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这是一个与当前符号化的电影叙事模式相割裂的独立机制，几乎没有人愿意这样冒险去讲一个无趣的故事：一位作为主角的人，从头至尾的全程没有任何改变。
我们在影片当中对于男主角李的所知角度进入得愈深，就越是以为他会踏出某一步，然而看到电影结局，李和侄子帕特里克走在一如往常的路上，一如往常地拌嘴，一如往常地、像开头一样沮丧，则蓦然发现想象都落了空。这与大众观者的期待视野全然不同，习惯了类型片的价值输出后，对于真正冷静地讲述现实的作品，大多数人给予不了宽容，他们寻求一种在电影上的"深层集体意识"的认同感，而不是把艰难的人生剖析出来提醒他们这场梦境有着十足的客观。奥斯卡最佳原创剧本的金奖是《海边的曼彻斯特》的护身符，以确保它不会被消费主义的恶意洪荒所侵蚀。
沉静得像小镇那片海一般的情节，在风吹之下，依旧是有波澜的。李与前妻兰迪组建的家庭是如何一步步走向分崩离析，李又如何逐渐成为行尸走肉的赎罪者，皆来源于那场失意的大火——自己可爱的孩子们的葬身之由。又有在事变以后，对李多加关注的亲情所在——兄长乔伊，他收留了被社会舆论淹没的李，又为其搭建一个新的置身之处，作为生活流叙述中不可或缺的细节点缀，乔伊的善意逆流而上，成为影片难得的一丝暖意。这些不动声色的插叙斑斓地洒落在剧本各处，重构出一幅精神变异的图式，在乔伊死后最终成型。
乔伊留下了自己的未成年的儿子帕特里克，李自然而然成为了监护人。有了侄子角色的加入，本以为故事会越来越走入戏剧化的程式，其实不然，帕特里克的设定即使叛逆，也仅仅只为主角李添加了一剂生活的调味，使剧情与人物性格更加鲜活而真实。譬如帕特里克在两位女友之间周旋时，对李抱有好感的离异妇女不断地挑逗，却未能撩起李的心弦；又如李在街边训诫帕特里克的顽劣时，好事的路人添油加醋地讽刺李的教育方式；再如帕特里克打开冰箱看见一堆冻鸡肉后徒然崩溃大哭，只有李能理解这是为什么……
这太生活了，细碎糅合的、杂乱无章的小事，几乎每时每刻在世界各地发生着，我们所做的每一件事与社会都有着普遍的联系，无比干净和无比复杂的形式主义表现是艺术的绝对表达，但生活不是，生活总会充满偶然与不确定，从来没有一种符号或制式可以定义生活。幸福总是相似，而苦难多有不同，由此很多时候人类无法互相理解，宗教话语下的巴别塔神话延存至今。
今年十月份的时候，北京电影学院毕业的一位独立青年导演于家中自杀了，消息被各种封锁，我却顺藤摸瓜地找到了他的微博，真的是在无意之间发现他最近的微博关注人里有第三新缺德社，看到这个名字，我在惊诧下又十足地感慨！这位叫做缺德社的博主在很长一段时间内，非常善于对极其细微的社会现象进行针砭时弊，关注他的人大多对目前的生活状态充满怨言而不敢发声，只好集中在这位公众微博里进行批判与发泄，负能量的聚合产生一种诡谲的质变，除开许多复杂的黑历史，对于无法摆脱颓靡生活的共鸣使这个微博具有了礼教捍卫的犀利感。这位导演想必也是在无法与自我和解后选择了在黑暗中沉沦。在思考与探讨《海边的曼彻斯特》的李这个角色的过程中，我竟是想起了这样的真实的边角余料，李是远离人间烟火，而这位青年导演则是过分接近人间烟火，但他们都选择了无法原谅自我，并拒绝阳光，也拒绝重建美好的未来。
其实每个人也有权力这样做。
