直到电影院灯光重新亮起，缓缓的起身，离场，经过电影院走廊，看到最新的海报的时候，我心里方才默默暗叹到:
Nolan is back!
为诺兰打个call.
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如果说大多数在欣赏艺术作品的选择上更多的倾向于选择作品本身而非依靠艺术作者来进行。那这一次的观影则是完完全全坐实了个人诺兰脑残粉的本质，三年前的《星际穿越》算是补了诺兰一张电影票，今天的《敦刻尔克》便算是实打实的值回票价
从故事内容来看的话，我愿意将《敦》划分到战争片内，毕竟整篇所描绘的背景，情节无不和战争息息相关。从一开始男主的奔跑逃亡到轰炸机在低空的轰鸣声，鱼雷的爆炸声，都在告诉着我们战争正在进行。
而从影片类型来看，这部电影依旧还是那个熟悉的诺兰式悬疑片。对于某个故事的讲述不通过上帝视角讲述全貌，而是分别从三方的第一视角不断切换，用典型的诺兰式插叙剪辑，让观众完整的感受整个事件过程。
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诺兰一改之前的科幻（星际、盗梦）架空世界（蝙蝠侠三部曲、致命）边缘性角色（记忆碎片、追随），诺兰第一次选择了一个大家已知的历史事件作为讲述内容。
在一个已知故事结局的事件里，怎么悬疑？
诺兰用镜头和台词给了我们答案，不断的制造紧张气氛，再从另外一个视角去缓解这种压抑的感觉。
在整个观影过程中，这种体验感被不断放大。几位主要角色的脸部特写被不断呈现，凝重的表情，绝望的神态，我们仿佛正在跟随着主角一同经历着战争的洗礼。
另外，强大的音效设置、诺兰电影里最少得台词、晃动的镜头。这种体验式的悬疑，站在观影角度来说，颇为过瘾。
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如果单纯只是悬疑，那可能诺兰的电影不会有这么多的关注和争议。诺兰的电影当中往往还隐藏着很多关于人性的探讨和讽刺。
类似于黑暗骑士崛起中的小丑与蝙蝠侠，在蝙蝠侠的信念上问不断斗争，为了破坏蝙蝠侠从不杀人的原则，用一船人的性命去逼蝙蝠侠杀掉自己。又比如在致命魔术中，在复仇、欲望的驱使下，一位骄傲的魔术师是如何走向了克隆自己的套路。
在过往的作品中，诺兰一直在去挖掘人性的恶的一面，把人性的虚伪、懦弱隐藏在悬疑结构之中，由这些人性的不良特制在某种程度去推动故事发展。
而在这次的《敦》中，在一个紧张的气氛中，随时炸飞的身边战友，不知何时会出现的鱼雷，人性已然被推向崩溃的边缘。
而在这个过程中，反倒是人性善良美好的一面被体现的格外光辉。
在小水手已然逝去的情况下，另外一位水手在“肇事者”询问之后，看着他的眼睛沉默了很久，告诉肇事者说他还很好。
在最后一点返程的油量的时候，飞行员毅然决定用最后的油量继续战斗，直到最后被敌人俘虏。
在一位飞行员海上迫降的时候，绅士船长决定怀抱希望立马去救他，也就是这几分钟拯救了这位飞行员的性命。
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全篇最心痛的时刻大概来自于英法士兵一起在搁浅船中的那一刻，在之前的驱逐舰上，唯一的法国士兵在关键时刻打开了逃生的阀门，拯救了全部的英国士兵。而此刻大家共处一船，当需要抛弃某个人减轻船重的时候，那些曾经被他拯救过得士兵却把枪对准了他。
即便他的朋友勇敢的站出来为他说话，最后大家一起选择堵水，可最后却因为语言不通，他没听懂其他人的撤退命令，一个人在船中被水淹没。
最后的镜头对准他拼命伸向栏杆的手，却可怜这双打开过逃生阀门的手却没人愿意拉他一把。
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写在最后，纵观诺兰一系列的电影，相同的题材去总是能拍出与众不同的气质，除了扎实硬气的功底之外，诺兰总能在电影中找到极为犀利角度。
譬如当年在超人、蜘蛛侠等各大超级英雄IP泛滥之时，诺兰的蝙蝠侠三部曲没有常规的去描述超级英雄酷炫的能力和华丽的打斗，而是深刻的刻画了作为超级英雄本身所面临的内心质疑和矛盾。
同样，在这一次的《敦》中，没有在战场上刺刀相拼双眼见红的惨烈，也没有某位将士在大战来临之前的慷慨激昂的演讲。有的只是在沉默，压抑的环境中不断被榨取出的求生本能，以及暴露出的人性原来的模样。
期待下一部。
xiaoD
