在某种意义上来说，我们指尖前两厘米的地方就是远方，但远方若是与理想、梦想等词汇挂连在一起，那便具有有了不同凡响的美感。当然，此处指的梦想，是真的梦想，绝不是“父母说的”，“老师教的”，“电视里所说的”蓝图，也不是白领蓝领以上的金领，更不是猎人为捕麻雀所设的圈套里的那颗米粒。我所说的，是那个能让人热血沸腾的远方。
我相信每个人心中都有这样一个远方，它包含那么多美好的事物。
时下大热的“世界那么大，我想去看看”正印证了这一点，可真正去践行的人却寥寥无几。我们总是把远方放在某些特定的事情之后，放在“考试后”“写完报告后”“毕业后”“挣够钱后”，而我们的梦想，愿望，甚至生活本身都被拖延，被搁置，被舍弃在时间的阁楼上，慢慢腐朽。我们将本是勇气的问题归结为时间的问题，把那些烦躁的、抑郁的、不得已的，称之为生活。因此，我们很难走向远方。
但是有一个人走向了他的远方。
《月亮与六便士》中的查尔斯就是一个真正的逐梦者，他曾是一个平凡的股票交易所的职员，但他在某个不特定的日子里抛弃“丈夫”“父亲”“职员”种种身份，如同脱去一层层外衣，来到巴黎做了一个画家。巴黎从不缺艺术家，也没有查尔斯的位置，他又一次寻找远方。他越过太平洋，越过文明，越过现实，越过千千万万的阻挡，来到荒芜的小岛。最后，最后一脚踏进内心深处的冰窟窿。
他拒绝成为“人们”中的“们”，他说:“我必须画画，就像溺水的人必须挣扎。”他一无所有，他抛弃一切，在一个本应安分的年龄里追求远方。他自私，他自私地连自己都丢掉，只有远方。他的世界，金色是高音，黑色是低音，红色是尖叫，熠熠生辉。
他是多么勇敢无畏，四野茫茫，八面空空，只剩眼前一条通向远方的路。
梦想多么妖冶，多么锋利，人们在惊慌中四下逃窜，逃向功名，逃向利禄，逃向求功名利禄而不得的怨恨中去，“满地都是六便士，他却看到了月亮”，只有查尔斯才配得上远方，的确，他走到了远方。
看过《七月与安生》的人应该都有这样一种感觉，我们每个人都是七月，也是安生。我们是按社会设定好的安分无趣的七月，一辈子都走在建好的柏油马路上，我们也是那个不羁爱自由的安生，渴望飞檐走壁。我们渴望那个远方，但总是摇摆不定，始终没有走出一步。远方是云里雾里，是遥不可及。
很多时候，没有人阻拦我们，是我们不相信远方，也不相信自己，我们不敢也不愿把心底最柔软的那一部分交给最动荡不安的远方，生怕它一个晴天霹雳，就烧焦了那柔软的心底。这是勇气的问题，每个人怀揣远方的人都应该拥有这份勇气，敢撕破自己给自己找的所有理由，撕破自己虚伪的关于远方的高谈阔论。
我默默地，自作多情地为每一个人期待着，尽管在通往远方的路上，桥不一定都坚固，隧道不一定明亮，但那个被梦想的远方一个会有一个特别的自己，他一定心无旁骛，无所畏惧，就算没人理解，也忠于自我，也胜过一切苟且。
若是真切怀揣远方，就被让它成为指尖两厘米的空白。
