《蝶恋花》
晏几道
醉别西楼醒不记。
春梦秋云，聚散真容易!
斜月半窗还少睡。
画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字,
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计,
夜寒空替人垂泪。
我醉了，我醒了，有什么东西，仿佛要从我的大脑中挣脱出去。
现在是什么时节？阳春？仲秋？清明？霜降？
往日种种情境飞速掠过心头，云聚云散，不可捉摸，欢聚离散一念之间，未免太荒唐。
窗半掩，帘轻遮，月色斜斜，将沉沉睡意照的清透雪亮。
这大概是一种清醒的折磨。我之前倒没注意过，吴山连绵的翠色，在那画屏之上，舒展地如此恣意无忧。
还有酒吗？
液体从喉头滚落。
我把掉落的衣衫向肩头扯了扯，入鼻是层层叠叠的酒味。精神忽然恍惚，我看见那诗行，忽觉凄凉。
我曾经一笔一笔地将它们写下，蘸着我全部的浓情，可是精神却又无法集中，满心里都是那花间倩影。
满身花影倩人扶。
醉不成欢惨将别。
薄凉寒意从脚底升至心头。想要颤抖。
夜深，还有红烛可伴。
你为什么流泪？你冷吗？你痛吗？
你替我流了泪，我便，饮酒吧。
自上大学以来，大约已经有半年多的时间没有认真地看过诗词了。借着这门课的机会，翻开书时，其实是有些惴惴不安的，毕竟时间过了这么久，它们是否还认得我，我又是否还认得它们？而再次触碰到诗词时，那传入指尖的真切可感的温度，让我忽然想要落泪。它们还是它们，有着让人喜让人悲的不激烈却坚韧的力量。万幸，人物已变，可诗词的模样却盈盈一如初见。
这是一首苦涩的恋情词，小晏的笔触，一如既往地有着浑然天成的细腻，和真切入骨的凄凉。西楼、斜月、半窗、画屏，都不是什么新奇意象。这首词吸引我的是那句：衣上酒痕诗里字，点点行行，都是凄凉意。无典，也无修辞，不是什么神来妙笔，细细读去，却有着动人心魂的力量。
衣上酒痕，写喝酒，写喝酒多，写喝酒时手不稳，心乱神迷，写醉了醒，醒了醉，日复一日，无心修整，好一副心碎模样，自弃，因心死。诗里字，则托情于物，诗是眼前物，或书于纸简，或书于绢帛，为谁而作？又是谁执笔？谁研墨？都说海誓山盟过眼云烟，这曾经蘸满感情的诗行如今看来也不过是一个笑话，好不凄凉！
向来喜欢这样的词句，可以让人怦然心动，不工巧，却纯粹，不雕琢，却美到让人心碎。诸如“当时明月在，曾照彩云归。”，如“记得绿罗裙，处处怜芳草。”如“我见青山多妩媚，料青山看我当如是。”如“月上柳梢头，人约黄昏后。”诗词之美，美在无言，美在情真意切，美在初恋，美在离别，美在初恋与离别之间的缱绻情思。
我写下这首词，并不盼着你能看见，可是，你若知我心缱绻，会不会在离开时，多回一下头，因而给我更多的绝望和落寞。
