贾惜春是“金陵十二钗正册”里的人物，第七页上，是一所古庙，里面有一美人在内看经独坐。第二十二回，惜春作的灯谜，谜底是“佛前海灯”。可见，第七页上画的正是惜春，惜春后来当了尼姑，孤独修行。
惜春在大观园中住的是藕香榭，起诗社时，众人给他起的号是“藕榭”，但他不会作诗，也不喜作诗，是诗社中一个可有可无的人。惜春干的最主要的一件事就是作画。
作画的缘由还得从刘姥姥游大观园说起，游大观园时，刘姥姥说：“我们乡下人到了年下，都上城来买画儿贴。时常闲了，大家都说，怎么得也到画儿上去逛逛。想着那个画儿也不过是假的，那里有这个真地方？谁知我今儿进这园里一瞧，竟比那画儿还强十倍。怎么得有人也照着这个园子画一张，我带了家去，给他们见见，死了也得好处。”贾母听说，便指着惜春笑道：“你瞧我这个小孙女儿，他就会画。等明儿叫他画一张如何？”就这样，为大观园作画的任务就落到了探春头上。
刘姥姥的话让我想起了我的童年，那时候，我家在农村，房子里面的墙是用泥巴抹的，睡的是土炕。做饭是用砖和土盘成的锅灶，中间是一口大锅，底下留一个填柴草的口，燃烧后的灰烬就从最底下的那个口掏出来。旁边是一个木头作的风箱，烧火的时候，一手拉风箱，一手填柴禾。房间里的土墙是用报纸或书纸糊的，过些时间，墙上的纸就会泛黄，每年过年前的一二天，母亲都会煮一大盆浆糊，让我和弟弟在家糊墙。那时，我们家里穷，不舍得买年画，贴在墙上的除了书纸还是书纸。
我母亲的母亲在我母亲很小的时候就去世了，她的父亲被国民党抓壮丁，跟着去了台湾。她从小是跟着三姥爷、三姥娘带大的，每年春节，我都要跟着父母到三姥爷家出门，我三姥爷是盐厂工人，家境比我家好。他家里正面是五间盖着青瓦的瓦房，东边是一个平顶的厢房，西边是一个猪圈。到正月初三那天，三姥爷的女儿、女婿们带着孩子就去了，家里顿时热闹起来，女人们在正间的锅灶边做饭，男人们围坐在土炕上，一边吃菜，一边吆五喝六地划拳喝酒。小孩们就到处跑着玩，我喜欢顺着楼梯爬到厢房的顶上，居高临下看地上的光景。也喜欢推开正间北边的两扇黑色的木门，跨过高高的门槛，到那窄窄的有着杂草和花木的后院，疯玩一阵。还喜欢到西间我五舅那间，看那墙上贴的年画。记得那一年贴的年画，名字叫《十五贯》，一连八张，上面四张，下面四张，画面精美，画上的人还穿着华丽的衣服，真的很羡慕。每张下面还有文字，就像小人书，我喜欢的不得了，从头到尾读一遍，到外面玩回来再去看一遍。
言归正传，贾母对作画是有要求的，他告诉惜春道:“单画了园子成个房样子了，要连人也画上，就像‘行乐’似的才好。”但是，正如宝钗所说 ：“藕丫头虽会画，不过是几笔写意。”惜春自己也说:“我又不会这工细楼台，又不会画人物。”黛玉趣他道：“人物还容易，你草虫上不能？”又说:“你快画罢，我连题跋都有了，起个名字，就叫作《携蝗大嚼图》。”虽是玩笑，也说明了惜春在题跋上是不会有创意的。
接到作画的任务后，惜春想到的第一件事就是脱滑不参加诗社的活动。还好，宝钗替他谋划，告诉他作画的方法，为他开列了作画所需的画具、染料等物，大家一齐想法帮他准备。
惜春开始作画的时间应该是螃蟹正肥的八月份。到十月份，香菱入园，拜师学诗，学诗之余，众人带他去看惜春的画，此时，“惜春正乏倦，在床上歪着睡午觉。”看那画，“十停方有了三停。”到腊月里，贾母又去看画，惜春推脱天冷，已不作画了。香菱学诗，苦思冥想，寝食难安。惜春作画，耍刁偷懒，应付差事，不及香菱多矣。因此，惜春之画难成。
贾母于雪地里，看见“薛宝琴披着凫靥裘站在山坡上，身后一个丫嬛抱着一瓶红梅。”贾母心有所感，想到了仇十洲的《艳雪图》。又嘱付惜春画上这个场景。试想世上已有《艳雪图》，书中的描写已经很美，惜春再画，属画蛇添足，因此，此画不成。
惜春有个丫头叫入画，只因收了哥哥的东西而遭嫌疑，众人均认为可恕，独惜春认为丢了自己的脸面，不可原谅，执意撵了入画。入画去了，预示着惜春的画最终无成。
