的感受都无法一一表述。我只想说，有些戏，一开始你可能是因为名气而看，可真正的好戏，却会让你看完不想再看其他的戏。