商业社会，我们如何把产品卖出去？如果让自己火起来？我认为写作技能、文字功底必不可少。

罗辑思维推荐这本书的时候，罗振宇是这么写的“我把它定义为一套武功秘籍。这套书教给你的，不是怎么写小说，而是怎么讲故事。讲故事不必靠天赋，未来一切产业都是媒体产业。未来的广告、营销、游戏甚至更广泛的商业领域，都必须擅长讲故事。这已经成为大家的共识。

他还说“写出好故事，其实是有套路的，只是你之前不知道。”我就是因为这句话我去买了这本书，拿到手发现是两本（对，这不是段子这是SB的日常），一本是《小说课——折磨读者的秘密》，另一本下次再给大家推荐（其实是我忘记了书名，遮脸）。

这是一本怎样的书？

这本书没有直接教你如何写小说，作者许荣哲只是用65个案例告诉你，为什么这些优秀的小说能够吸引你。这些折磨你的小说秘诀在哪里？

想要进入写作的世界，总是需要了解写作的规则，知道为什么会吸引人，才懂得如何去吸引人。所以用一句话来概括这本书——案例分析。

这本书不适合什么人看？

作为一名广告人，我始终认为一本书就是一个品牌。每个品牌都有明确的定位和特定的受众，每本书也是如此。（个人见解，不撕~）

1、这本书不适合部分学生读，我指的是部分——如果你打算从这本书里学到怎么写应试作文的话还是算了。因为这本书的知识点在应试作文的写作中不适用，或者运用不当极易失分。

2、不适合伸手党阅读。我前面写过了，书中并没有明确写出写作方法123456，若想快速Get到技能点，不建议阅读书籍，可以直接看看我下面整理的知识点。

3、急于求成者不适合阅读。如果你抱着“阅后出师”的心态……科科~

这本书适合什么人看？

1、适合热爱写作并愿意让自己写作水平更高的人群。

2、适合文案、营销、运营、策划等广告人公关人阅读。阅读后我发现，很多文章很多故事能够吸引人不在于文笔，而在于洞见。若能挖掘这些关于人性的洞见，定能对本职工作提供一些更创新的思路。

3、热衷阅读并热衷研究阅读的人群。我有一个做公关的朋友，她热衷分析每件公共事件背后的利益关系（其实也是职业病），她热衷判断一件事情究竟是背后有推手还是自然引爆。同样的在阅读中，如果你热衷深扒“这本书为什么卖的这么好”“这本书为什么吸引人”“为什么这个段落要这样写”之类的问题，那么这本书真的很适合你。

下面是我总结的本书的方法论

1、设谜题，不给答案或给答案但不解释。不给读者答案是一种折磨，给读者答案但不告诉他到底是怎么得出来的结论是另一种折磨。每篇好小说都是一个谜。

2、真相不重要，要呈现人性的复杂。

3、用譬喻写作。（譬喻指用两件事物的相似点，用彼方来说明此方。例如用莲花比喻君子）。

4、写作关键词：面貌、场景、对话。拿下三点，好小说不远。其中面貌分为长相和性格，性格能给读者更多想象；场景需要做到“情景交融”；对话可以拿来当做“日常对话”“推动情节”还可以代替小说里的描写、叙述、议论、说明。

5、写好开头。

6、人物性格决定人物命运，如何刻画人物性格很重要。人物结局不由作者决定，而由人物自身决定。

7、不必为了符合故事内容而无趣枯燥的发展下去。人物若每天都在重复做一件事，那就描写一天足够。举例：小说家陈村的短篇小说《一天》，作者评价这本书他说，“人类进化图式的形式手法，将张三无趣的一生，打造成小说里非凡的一天。”我觉的这句话总结的很好，分享一下。

8、读者爱看的——事物的矛盾性，例如诚实的小偷软心肠的刺客，疑惧天道的无神论者。读者也爱看事物的“鱼与熊掌无法兼得”的两难境地。

9、小人物的写法。设计双重的两难，这与第八点"鱼与熊掌无法兼得"不同。给小人物一个两难的选择，例如尊严的生命和卑贱的生活。看似二选一，但其实小人物注定永远只能选择令自己最难堪的哪一个。

10、选择你的叙述方式和叙述人称。不同的人称和方式，故事的语气，着重点将会不同。同一个故事不同的口中有不一样的面貌。书中原句：谁来当叙事者最好？知道最多秘密的人，还是完全不知道的人？又或者是介于两者之间的人?这里的“好”是相对的，优秀的小说家知道如何从最不利的叙事者中，找到最有利的观点。选定叙事者后，每一个叙事者还有多种“叙事观点”可以侧。

11、第一人称，只能描述别人的外部动作不能透露内心意识；全知观点，独立于小说外的人，每个人的外部动作、内心意识都无所不知；第三人称，全知观点和第一人称观点的综合体。说故事的人独立于小说外，但只聚焦某一角色，他以外的所有人只知外部动作，不知其内心意识。

12、让“有问题的叙事者”成为灵异小说而不是精神病人，过于合理的安排反而让小说变的没有深度。

13、文章的叙述可以不仅仅将事实陈述给读者，还可以转化到文章的中的某一角色，使得文章的情感更加丰富。

14、普通文章的叙述顺序“起初——随后——接着——再来——之后——现在”，改变文章叙述顺序能够起到不一样的效果。

15、要意识到“转场”的重要性。

16、挣脱时间的枷锁，如果“穿越文”，就给一个可以穿越的理由，但是不要太过计较时间的可行性与合理性，写作是一门艺术，艺术有艺术的表达。

17、小说由你制定，你可以自定规则。例如一些看似荒谬的设定，但要一开始就制定规则，让读者毫无反抗能力的遵守你的规则。书中原话“你拥有至高无上的订制规则的权利，千万别被现实这个可怕的敌人牵着鼻子走”“规则定的越早，反驳你的家伙越少。”

18、让悲剧来的满一点，用适当的速度来传递信息，让悲剧更加丰满，在最佳时间走到悲剧中心。

19、设定“罪人”这一角色时候，给读者一点思考的空间，别把角色定死——这就是罪魁祸首！让读者产生“我们也说不准谁才是真正的罪人”的感情会让小说发挥更大的魅力。

20、你可以设定一些看上去并不可能的情节例如“鬼来电”，但是最重要的是，你的设定要有情感的支撑。有了感性的支撑，到了故事的结尾，真相就不那么重要了。

21、侧重人性的题材离严肃文学更近，偏重故事的题材靠通俗文学更近。选好你想写的题材。但有时候在爱情这个题材上，你可以横跨通俗与严肃，容易让爱情活起来。

22、能用其他方法表达出来的情感，例如烘托，对比等手法，就不要用字眼来表达。

23、推理小说结局的设定：可以用错误的解答当做最后的答案，因为真理不同于真相。选择错的，舍弃对的，可以更加表现人性的复杂，增加剧情的张力。

24、如果历史上有真实事件发生，而你又必须将这件事转移到笔下的人物身上，可以使用“障眼法”。例如：《小时代》最后的火灾则是上海真实事件，郭敬明用“障眼法”把故事安在了他写的人物上；例如华雄历史上是被孙坚所杀，《三国演义》中并没有描写关羽杀死华雄的场面，而是使用了温酒这一“障眼法”。

25、写点人情世故。书中原话“随着年纪增长，每个人的桥都会越走越多，盐也会岳池越多，但好的小说家知道重点不是多的问题，而是桥和盐背后那个闪闪发亮的东西——人情世故。”

26、安静的冲突，免去语言的质问和动作的冲突，角色沉默的矛盾和安静的反抗可以展现另一种感情。

27、笔下角色的秘密可以让读者了解，在秘密进行的过程中让读者带着知道真相的折磨继续读下去，因为他们想知道秘密暴露之后结局会怎么样。

28、推理小说可以利用传说来故布疑阵，这种“赴会杀人”的手法可以让故事更有张力。书中原话：用献血来装饰尸体实在太老套了，用恐怖的传说来装饰尸体，才能带给读者无边无际的想象。在阅读的世界里，恐怖从来不是看见的，而是想象来的。

29、当把角色做某事的动机不明写，因果关系不明写时，读者会有无尽的想象。

30、让角色用一些“卑鄙的手段取胜”，要让扭曲的心理出现。书中原话：如果你认定“活着是王道”那你不适合写小说，因为你没有黑暗之心。

感想

很多东西看似无门无道，但其实有迹可循。这是我看完书最后的感想。写作从来都是一种执行而不是灵感，只有不断的去重复不断的去尝试，才有可能得到更多。福楼拜说“一目了然，是才情卓越的特权”。有的人不曾受过写作的训练，可照样写的可圈可点，这类人往往有叙述的天分或是经历太多。而大多数的人也许热爱写作却不知如何下手或如何提高，也许这本书能给你一点启发。这本书结合了众多杰出的小说进行解说，证明了一个道理：人类看的更远不是因为巨人，而是世代人的创作。

而我们不断的写作。无论现在能不能被看到，都要坚信，所有的光芒，都需要时间来错过黑夜。