文：望梅小跑 | 寸铁学号：04号
已经忘记了当初为什么走上写作这条不归路，或许是学生时代的作文被老师当作范文点评的小惊喜，也可能是自己的文字被别人看到后引发共鸣的小确幸，当然也有希望自己的文字可以变成铅字，出现在媒体上的小期盼，正是带着这样的愿景与情愫，我参加了“寸铁写手培训营”。在这里，遇到了美工与智慧并举的水青衣、发型与文采齐飞的焱公子，还有我在简书最早关注的签约作者夏知凉。
开课至今已过两周，从懵懂入营时的茫然，到听过几节课后逐渐摸清“授课+训练”模式脉络，心中开始暗赞此次寸铁训练营果然超值。除了按部就班的“三菜一汤”，讲师对学员的课后笔记和作业的点评使我收获颇丰，更不时有投稿变现的精彩作品展示，让我看清了自己与写作大咖间的差距。
“零基础写出让编辑青睐的好故事”作为课程中的重头戏之一，我早已翘首以待。课程开始前，水青衣点评了上期课程的部分学员笔记，虽然我的笔记不算优秀，但标新立异的标题居然被水青衣点名，心中暗自兴奋了一把。紧接着，焱公子从故事与小说的区别入手，将一篇好故事的基本套路和立意层次抽丝剥茧、层层剥开，传道授业的同时也令我恍然大悟——难怪之前在简书、豆瓣上看了许多精彩的故事，总感觉某些地方似曾相识，却始终不得其法。
首先，故事与小说的区别在于内容、表现方式和写作手法上。故事侧重于平铺直叙式的叙述，结构简单，情节流畅；而小说则更注重人物的描写，结构复杂，环境作用大。细思量，凡尔纳的经典故事《80天环游世界》，便是情节迅疾紧凑，行文侧重故事叙述，虽多次被搬上大荧幕，但其故事内核却万变不离其宗。笔者本人至少看过三个版本的“80天环游世界”——皮尔斯.布鲁斯南版、成龙版和动漫版，人物本身都可以换成别的角色设定，但是故事的精彩程度丝毫不减，我想这就是经典故事的魅力所在。反观小说的经典范例《射雕英雄传》，人们可能早已经忘记了故事情节，但却对憨厚老实的郭靖，古灵精怪的黄蓉印象深刻。另外，金庸先生只用了“东邪西毒南帝北丐”八个字，就将四个特点鲜明的人物立了起来——“东邪西毒”为人物性格特征，而“南帝北丐”则是人物职业描述，东西相近，南北相对，瞬间使四个人物在读者心中“活”了起来，金庸先生作为武侠小说大家的功力，由此可见一斑。
其次，掌握基本的故事套路，使你在优秀的故事创作之路上驾轻就熟。相对万能的故事套路大抵是：为主人公设定某一目标，在目标达成的过程中会遭遇各种阻碍，通过努力克服困难后，取得阶段性成果，而后发生意外，出现神之反转，结局往往出人意表。古人云：尽信书不如无书。套路的应用也不可生搬硬套，如果一味按照套路写文章，不仅难以形成个人文风，在写作技法上也难有突破。但套路不可不懂，关键在于活学活用。比如阶段性成果可好可坏、可忧可喜，故事的层层递进中，剧情的反转也不仅局限于结局等。唯有对传统套路熟稔于心、应用自如，才能根据故事情节需要，熟练加以运用，并在此基础上早日形成属于自己的风格。
最后，千古文章意为高——立意的高低，决定了故事品质的优劣。焱公子将文章立意通俗地分为三个层次，即：重在抒发自身情绪，多为描写小情小爱的“关注个体”层次，和见微知著，反映社会现实，能在共鸣群体中找到最大公约数的“聚焦社会”层次，以及能够展现深层次人性和时代背景，甚至触动思辨的“折射时代”层次。俯拾自己之前的拙作，发现多停留在描写小情小爱的关注个体层次，偶尔能引发共鸣的，也多为身边朋友或者经历相似之人。究其原因，还是缺乏立意的高点站位意识。作为一个写作者，没有博爱的胸怀、缺乏善于捕捉时代焦点的独特视角，便很难写出立意高远的文章。
总之，要想写出一篇令编辑满意的故事，既需要立意高远，也需要春秋笔法，更需要有完整的逻辑结构。当然，好故事的创作并非一蹴可成，写作能力的培养也非一朝一夕的事。我并不强大，但在寸铁写手训练营里，我正在变得强大。希望通过本次培训，能使我领悟更高层次的写作技法。
