——浅析电影《寻枪》剧情

《寻枪》是导演陆川在自身的电影生涯中，导演的第一部作品。主演由姜文与伍宇娟担任。但此片看完后给人最大的感觉就是，反而是主演奠定了整个影片的风格。处处透露出的黑色幽默，以及场景中隐约弥漫的超现实主义色彩，都无不彰显着姜文的艺术风格。而在这部优秀的电影中，我最想来讲述的，是这意识流的剧情。

影片在开始不久，也就是马山骑着摩托，在公路上追那辆他怀疑的车辆。是的，他这么做是为了寻枪这一目的。但过程中，为何会有如此之多的主观镜头的反映？以及场景中，幻觉的光影如此之多，并且不断地在复现，快闪中切过？如果只是一个单纯的，清晰的，来自于自身内心的目的，为何会用如此富有表现意义的方式来为观众表达？

所以就反衬，暗示出了另一个方面问题——马山的心中有鬼。说明，寻枪这个最初的愿望中，本身就有妖异与水分。

我们就从剧情上来分析。

婚礼上，马山特别兴奋，四处积极敬酒与迎酒。“从没见过你喝过那么多酒”。奇怪了，婚礼是马山妹妹的，而婚礼上最兴奋的，却是马山。为什么？因为，他看到了他久别的初恋情人李小萌。他不但看到了李小萌，还应该看到了她和周晓刚的暧昧。于是，礼单上李小萌的名字被人涂掉了——影片始终没有交待这事是谁干的。反正不可能是那个没有动机的“ 凶手”刘结巴，最可能只能是马山——他那个时候就动了杀机。

在马山醉酒后，是李小萌、周晓刚和老树精送他回的家。老树精事后说自己当时在开车，不可能偷身边的马山的枪。可是，他却说：“两只眼睛同时看到了李小萌和周小刚暧昧的动作”——这是不真实的。影片中，看到二人暧昧动作用的是主观视觉，视线是仰角。从下到上。这种视角运动根本不符合正在开车的老树精的视角。那么还有谁？只有当时醉歪在前座的马山的视角。就是说，是马山看到的二人暧昧举动。第二天，枪就不见了。

去找周晓刚时，在他家门口，李小萌第一次让人心动地出现了。马山的神情是痴醉的，眼前闪过李小萌以前的模样，意识明显在迟滞的状态里。但在离去时，马山听到李小萌叫他的名字，一回头，门关着， 没有人——臆想。

马山在洗碗的时候，脑子里想的全是李小萌，还情不自禁地喊出了声，还喊了好几遍。这是不正常的，他当时最大的问题是寻枪，他脑子里应该琢磨的是枪，为什么想的全是李小萌？因为，失枪根本是幌子，他一心想的，就是报复李小萌。 

当晚，马山睡下后曾有一个梦境：梦里他听到李小萌叫他，然后主观镜头，看见去李小萌家的路，看到李小萌亮着灯的窗口时，就听到一声枪响，马山醒了。

——谁说这是梦？谁说这不是真实发生的事？ 事后在拘留室中，马山老婆曾说马山那晚上“ 确实有一阵时间不在床上”，马山自己也说不清去了哪里。这还不够明显？影片里，那个晚上，马山床头的灯重复被他开关了两次。为什么？谁开的？还不是他自己！他晚上出去过，他做了那样一个“梦”。

审讯室里。唯一的目击证人周晓刚在描述现场时，说李小萌看到他身后有人时在笑。这很奇怪：这种情况下应该惊讶或害怕，为什么会笑？这只能证明，她看到的是一个熟人。她认为这个熟人和周晓刚两个人是一起来的。而刘结巴显示不会是她的熟人。 很重要的一点是，在指认凶手时，一看到身穿雨衣的马山，周小刚的第一反应就是说：是他！就是他！可是，当雨衣掀开，他看到是马山时，却马上唯唯诺诺改了口。

影片为什么要这样安排？那是要告诉大家：其实周晓刚的第一感是对的——在他把“拿了我的东西”理解成是李小萌时，和在他指认凶手是马山时。并且，如果凶手要杀的是周晓刚，只要补上一枪就好了。子弹三发，足够，根本不需要另找机会。

所以，凶手要杀的不是周晓刚，根本就是李小萌！

而结局明显看到，马三起来了，手上没有手铐，地上没有刘结巴？人呢？想出来的人会存在吗？

而且马三一再强调，枪没有丢，只是不见了。确实，枪一直在马三手里，只是没有让我们看见罢了。

这意识流的剧情，与诡谲的主观镜头剪辑，无疑是此片最大的艺术价值的存在。但同样的，可见陆川的第一部影片还是存在不足——作为一名导演，如果风格还要被演员牵着走，这是大忌。姜文的能力我们不可否认，但这也对比出了，这比较大的一个问题。

寻枪只是一个似是而非的结果，过程中自悲自喜的矛盾与罪恶，才是重点。