望洞庭湖赠张丞相（临洞庭）

[唐]孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

《望洞庭湖赠张丞相》是孟浩然的代表作，也是历代咏洞庭湖的名作。孟浩然的诗，以清旷冲淡见长。这首五律，把写景同抒情有机地结合在一起，触景生情，情在景中，加之气象峥嵘，意境雄阔，别具一格。

首联以湖起兴。“八月湖水平”。在这里“平”字既指洞庭湖八月秋水上涨，与岸平齐，亦指水面平静，为后文埋下伏笔。“涵虚混太清”，专写洞庭湖的孕大涵深。“虚”与“太清”均指天空，不过“虚”指水中的天空，而“太清”则是指头上的天空，“上下天光，一碧万顷”。本联从大处着笔，着力摹写洞庭博大，苍茫元气，寥廓太空，俱涵湖内，水天合而为一。

颔联由远及近，着力描绘洞庭之气魄。“气蒸云梦泽”，云、梦是古代两个湖泊的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南。连云泽、梦泽两个相距如此遥远的地方都被洞庭湖的水汽所笼罩，极言洞庭湖的丰厚蓄积，水气蒸腾，弥漫云梦，浩然无垠。“波撼岳阳城”，时人多理解为洞庭湖波澜壮阔，使得岳阳城也为之撼动。余则不以为然。这里的波与其理解为波涛汹涌，不如理解为烟波浩渺，碧波微澜。首联里形容洞庭湖水与岸齐，水天一色，这里正与之照应，水面广阔，水位很高，水波微动就显出水势蓄积之浩大，从而引发诗人“撼”的感觉，同时也与“欲济”“垂钓”相呼应。“潮平两岸阔，风正一帆悬”正可与本诗参看，风正潮平湖阔，正宜行船，而“垂钓者”的出现则使整个画面丰富而不杂乱。孟浩然《洞庭湖寄阎九》“洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯馀水共天”，李白《秋登巴陵望洞庭》“清晨登巴陵，周览无不极。明湖映天光……来帆出江中，去鸟向日边……北渚既荡漾，东流自潺湲”，此外还有“秋水连天阔，涔阳何处归”“周极八百里，凝眸望则劳”“风帆满目八百里”，均可作为“波撼岳阳城”之注解。波涛汹涌可以撼动岳阳城，烟波浩渺碧波微澜亦可撼动岳阳城，而后者更能表现出洞庭湖的浩阔与活力。

颈联承接上文，因景设喻，言明心迹，“欲济无舟楫，端居耻圣明”，抒发作者有耻于太平盛世却不能用世的感慨，借欲渡洞庭而无舟楫为喻，表达积极用世的心情。前两联在描写洞庭湖景象的同时，也暗喻了诗人所处的时代环境，用风和日丽的天气、稍有波澜即可撼动岳阳城的水势形容大唐的强盛国力和盛世气象。本联运用《论语·泰伯》的典故：“邦有道，贫且贱焉，耻也;邦无道，富且贵焉，耻也”。“端居耻圣明”，圣明即“圣明时”，身处盛世，自己却“端居”无为，无所建树，故有“耻圣明”之感。，然而诗人之所以无为，是因为“欲济无舟楫”，希求援引之意含而不露，不卑不亢。

尾联显志，本联看似运用《淮南子·说林训》之典，“临河而羡鱼，不如归家织网”，其实落脚于后面一句：“是而行之，故谓之断；非而行之，必谓之乱”。“垂钓者”暗指当朝执政的人物，其实是专就丞相张九龄而言。湖边垂钓者有工具可凭借，而己身徒有羡鱼之情，却无可依凭。诗人暗示非常钦佩张丞相，不过苦于在野之身，不能追随左右，替你效力，只有徒然表示钦羡之情罢了，实则冀求张九龄援引自己入仕，敛抑而激切。

《望洞庭湖赠张丞相》是一首干谒诗，写得很委婉，不露干谒痕迹。但正因为如此，前四句与后四句气象差别极大，历代诗家都不无批评，查慎行云：“后半首全无魄力，第六句尤不切题”。纪昀认为：“此襄阳求荐之作。原题下有献张相公四字，后四句方有着落，去之非是。前半望洞庭湖，后半赠张相公，以望洞庭托意，不露干乞之痕”。《唐诗别裁集》中评价：“读此诗知襄阳非甘于隐遁者。语云：临渊羡鱼，不如退而结网。意外望张相公之接引也”。

孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》与杜甫的《登岳阳城》齐名，《瀛奎律髓》记：“予登岳阳城，此诗大书左序毬门壁间，右书杜诗，后人自不敢复题也”，可见其影响之大。如果说孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》写洞庭水侧重在“气势”，那么杜甫的《登岳阳城》则是极力形容洞庭湖的“壮阔”，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，写尽了洞庭湖的气势，气象极大，却又带有苍黯的色调。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”却给人以浩荡激越的印象。两篇洞庭名作都以宏大为主，但是从不同的色调中可以深切体会到山水描写与诗人心态的关系。不过，从全篇看，孟诗后半比较弱，杜诗则抱家国无穷之悲，以夙愿终偿的欣喜始，以家国多难的悲哀结；中间又以景物的阔大和漂泊的痛苦相互映衬，显得更加首尾相称，浑然一体。