《智取威虎山》的好，不必再多说了吧？一个字：这一次，徐克奉献了2014年国片最佳银幕体验。若是这片推迟半个月上映，成了2015年的最佳，也不一定。
进影院看这个片，不必要海量的观影，也不必要熟知历史和符号学知识，去阐释或解构种种隐喻。看这个片，不需要知道什么是样板戏，什么是《林海雪原》，谁是曲波？看这个片，会看小人书就行，有腔热血更好！要是还能永远年轻永远热泪盈眶什么的，简直不能更棒了！
自不必说那讲得相当老道熟练的故事，值得单独拎出来表扬3D，真是精致，看得出是有手艺的，那雪花儿扑落落地飘下来，仿佛就能贴到你脸上。
不过，这些都不是我要说的。我只想单说一场戏：杨子荣上山遇虎。
话说杨子荣取了先遣图当觐见礼，约好传信地点，与战友分别冒雪上山进了威虎山的地盘。按常人想，杨子荣敲山门喊话长驱直入便可，但徐克偏不，笔法荡开，林海雪原间悠悠然走来一只东北虎。一番紧张刺激的人虎大战之后，猛虎毙命，杨子荣几乎毫发无损，座山雕的人马才闲庭信步一般地出现。
这头吊睛白额大虎出现与否，于情节实无大碍，删去亦可，全片中杨子荣的勇猛机智处处有，也不必花大价钱做这一出打虎戏。在我看来，若是删去了这出，电影的节奏可能会大打折扣，韵味也会少了许多。因为徐克拍上山遇虎，正是金圣叹常击节赞叹的「闲笔」。
「闲笔」是主线之外的非情节因素，在某情节处发展到关键紧要处，故意将笔宕开，腾出几笔写情节之外的事情。表面看，闲笔似乎打断了叙事的连贯性，是与正文无关的「闲文」，但事实绝非如此。忙中之闲，不仅能让叙事波澜起伏，一断一续、一起一落，故事节奏调得好，有呼吸的透澈感。
闲笔是叙事艺术中一个不可或缺的组成部分，闲笔是富有中国叙事智慧的奇妙技法。明清人讲故事讲究不急不忙、曲径通幽、张弛有度，“不直文情如绮，并事情如镜”。闲笔用到至高境界的书，《水浒传》妙到毫巅。
杨子荣自告奋勇卧底威虎山，携先遣图入山时，正是电影全片情节紧要之处。即使观众事先已知道杨子荣如何骗过座山雕、赢得他的信任，此时他们的心也被吊到了嗓子眼。此时冒出的吊睛白额大虎，自然能观众的情绪稍作休整，调好节奏，是叙事呼吸的一个眼。
打虎便罢了，偏偏打虎这场戏，徐老怪拍的也是紧张刺激、有张有弛。老虎尚未露面，马先有了惊吓，杨子荣无法控制，马自个儿奔逃了，长枪落在了地上，老虎迈着柔软的步容现身。本是一处闲笔，但在徐克的镜头下，老虎出场的一刻，「百兽之王」可真是威风八面。
人虎斗，也是有急忙处，有闲缓处，一惊一吓出人意料而又处处合理。杨子荣发现老虎，拔枪，躲闪，爬树，开枪不中，一气呵成。短枪、长枪、开始逃走半道又被绊住的马，是闲笔，但无一处是闲笔，交待地清清楚楚，明明白白，有首尾。杨子荣固然身手敏捷，老虎同样也是智勇双全。它会正面袭击，也会背后突袭，战术素养不亚于任何一位古今名将。这一场打虎戏，完全跳出了《水浒传》里「武松打虎」的窠臼，可谓别开生面，情节起落隐隐也多有暗合。
最后还要夸夸老虎的制作，跟《少年派》里那头一样栩栩如生，并且勇猛异常，毛发清晰可见不说，动作干脆利落，举手投足不愧「兽王」风范。好一出人虎斗，硬生生拍出了高手对决的风范，不爽到爆才怪！
《智取威虎山》徐老怪真是拍high了，爆棚的想象力一如所往，那叙事中隐约的大侠气度令人折服。在闲笔之中插入闲笔，忙而不乱，不管风吹雨打，胜似闲庭信步。你们可以夸八大金刚夸侠气纵横夸动作设计夸3D制作夸细节……而我，单单杨子荣上山遇虎这场戏便已值回票价。
PS：
为徐克工作，不一定幸福，但一定能感受电影人的自豪。因为几乎每一位工作人员的名字，包括司机、洗碗工、木工、漆工，都出现在《智取威虎山》片尾的字幕。嘿，太给面儿了，徐老怪！
