2、职业化是每个职场人基本的能力与素养
事实上，不论任何工作，只要不是十分厌恶与反感，你的专注程度决定了你的学习速度和成长速度。
在吟秋这里，她缺乏心无旁骛专注做事的体验，掺杂了太多个人情绪，她原本遇到过一些绝好的成长机会，却因为情绪一味抗拒，结果错失良机，让人不禁为之扼腕叹息。
比如写财务分析报告这件事。
领导曾经有意安排吟秋写分析报告，但她认为财务报告无聊极了，情绪上非常抵触，写了几次效果也不好，干脆就推掉了这部分工作。
显然，她低估了“做好眼前事”的重要性。
事实上，写好财务报告的背后绝对不是文笔这么简单，更重要的是对单位业务和专业知识的熟练度，还有良好的逻辑思维能力，以及站在报告使用者的角度考虑问题的能力，等等。
这种能力，叫做“职业化”：不论我们面临怎样的局面，我们都可以选择用专业的态度面对它，做到精准而熟练；并且在行动之前，就已经去除了恼人的情绪成分。
3、“确定感”产生于无意识的大脑机能，会给我们带来彻头彻尾的错误。
毫无疑问，不确定性才是宇宙的基本秩序之一。
而对不确定性的不同感受，可以用来区分青少年与中老年。
在青少年眼里，不确定性是充满可能的未知世界，是不计算投入产出的梦想，是不评估繁衍组合的爱，是无知无畏无惧。
在中老年眼里，不确定性是陷阱与毒蛇，可以的话他们愿意花钱摆平一切让自己不安的“不确定性”。
比如吟秋的父母。
他们对女儿有强烈的掌控欲，不允许走出校门的女儿遭遇不顺或坎坷，与此同时，吟秋又刚刚好是一个“乖乖女”，虽然心底或有不满，但依然戴着“不确定性”的紧箍咒，为逃离充满不可确定性的未来惶惶不可终日。
以至于，吟秋一定要找到100%确信的天赋领域，才愿意投入。
布鲁斯说：概率和结果之间存在巨大的差异，可能的事情没有发生，不可能的事情却发生了。
何为成功？
成功其实更是一种概率事件，你在一件事情上持续投入下注，你赢的概率就比随机下注的人大，这才是“成功”的真相。
最怕的是什么也不做，胜算的概率自然为零。
4、我们的大脑擅长自我欺骗
正如尔布雷斯说的那样，当面临要么改变想法要么证明无须这么做的选择时，绝大多数人都会忙于证据——我们的大脑有极强的自我说服能力，可以令这种紧箍咒毫无痕迹。
最难改变的那样东西，是观念。
彼得·德鲁克认为，观念的变化不能改变现实，但能改变现实的意义。
有效榨干自己，或是人生最优解
事实上，吟秋所纠结的选择并不真切存在过。
她一直奢望找到自己的天赋领域获得“瞬间逆袭”的神话，但可惜的是，神话从来不会出现在现实中。
对多数普通人而言，与其苦苦把自己陷入“头脑游戏”进行所谓的选择，倒不如面对现实，“有效地榨干自己”。
有这么一个长着天生坏学生模样和坏脑子的孩子，因为成绩差备受歧视，唱歌成为他唯一的自尊来源，高中时代就开始在餐厅做歌手。
当时的歌手有两种，一种是“驻场歌手”，专业唱歌掌声雷动的那种；一种是“嘉宾”，需要不断窜场，不仅要会唱歌，还需要负责调动现场气氛。
比起来，嘉宾的收入更高，难度也更大。
为了这份高收入，这个人选择“榨干自己”——他组织了一支乐队，一边旅游一边演出。
然而不幸的是，在唱歌这条路上，这个年轻人看不到希望，直至歌厅行业由盛转衰，然而多年的“自我压榨”下来，他成为了一个集唱歌、舞蹈、主持样样精通的老油条了。
再后来，一起搞乐队的兄弟给他打电话，说有部电影需要一名会山东话的演员，就力荐他过去，演出了生平第一部电影，竟然获得了成功。
这个人一鼓作气，干脆考取了北京电影学院，那一年，他28岁。
32岁，他出演电影《疯狂的石头》，正式开启了演员的职业生涯。
没错，他就是黄渤。
从初涉影视圈到真正火起来，黄渤一共拍了22部影视作品，其中只有4部收获好评，其余18部被骂成“烂片”。
当我们再次回顾他的过去时你会发现，他每一步都不遗余力地投入甚至榨干自己，直到尝试出一条有所成就的演员道路，偶然背后更是很多必然。
因为唱歌的经历让他台词功底深厚，舞蹈经历使他表演具有形体感染力，多年窜场经历使他锻炼出了超高的情商，他在业内的口碑和人缘极佳，这一切，和他对待每一份职业经历的认真程度不无关联。
只有我们回过头去看时，你才能明白什么是“连点成线”、“功不唐捐”。
最后，引用一句话最为收尾结束今天的文章——要知道，曲折的人生并不可怕，大多数人正是毫无曲折地一路滑下去的。
