语言文字最初虽是工具现今早已变作精致的玩具，回望最初，用语言引起的无需验证的共鸣与肯定是近乎奇迹的神奇与趣味。我暂且需要的不是把它们当作艺术品雕琢，是更为原始的，用想法-语言（脑中的）-文字来保持作为任何一个文学哲学头脑要保持的那种东西——出神、定定，脑中的不是风暴，是比风暴沉静却更甚与风暴激烈的，堪称宏阔灿烂壮丽的，个体关于身体外世界的新信息获取与新整理乃至新反馈，是用力。是膨胀，是自得，是般配自身的傲气，是愈发加速，推进着更快的推进的指数式思想马拉松，脑海中吐出涌出千万个能用另外千万个意象，事实上是无法穷尽的（如果有需要），每一个句号都是一个终点，但在那之前有无数的岔道，即使起点在这一段，左下角，左后方，不可能一直沿着左端向前，但也不会到达任何地方——事件间仍然隔有联系不到而产生的壁垒，相关性和相似性并不那么死板，更多的还是在一个模糊方向上的感受重叠，感受是整一个用力而深深沉浸的身心。真正落笔的时刻是痛苦的翻译过程。写作是一次性的展示，没法交互地向读者传达，所以可以隐晦，很深的藏在那里，事实上是把写作的先天劣势化作了高级趣味，想要享受这趣味是有条件有门槛的。但跳跃在脑中的想法的速度不是写字打字的单向式的，它的确也是链式反应，由此及彼，只不过单一线性的链节变作了整面整个立体的波纹雾气，由不位居中心或感知在左脑或感知在右脑的那个球心急速扩散，面上的每一点都是新的球心，只要你愿意，只有其中的一个会变成大的，但另外的那些必定也有蜻蜓点水的模糊感受和认知，毋需多言的自我了解。点染在清水中的墨滴散开，一个词的一个念头是一滴墨，它瞬间散出的是整一个模糊的场景——它是模糊的，但绝不是单一的。它是残缺的，但也属于整一个。
十一点（一）
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