《暴裂无声》和《心迷宫》一样，在故事的最后，都加上了一个说明：坏人得到应有的惩罚。这个当然是为了电影过审上映的需要，忻钰坤不会幼稚到认为现实中有“善有善报，恶有恶报”的简单因果论。
就如同李杨拍摄的《盲山》，最后，被拐卖的女人被救出一样；或比如曹保平的《追凶者也》让宋老二惩恶扬善，既搞定了笨贼，又还自己以清白名声。这种例子你还可以在宁浩的《无人区》的结尾中找到。
从左至右依次为《暴裂无声》、《心迷宫》《盲山》、《追凶者也》、《无人区》海报
但是忻钰坤等人拍摄这些内地边缘地区的犯罪事件，不是为了上中学的思想品德课，而是去给你一个独特的环境，它或是西北的无人区沙漠，或是西南辽阔的高原区，又或是在无人问津的山间旮旯。总而言之，这些环境，你在鲜活亮丽的校园青春片中看不到，在时尚逗趣的喜剧片中也看不到，在特效堆积的魔幻片中更看不到，一旦你被拖入这样一部电影中，你首先感受到的，是不知所措，和全然陌生。
忻钰坤的《暴裂无声》比起《心迷宫》让人更加陌生，《心迷宫》中至少还有一个村子的男男女女、老老少少，但是在《暴裂无声》中，你置身于等待被开采的矿山，那种走个十里地才能发现一个矿场的寥远感，不是让你唱陕西信天游的，而是让你像那些在山间吃草的羔羊一般，是要被屠宰片肉，供人享用的。
所以，《暴裂无声》是一个关于人随意就能被猎杀，而毫无反抗之力的故事。
影片男主角张保民可能不这么认为，他觉得这环境可以靠打来解决，于是他从小打到大，年轻时，甚至打得舌头都断了，依旧不改作风。但是当他孩子失踪了，他却不知道到底找谁去打，只能根据别人的只言片语寄托希望，但是即使在这种境地中，他依旧选择“去打”。
忻钰坤让张保民做个断了舌头不愿说话的哑巴，从而变为没有话语权，只有行动力的莽夫。福柯说，话语即权力，忻钰坤彻底断了张保民翻身的念想，这样一个设定，很毒。
但是张保民并不是一个没有善念的刁民，在他寻子的过程中，他发现了一个被煤老板绑架的小女孩，那种因寻子产生的共情促使他要解救这个女孩，但同时却让自己陷入了一团麻烦之中。影片在此处并没有做作地表现张保民的德行，而是让他在给别人救女的同时，也要寻子，甚至不惜为了寻子，让小女孩一个人在山洞里面过了一夜，仅此一处，便让张保民摆脱了“见义勇为”的光环，说到底，他只是个“顺便搭把手”的常人而已。看到这里，便觉得忻钰坤知人性，且不吝啬让自己影像中的人物“丑化”，这种对于角色行为的拿捏，很准。
张保民和绑架女孩的煤老板，以及女孩的律师父亲继续周旋，三人在荒无人烟的矿山上角力，在张保民指出女孩的藏身处后，影片出现了一个超现实的片段，张保民的儿子也在山洞中，他解开了女孩手脚上的绳索，带着她一起跑向了山的最高处，瞭望城市，而与此同时，张保民则和律师一起奔向山洞。于是这个超现实的片段成为了一个被施舍的渴望，你不能说这个幻景就是张保民的想象，这是站不住脚的，一个身负重伤的莽汉带着女孩的父亲一起救人，心里想着自己的儿子救了女孩，这样的脑洞过于复杂和文艺，不是张保民能想得出来。
但是这个指意不清晰的片段却又如此诗意，它被赋予在高潮部分，让一个身处底层的矿工的儿子，带着身处高位的律师的女儿一起奔向自由，而两个孩子却又同时失踪，这种双重心酸带来的不是感动，而是一种莫名的绝望，这不是角色的视角，而是导演的视角，插入这样一段超现实，是创作者对于人世不公的批评，观众没看结局之前，不懂这种批评的原因所在，看懂张保民儿子究竟人在何处时，或许才能懂几分。
而这个谜底，也是忻钰坤在《暴裂无声》中的进步，不同于处女作《心迷宫》，处处显示出一种机巧，一种琢磨、积蓄、准备多少年后的破釜沉舟，每一个人物都需要有叙事动机，每一个情节都需要有表意能力，在机关算尽后，留给创作者的小趣味和大冒险没了，这只是一个好看但是却“完满”的故事。
然而《暴裂无声》算计的东西少了很多，展现的趣味却增了不少，仅姜武饰演的煤老板吃的那几次羊肉锅子就很见趣味，这种舒缓虽然放在忻钰坤的电影中，还不是筋骨舒展的自在，但是却有了些冒险，有冒险就有个人突破。
而最大的冒险便是这个结局的设定，煤老板、律师和哑巴矿工，三者联系起来的原因，在电影前面，靠的是误会，后面靠的是天命。这就让《暴裂无声》在高潮结局前，都以一种颇为机械的剪辑拼在一起，你并不知道他们之间到底有什么具体的联系，所以会感到生硬和凝滞，但是结局甫一出现，那种因为人物间内在关系导致的张力瞬间暴裂而出，但却又在无声的安排下，彻底给你一个闷炮。
可以说，《暴裂无声》没有这么一个结局，便失去了它的精彩和表现力，忻钰坤在《心迷宫》中将这种谜底拿出来讲，他告诉你棺材里面的焦尸是谁，也告诉你每一个村民之间的联系，所以你在观看的时候，感受到的是一种巧妙中的舒坦；但是《暴裂无声》中不一样，它一下子给你最重要的谜底，所有关于人性的东西全埋在这里，这种猝不及防的安排，一旦知晓，便没有其他的情节让你过渡喘息。
在我看来，《暴裂无声》依然没有让忻钰坤发挥地游刃有余，他还是在顾忌中调教影像，在突破中顺从常规。下一部长片能不能爆发出他所有的创造力？这真是一个可遇而不可求的事情。
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