《人民的名义》虽已播完，但热度仍不减，在简书首页我们依然能看到几篇写影评的文章。对于这部经典的作品，如果不能再三挖掘，品味其中的写作手法，那真是一大损失。
今天，让那熟悉的旋律再次响起，再次走进汉东错综复杂的政治局势，一同品味作者在塑造一个又一个活灵活现、极具性格特色人物过程中的绝妙构思，学习小说中人物的写法，并运用到我们今后的作品中。
人物塑造的准则
第一准则，人物应该是性格的。关于《人民的名义》中各人物的性格特点，网友们给出了精确的评价：“沙瑞金~睿，候亮平~精，陈海~勤，陈岩石~忠，李达康~难，郑西坡~信，高玉良~阴，祁同伟~损，季昌明~庸，赵东来~实，蔡成功~滑，高晓琴~鬼，毛毛虫~烦，丁义珍~奸。”这些鲜明的人物性格，并由此产生的激烈冲突才是这部电视剧好看的首要原因。
第二准则，人物应该身体化。这是说小说人物应该是可感可视的，对人物本身应该器官化，人物是躯体，他有血有肉，有骨骼，有精气神，也就是说，小说中的人物应该和真人在局部上保持同一性。比如说，在《人民》中，雷厉风行的达康书记、踏实肯干的易学习和收受贿赂的丁义珍，在现实生活中都有相应的对照，他们在剧中的行为举止，跟现实出入不大。
第三准则，人物应该是一个理想的实践者。这话的意思指小说人物与生活人物不同，人物的存在肯定会指向目的，我们总不能造个假人出来吧。这个以祁同伟为例。作者周梅森在塑造祁同伟这个贫寒子弟形象是有着深刻意义的，他象征着社会中的一类人——“凤凰男”。
在惨遭权力的倾轧，身中四枪成为缉毒英雄后，他仍不能跟自己爱着的陈阳在一个地区工作。他绝望了，抱着“胜天半子”的所谓理想，余生做着一些难以见人的事情。这里作者设置祁同伟这个角色，就是为了表达一种没有后台的社会底层的悲凉，表达这个团体的心声。
第四准则，人物应该是一切社会关系的总和。《人民》中的关系再复杂，也总能在现实中找到对应的人和事。我们塑造人物，不能脱离实际。更重要的是，不能让人物过于独立。什么意思呢？就是每个人物都要代表一定的社会角色，而不是从社会中抽离出来，自成一家。
人物塑造的方法
酝酿构思阶段：
一、总体考虑
其一，让人物形象逐渐鲜活丰满。也就是说让他的外形感具有明确的特征。
比如说沙瑞金睿智有风度，你如果把他塑造成一个几十岁出头的毛小子形象，恐怕读者们是不会买账的。不知道大家有没有这种感觉，在一开始我对李达康书记是十分怀疑的，我认为是他放走了丁义珍。后面的十几集里我都以怀疑的态度看达康书记。然而在经历了一系列事件后，达康书记所表现出来的干练、沉着与实干精神却让我深深折服，这可真是一个人物形象逐渐现货丰满的典型例子。
其二，该人物自身奔赴一个什么目的，作家在他身上发现什么独特的东西，这个人物要实践什么样的理想。
这里就不得不提一下侯亮平同学，他在汉东的出场目的很简单，找出杀害好友陈海的凶手，那么一个找凶手的人是不是自身也得有几把刷子呢？于是作者就开始构想，这个侯亮平呢，得正义凛然，最好还有点痞气，不能是太文弱的书生，最好还懂点心理学，会撩妹，有颗大心脏。侯同学实践的理想就是坚决同腐败作斗争。作者在通盘考虑这些以后，就开始动笔，为我们构造出了一个活灵活现的猴子。
其三该人物的标记，细节特征，文化身份，可能建立的各种人物关系。该人物应该和他的背景融合起来，但又有冲突。
你像侯亮平喜欢吹口哨，又是汉东大学毕业，和祁同伟是师兄弟，和陈海是室友，又跟陈老有关系，高育良书记就更别提了，老婆还身居要职。《人民》好看就好看在，侯亮平处于这样复杂的人际关系下办案，势必要得罪一部分人，到最后，果然成了学生抓老师，更具戏剧性，真的好看。
二、细节考虑
如何给自己的人物起名字？
①给人物一个文化性名称。这个很好理解，人物的名称，暗示着他的出身、家族、地域、文化语境。乡村与城市的人物名字有差异。乡村多用“梅、兰、竹、菊”给女孩明明，城市多用“晶、洁、娜”等命名。当然这是90年代的命名热潮。
你看《人民》中“高育良、陈岩石”等，“育良”跟他老师的职业暗合，“岩石”跟陈老的性格相像，作者的构思，不可不察啊！
②给人物标志命名。这个命名是一个时空特征，或标志特征。
如建国、跃进、刀疤脸、狗剩、王海南等等。其实《水浒传》是给人物命名的集大成之作，“黑旋风”李逵、“花和尚”鲁智深、“豹子头”林冲等等，一提到绰号，读者脑海中就浮现出人物那活灵活现的形象。
③人物无名，这种无名是故意的，让人物名字缺席也很有意味。
他的出场每次只给一个特征。常以那人、戴斗笠的、汉子、胖女人等。无名也是一种命名，突出不确定性和神秘感。这样做更容易引发读者的联想。
④按其社会职务、位置、人物功能命名。
一种社会角色名字，掩盖其自身真名，表明一种身份异化，某市长、厂长、经理、公关小姐。像《人民的名义》中沙瑞金提到过的：“京州市市长太软，派易学习过去监督李达康。”那位市长就只是一种社会角色的名字。这样命名的作用呢，可以在一定程度上突出主要人物，毕竟鲜花都需要绿叶的陪衬。
性格塑造阶段
情节塑造法
用特定的故事，特定的细节揭示人物性格的主导因素。例如武松侠义、爽朗、嫉恶如仇分别用了打虎、杀嫂、杀张都监的故事。这表明故事为性格所形成。例如曹操多疑用了杀吕伯奢一家为代价。性格多疑是曹操性格中医生是同意的，晚年竟然怀疑华佗，杀害了一代神医。而在《人民》中，李达康的积极上进、干练务实同时又小心翼翼分别用了之前易学习替他顶包、主持解决大风厂问题和跟前妻欧阳菁、好友王大陆保持距离的情节表现。
标志塑造法
人物固定地喜欢某种色彩，习惯一种什么手势，爱使用一种什么样的器具等等。比如说贾宝玉身上有一个特征：通灵宝玉，是含玉而生的，这个玉在焦大身上就不合适了。这种象征标记是性格的，同时也是命运的。不知道大家还记不记得高育良书记在自家花园后挥舞着锄头的场景。这既是他发泄的一种方式，又暗示了他是在给自己自掘坟墓。
以虚写实法
它的方法是小说集中力量写一个人物，看似主要人物，但随着小说进展会有新的发现，我们才知道小说真正目的是写另一个人物。这是什么意思呢？举程度的例子，相信大家对程度这个坏警官恨透了。但文中为什么会对这个小官着墨较多呢？原因在于通过写程度，可以表现出赵东来的正义和祁同伟的狡诈，看似是在写程度，实际还是为了衬托赵东来和祁同伟的不同精神。
人物缺席法
在小说中核心人物一般是在场的。但也有作家集中写的人物不在场。
一种是绝对不在场的，你像赵瑞龙的父亲赵立春，从头到尾没有出现一次，但大家对这只大老虎都印象深刻。可以说，这种写作手法“此时无声胜有声”。
一种人物是部分的在场，这里我不得不提一下陈海这个角色，除了前面的存在感爆棚外，后面就一直没有他的戏，即使有，也是短暂的被网友戏称的“床戏”。然而，大家遗忘陈海这个角色了吗？没有！那是为什么呢？因为整个时间他虽然参与的少但是是因他而起。我们在写作时也可以设置某些人物，让读者自行去发现，不过这种手法常见于长篇小说，短篇小说不需要过多的人物。
总结与反思
人物塑造的原则和方法我们上面列举了不少，方法是多种多样的，没有一个作家敢说他穷尽了人物创造的所有方法。从古今中外作家创作实践看，某个作家他仅适用一二种人物创作法。“不怕门门通，只怕一门精”，把其中的一个或两个方法用到极致，你写出来的小说也会叫人拍案叫绝。
近段读了关于《刻意练习》这本书，深受启发。我想在写关于写作技法类的文章上更进一步，于是又给自己提出了个要求：让自己的语言更加通俗易懂，举的例子生动活泼让大家喜闻乐见。因此，最近关于小说技巧的学习就会采取这种与当下热点结合的形式，希望优秀的你喜欢。
小说写作中人物是核心是灵魂，如何去写，如何去塑造人物，这其中的奥秘和道理，热爱写作的你不可不察！
