醉花阴·薄雾浓云愁永昼

宋代：李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

什么是才女？作为才女，必须经得住时间的考验，这个时间该多长，可能有争议，我可以举出一位宋代才女，她离开这个世界已经860多年了。但是她创作了大量诗词，今天读起来仍然让人唇齿留香，她留下的名句至今仍然让我们对她肃然起敬，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。””知否知否，应是绿肥红瘦”，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”。她就是古代当之无愧的第一才女，没有之一，——李清照。

这首词分为上下两篇，上篇的前两句写的是白天雾很清，云很浓，李清照心里郁闷，这个白天显得特别漫长，她点上香炉，手托香腮，目视香炉，香片点燃了袅袅升腾，慢慢的香炉里的烟散了静了，但是李清照的目光始终紧盯着香炉，这里边的瑞脑其实就是香片，金兽是香炉，瑞脑是在香炉里边点上香片，其实啊，白天的长短相差不多，为什么这一天在李清照的心里显得特别漫长呢？佳节又重阳点出了这一天是重阳节，重阳节是中国古代非常重要的节日，中国古代的易经以六为阴，以九为阳，所以九月初九是两个阳，因此叫重阳，唐代诗人王维曾经写过一篇重阳节的名诗，《九月九日忆山东》独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。每逢佳节倍思亲，是中国人最熟悉的一句唐诗，从这首诗可知，重阳节是团圆节，这一天家人要团聚，要登高，要赏菊要插茱萸，但是李清照的这一天过得孤独清冷寂寞，因为丈夫赵明诚不在家，佳节又重阳的“又”字，说明李清照一个人过重阳已经不是第一次了，独守空闺，年复一年，所以她心里很痛苦，当年18岁的李清照嫁给了太学生赵明诚，他们有共同的爱好，喜爱收集金石书法。因此感情深厚，而今天李清照独处重阳，盯着香炉坐了一天，按理说晚上应当可以入睡了，但是她睡不着，怎么能够说她晚上睡不着呢？玉枕纱橱，半夜凉初透。这两句啊，写重阳节的夜晚，主人公躺在蚊帐里，枕在玉枕上，到了半夜，温度降下来，在玉枕刚刚凉透的一刹那，李清照马上感到了，可见被白天折磨了一天的李清照，夜深了，仍然没有入睡，而且十分清醒，这是词的上篇。上篇通过白天盯香炉，夜半难入眠，两个细节写出了李清照重阳节一天的相思，但是作为中国古代第一才女的李清照在整个上篇没有一句写相思，她是把自己的相思含在每一句之中。

如果说上篇写的是白天和半夜，那么下篇写什么呢？下篇写的是黄昏。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，东篱是菊花圃，这里化用了陶渊明饮酒诗的典故，采菊东篱下，悠然见南山，当然在李清照这首词里面，东篱就是指的菊花圃，苦闷了一天的李清照傍晚时分，东篱采菊借酒浇愁，菊香盈袖，在这首词里边暗香是指代的菊花，但是我们知道，在中国人，特别是在宋代以后的古人中间，暗香指的都是梅花。因为这一天写完了，白天夜晚傍晚都写完了，该收笔了，那么这首词是怎么收笔的呢？莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦，意思是说，不要说这一天让我痛苦不堪，西风吹过，帘外的菊花映入眼帘，黄色的花瓣又细又长，我比菊花的花瓣还要轻瘦。

据元人的笔记记载，她曾经把自己写好的这首词寄给了丈夫赵明诚，赵明诚看完以后啊，自愧不足，于是他废寝忘食，三天三夜一口气写了50首醉花阴，写完他请自己的好哥们儿陆德夫把玩入，卢兄仔细的审读，最终他告诉赵明诚，只有三句写得太漂亮了。赵明诚问哪三句？路德夫说“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，赵明诚一听傻了，这个故事流传很广，那么这三句好在哪儿呢？这三句好在李清照是即景设喻，以形体的消瘦含蓄地写出了相思之情，这里我们分两点来讲，先说这个形体消瘦写相思之苦。这不是李清照的独创，《古诗十九首·行行重行行》中已经有“相去日已远，衣带日已缓”就是说分别的时间长了，衣服一天天变宽呢，这就是人瘦了；柳永的《蝶恋花  伫倚危楼风细细》，也有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，也是以消瘦写相思，但是他们写的都赶不上李清照，这就涉及到第二个问题啦，即景设喻。就是使用这个衣服的变宽来写行体的消瘦，而且是即景设喻，什么叫即景设喻？就是看见一个景设喻，就是打一个比方，看见什么景随口就说出一个比喻，而且要形象生动出人意表。这难度是非常之大的，我们如果通观全词。这首词写了四个片段，白天的无聊，夜半的不眠，黄昏的饮酒，和最后的人花相比，这四个片段都是为了写相思这两个字，但是全词没有一字一词说相思。而是把相思之情巧妙的融合在每句词之中，这就叫“”不着一字尽得风流”。