电影和电视剧都是要用影像来讲述故事。对做影视的人来说,最困难的并不是怎么把故事讲好,而是讲述什么样的故事，怎样讲述故事。叙事是人类与生俱来的能力，但并不是所有的叙事都是艺术，只有当人类试图通过叙事来表达自己情感并使之成为自己心灵载体的时候，叙事才有可能成为艺术。
叙事者对时间的操作除了以主观的对情节的疏密度来控制时间速度之外,还以种种时间运行方式,干扰、打断或倒装时间存在的持续性,使时间发生方向上的变异,通常出现的形态有:倒叙、补叙、插叙与预叙。往往,除了整部影片采用大顺叙或大倒叙的模式外,有些为数不少的影片采用了顺—倒—补模式。顺—倒—补模式是中西方影视作品中最常用的一种叙事手法。在这种顺—倒—补模式中,每一个环节都发挥着它们各自的作用。顺叙以平铺直叙的方式交待了剧情的开始和缘由,而通过倒叙的方式,插在顺叙与补叙的情节之间使读者可以感觉到整部影片气势曲折、首尾呼应,而具有某种潜在的审美张力于其间。倒叙之为倒叙,不仅仅是一个简单的时间顺序错综的问题,而是通过时间顺序的错综,表达某种内在的曲折感情,表达某种对世界的感觉形式。补叙是为了补足情节和意境的完整性,而使时间超出现有叙事中心,伸展到以后的叙事中心的时间范围。通俗地讲,补叙为整个情节画上了一个圆满的句号,它或平息观众由高潮带来的跌宕心理,或补足观众期待视野中的落差。插叙,即在叙述中心事件的过程中,插入另一段非中心事件,给叙事过程以一个特殊的信息,给叙事气势以一种微妙的干扰,从而也丰富了中心事件。以时间的性质来划分,插叙可以分为三类:在过去时间层面的插叙,在现在时间层面的插叙,在将来时间层面的插叙。预叙是指在影视剧中,叙事不是首先注意到一人一事的局部细描,而是在宏观操作中充满对历史、人生的透视感和预言感,通俗地讲,即预言叙事。
看完这两本书后，我对对影像叙事的特点进行了一个简要的小结：
1 影像叙事同文字一样，其本质也是一套语言体系，有一套完备的语法体系。比如三点构图理论，蒙太奇表现手法等。
2 文字和影像叙事的区别：抽线和具体的区别。比如看到文字“重庆”，你可能想到的很多的地方和特色，但看到关于“重庆”的一段视频，可能你看到的就是“洪崖洞、解放碑、磁器口”,就如同我们看到的农夫山泉矿泉水的广告，当你下次口渴的时候，你可能想到的就不是水，二是农夫山泉。这也正式通过影像操作人心的关键所在。
3 影像叙事是文字、影像（含图片）、音乐的综合体。优秀的剪辑师就是第二导演，由他将文字、影像和音乐融为一体的大厨，同样一段影像配上节奏欢快的音乐，能让你喜欢主角，而配上诡异顿挫的音乐，可能让你讨厌主角。所以，影像叙事是能够变废为宝，能颠倒黑白，能混淆视听。之前，我们讲的《意志的胜利》这部纪录片真正的拍摄时间仅有7天左右，而剪辑时间却有6个月。
4 影像叙事的成本越来越低。
