此图为潘先生年轻时的代表作，名『秃头僧图』，位于5展厅。『一味霸悍』——这是年轻的潘先生，也是此次第二单元的命名，在这个展厅里，我们看到了一个『年仅弱冠才斗量』（吴昌硕语）的潘先生。而在『秃头僧图』中，一个纵有冲天豪气却被那些无解的烦恼紧紧缚住的僧人形象逼真，这也许就是年轻的潘先生自我写照。我在画中看到了南宋简笔人物的踪影。
『讲解员』给了我们更深刻的提示与解读：比如潘先生所作『大象』『马』均以臀部示人，更能表现情感的头面部却没有任何展示;再比如在一幅242.2*46.7厘米，名为『梦游黄山图』立轴中，潘先生则以一排不规则又蜿蜒曲折的短横笔，凭空连接着最上端的苍松和最下端的巨石（这也许是他后来蜘蛛网线的前身？），这种神来之思也许只有『大师』才能做到吧。
不止于此，在一幅名为『花狸奴图』（168*48.2厘米）的立轴中，潘先生更是别出新意，近1.7米长的画面，只在最底部画了一只颇为丑陋，蜷曲身体的小猫——如何构成一幅完整的画呢？在画面最上端靠左落一竖行款『雷婆头峰寿指墨』，而猫的眼睛毫无畏惧又生动传神，直面观者。
题款与猫之间是大段空白，让人惊讶，也让人敬佩。我们的『讲解员』说：『大师终归是大师』。
指墨画的正式创始人为清初康熙年间铁岭人『高其佩』，其后虽有继承人，却均无突出成就。潘先生早年即有尝试，却是抗战胜利后才达到创作高潮，也就此更增添了他的个人艺术魅力。
潘先生应该是极爱石头吧，在一幅名为『梅花高士图』立轴中，高士靠在一起的两个前臂是方石状，而摆在书桌前端尚未打开的两本书看起来也是厚度不一的砖块呢！
『雨后千山铁铸成』——看到这几个字是不是以为一幅大画展现？错，仅是一幅89.5*45.6厘米的立轴！然而，在这副图中，潘先生尝试以『焦墨』作『米家山水』。要知道，『米家山水』是以『水墨氤氲』为根本特色的，由此可见，潘先生一直在尝试，探究与摸索的艺术道路上，这也是他之所以成为『一代大家』的根本原因吧。
而潘先生把落款放在画面中间留白的『江面』之上，也是一个新创造，给中国山水画添了又一分新意。
