摘要：张衡是一个传奇的人物，是中国历史上少有的全才，他在天文、历法、地理、文学、政治方面都有非凡的成就。尤其在文学方面，张衡造诣极深，影响极大，他的文学作品都具有时代的开创性。所以，本文试着从他的诗赋作品《二京赋》《归田赋》和《四愁诗》着手，逐步了解、总结张衡在文学史上的开创性和影响力。

关键词：开创性   《二京赋》   《归田赋》   《四愁诗》

张衡是我国古代伟大的科学家和文学家。他精通天文历算，为人熟知的地动仪是张衡科学上的重大发明。然而，作为一个文学家，张衡是汉赋四大家之一，精通诗赋，他的诗赋在文学史上也有重要意义。或许有着科学的视角和开阔、创新、综合的思维观念，张衡的诗赋作品不只是承前启后的价值，更具有开创性和重大的影响力。

张衡具有开创性的作品主要有散体大赋《二京赋》 、抒情小赋《归田赋》

和新骚体诗《四愁诗》。其中承袭了西汉大赋巨丽之美的赋作主要体现在《二京赋》上，然而，这也是一篇写有新意，突破旧的模式的创新作品。《归田赋》在赋体演变过程中起着关键性作用，不仅引发了汉赋抒情风格的转变，也开启了归隐、田园文学的主题，同时也标志着骈赋的出现。因而，可以说《归田赋》是赋体文学的一个转变，有着重要的地位。《四愁诗》多用七言，是一首七言的骚体赋，对后世七言诗的形成有重大作用。

因此，本文试着从这三篇代表作中探究他在文学上的开创性。

《二京赋》

《二京赋》包括《西京赋》和《东京赋》两篇，创作于张衡初入仕途时，洋洋洒洒七千余字，张衡极力描写西京长安和东京洛阳的繁盛，其结构之宏伟，气势之磅礴，创作了“长篇之极轨”。这篇大作，可以说是汉大赋的绝唱。

张衡写作《二京赋》，虽有意模拟司马相如的《子虚赋》和班固的《两都赋》大赋气势，但也有青出于蓝，务求“出于其上”的创新之处。《二京赋》比之前的大赋，主要表现三个方面：其一，汉代大赋铺陈扬厉、恢弘肆意的风格，张衡虽有继承，也有发展，他注重描写新鲜事物，如都市商贾、侠士、辩士的活动以及杂技和角逐百戏的演出情况。表现文人士子的创作开始自觉地关注民间百象，不再只是停留在珍器、珠宝、美玉、宫室、音乐、美景，也不再只停留在宫廷，宗室上。其二，《二京赋》中规讽方式的转变和议论说理的引入。汉代辞赋历来提倡“规谏”，方式含蓄，比较隐晦，因而很多时候，往往因过度隐晦，过多歌颂而不能发挥规劝作用。而《二京赋》规劝切直、中肯，引入叙述直接、露骨，能起到警示和规劝的效果，所以张衡比较突出的打破了“以颂为讽”的规谏特征，比较契合现实，体现了赋家强烈的社会责任感和文人规谏的义无返顾。此外，《二京赋》在叙述中引入议论说理，使赋作更充分、自觉的成为赋家评论时事，抒发议论，表达观点的方式和途径，更好的发挥文人进言谏言的作用。这在《东京赋》中表现得更为明显，如：“今公子苟好剿民以偷乐，忘民怨之为仇也；好殚物以穷宠，忽下叛而生忧也。夫水所以载舟，亦所以覆舟。坚冰作于履霜，寻木起于蘗载。臣济奓以陵君，忘经国之长基，故函谷击柝于东，西朝颠覆而莫特。这些议论、抒发并非空论，是针对当时统治阶级生活日益腐化、堕落，社会阶级斗争、统治集团内部矛盾日益尖锐而发的，具有一定的现实意义。”

因而，《二京赋》既是一篇汉大赋的总结之作，又是一篇具有开创性的创新之作。

《归田赋》

不同于《二京赋》的恢弘磅礴，张衡的《归田赋》是一篇只有200余字的短篇小赋，创作于张衡晚年。当时，汉朝国力由盛转衰，官僚贵族崇尚奢侈，宦官专政，政治黑暗。张衡虽有才能、抱负，却无法施展。在朝为官时，他正直敢言，却遭佞臣谗毁，不得重用，因而，心情郁抑。于是，他便有避害全身、归隐田园的想法，正如开篇所写：“游都邑以永久，无明略以佐时；徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。谅天道之微昧，追渔父以同嬉；超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。”

《归田赋》整篇结构短小、灵活，语言清丽、平易，是汉大赋向抒情小赋转变的关键。可以说，在文学史上，《归田赋》是张衡总结了汉大赋的抒情艺术和弊病之后，开创了抒情小赋的新局面。从赋的篇幅来看，张衡以前的文坛，主要由大赋垒建而成。枚乘的《七发》司马相如的《子虚赋》《上林赋》，辞藻华美，宏阔磅礴，是汉大赋的代表，可谓“苞括宇宙，总揽人物”，这种宏丽巨衍的文风，铺张扬厉的艺术特点也是文人们普遍追求的，也被统治者所提倡。但是，这种大赋极少抒发文人感情，表达自我主张，使抒情文学在汉赋中处于沦寂状态。而张衡的《归田赋》，语言平浅清新，毫不雕饰，哲理议论也不像序志赋中那样繁杂，内容抨击时事，抒发郁抑心情和抱负无法施展的苦闷，使感伤的情调布满全篇。所以这篇赋代表着新的抒发赋家内心情感，愤慨的抒情方式，引发了汉赋抒情风格的转变，自此，东汉的抒情小赋不断出现。

其二，《归田赋》是第一篇专题描写退隐、田园志趣的作品，在赋史甚至是文学史上有开启隐逸、田园文学主题的作用。如最后一段：“于时曜灵俄景，系以望舒。极般游之至乐，虽日夕而忘劬。感老氏之遗诫，将廻驾乎蓬庐。弹五弦之妙指，咏周孔之图书；挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如？”抒发了张衡对道家清净、闲适生活的向往，代表着文人们开始把目光从庙堂、都市转移到田园、山水，因而开启了后世归隐、田园诗的先河，也对陶渊明田园诗的兴盛有重大典范作用。

其三，《归田赋》讲究对偶，有骈俪之风，如：“仰飞纤缴，俯钓长流；触矢而毙，贪饵吞钩；落云间之逸禽，悬渊沉之魦鰡。”对偶严格，句式整齐，标志着骈赋出现，对魏晋时期骈体文的流行、成熟与发展有重要意义，具有开创性。

因而，《归田赋》具有多方面的开创性，不仅标志着汉赋抒情方式的转变，抒情小赋的出现，还引发了归隐、田园的文学主题和骈俪之风，是文学史上的创举。

《四愁诗》

    《四愁诗》也是张衡晚年感于政治黑暗而作，《文选》选录此诗，前有序文：“时天下渐弊，郁郁不得志为《四愁诗》。”这是一篇新骚体的七言诗，全文由七言诗句组成，在文学史上出现较早，广为传颂，所以，对后世七言诗的形成和发展有重大影响。而最先正式创作七言诗的是魏国的曹丕，他的《燕歌行》是现有的第一篇文人创作的完整的七言诗。对比《燕歌行》，《四愁诗》抒情较为含蓄、委婉，诗人运用香草美人手法，继承骚体诗特点，抒发四处寻找美人而不可得惆怅、哀愁。此外，较之《燕歌行》的七言诗，张衡运用较多的语气词和虚词，如“兮”，“之”，因而不是成熟的七言诗，但却初具七言诗的模型，对七言诗的出现有重要作用。

《四愁诗》在修辞、抒情、风格上，独具特色和典范。张衡分别列举东、西、南、北的一个地名，然后以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深、雪雰为小人，抒发不可到达的苦闷情志，方式新颖，不仅可抒发内心为理想上下求索、孜孜不倦的探索，不懈追求精神，可又淋漓尽致地将求而不得的苦闷、压抑、哀愁融入其中，可谓构思奇妙。

《四愁诗》多为古人乐道，清代沈德潜在《古诗源》中评论此诗说“心烦纡郁，低徊情深，风骚之变格也”，又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”可见，《四愁诗》更有着楚之风骚的风格，又情真意切，入木三分。

总而言之，张衡不仅是一位作品的所有者，更是一位开创性的前瞻性的伟大赋家。他的《二京赋》 《归田赋》 《四愁诗》独具匠心，新颖独特，它们既是一个时代文学的总结，又开启了另一个时代。东汉后期的抒情小赋，魏晋时产生的七言诗、归隐田园诗、骈体文都在张衡作品的召唤下开始出现并不断发展、兴盛。因而，张衡的文学作品因其开创性在文学史上至关重要，不可忽视。

参考文献：

【1】游国恩的《中国文学史》2011

【2】朱东润的《中国历代文学作品选》2010

【3】孔英民的《论张衡<二京赋>的规谏方式新变》

【4】汪祚民的《张衡与抒情小赋》

【5】冯晓莉的《从<二京赋>到<归田赋>——论张衡赋作文体与题材的转变》