人们往往认为雷米·盖拉德只是一个整蛊的坏小子，而班克西才是真正的艺术家。事实上，同样在城市与街头实施自己想法和创作的他们，在用不同的方式诠释着个体与城市、街头、公众之间的关系。

一提到雷米·盖拉德（Rémi Gaillard）这个名字，许多人关心的第一个问题是他的坟头草现在已经有多高了。非常遗憾的告诉你，他不仅没有如你所愿的挂掉，最近还把自己关进了狗笼。

打开百度百科搜索这位传奇整蛊艺术家的资料看到水瓶座这一项，我们就不会为雷米·盖拉德的神经质和精分而感到意外，雷米·盖拉德从不声称自己是艺术家，但却受到许多艺术家的疯狂模仿和追随。

他是一个出色的演（戏）员（精）。他假扮过选美选手、运动员、圣诞人，偷混进医院、比赛现场、直播现场，通过各种扮演来解决日益增多的精神碎片与单一身体的矛盾。

听说雷米的球技神乎其神，但和演技相比还是稍显逊色。2002年法国杯足球比赛上，雷米就假冒成夺冠球队的成员，溜进比赛场地里和大家一同庆祝胜利，甚至连当时的法国总统希拉克都和他打招呼，以为他是真球员。

▲ 雷米（右一），可能连队友也没有察觉他们当中混进了什么奇怪的人

在公共场合，最重要的素质是旁若无人。

混进选美大赛现场，和周围身形彪悍的选手形成鲜明反差，最终被捉出现场。雷米究竟如何通过各种安检让人一直困惑不已，我只想说如果他在天朝可能真的活不了太久。

雷米的的脑内剧场。雷米是极具天分的剧场艺术家，并勇于把脑内剧场搬到现实中来。如果说雷米前期的行为是为了整蛊，那近期的“新作”就已经变成了一种经过梳理后目的性很强的“整蛊"。他的电梯系列充分利用电梯内部狭小密闭的空间，在电梯内有意设置各种情色、诙谐、意想不到的生活化场景，当乘坐电梯的人按动电梯按钮，打开电梯的那一刹那一定让他们以为是走入了另外一个空间。

用嘲讽反对嘲讽。被鞋店解雇后的雷米得到了解放，尽情释放自己的能量和表演天分，他在特定场域制造不同的意外性，所编排的剧情与被动观看的观者形成一种特别的“交战”，在相同的生活空间中，营造出和中产阶级刻板生活方式截然不同的反差。

将他的行为界定为“Prank”（恶作剧）表现出中产阶级乃至更上层阶级日渐形成的保守趣味和不怀好意的嘲讽。与班克西一贯保持神秘不同的是，雷米更加直接地与城市中的公众发生关系。雷米通过“制造混乱”将强烈的冲突感置入城市场景，用镜头捕捉生活规则被打破之后的普通人做出的各种反应，镜头中常常出现的尴尬与反差，给予那些自命不凡、按部就班、自恃拥有高级品味的人们一个意味深长的讽刺。

▲ 两场由雷米引发的交通瘫痪

雷米·盖拉德的“人间动物园”则更像一场审判。雷米和他的伙伴们披着动物的外衣，有时在各个空间场域对人类的不可言说的习性进行模仿和扮演，让“动物们”成为兽医院的医生，让“动物们”观光人类生活，有时对路人进行随机无害的“调戏”（随后被暴打或驱逐），甚至侵犯警察（警察已经习以为常）。

▲ 动物星球

这种种行径的表演，让人闻到了一股末世魔幻主义狂欢的味道，就像置身于邪典电影常有的荒诞桥段里。我们从雷米最近帮动物收养所筹集善款（雷米把自己关在西班牙的一个流浪狗收容所的狗笼里，在筹集到足够善款之前不会走出狗笼半步）的行动可以肯定雷米是一个“动物保护者”。基于此立场，他披着动物的外衣用他所理解的动物的价值观来模拟动物与人类角色的反转，演绎人类被动物主宰后的世界，体现一种“雷米·盖拉德式的终极嘲讽”。

人们往往认为雷米·盖拉德只是一个整蛊的坏小子，而班克西才是真正的艺术家。班克西曾联合Jaimie D'Cruz在2011共同拍摄的电BBC纪录短片"the Antics Roadshow"就狠狠ANTI了包括雷米·盖拉德在内的6位街头“激进活动分子”。

事实上，同样以城市与街头为背景实施自己想法与创作的他们，在用不同的方式诠释着个体与城市、街头、公众的关系。雷米从未在任何艺术空间做过展览，城市足够大，大到每一处都能承载他的Solo

Show.不过，喜欢雷米·盖拉德的人都将他奉为“精神导师”，也并不在乎他是不是什么狗屁艺术家。

C'est en faisant n'importe quoi qu'on devient n'importe qui

“通过做任何事，你才能成为任何人。”

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