夜二郎，好报群友，简书作者。坚持写作200天，从籍籍无名的到粉丝800+，赞1500+的简书小说写作新星。一月内三次登上简书黛玉晚报，位列头条。屡次在征文比赛中获得良好名次，小说《共享男友》获得出版书籍机会，《偷走王小聪》被十一号线等故事类大号粉粉转载，阅读量超过3万。

他是如何做到从籍籍无名到大放异彩，获得广泛关注的呢？

昨晚，在好报微课上分享了他的写作历程和心得。收获许多，现将学到的知识和感悟做如下整理：

1.

“未经省察的人生不值得一过，写作让人生更完整”

你需要一个纯粹的写作目的。

每个人执笔书写，都是有自己的缘由。有的人是为了畅抒胸臆，有的人是为了获取收益，有的人是为了一特定的理由。

但无论怎样，你都需要认真的对待写作这件事。因为，写作会充实你的生活，丰盈你的思想。无论你最终获得是物质的馈赠，还是精神的满足，都是对生活的另一种诠释和演绎。

2.

“少就是多”——德国现代主义建筑大师路德维希·密斯·凡·德罗

找准写作定位，事半功倍。

首先，要明确写作类型。可以通过现有的媒体分类来确定写作类型，例如《参考消息》的时事政治文章，其内容是网罗天下大事，纵览外媒报道精选。

其次，结合自身特点、自身经历确定写作方向。人的潜力是无限的，但是潜力和能力是两回事情，你需要找到能够打通两者的“任督二脉”，才能获得适合你自己的方向。

"写，是找到定位的不二法门；不试试，永远不知道行不行。"夜二郎从籍籍无名到大放异彩，也走过许多的路，例如，在用十天之久研究量子力学，写了一篇篇幅很长的科普文，但是并没能角逐首页，令他十分沮丧。随后，他及时调整了状态，分析了自己的所有作品，甚至对文章类型、吸粉量、得赞数进行了对比统计，最终重新回到了小说写作上。

良好写作态度，一举两得。

在微课中，夜二郎讲到他曾在写作初期问过自己三个问题：

1.是在写作还是创作？

2.做日更大神还是苦吟派作者？

3.如何平衡输入和输出？

而他提到这些问题，也是我隐隐约约困惑却一直不能解惑。对此，夜二郎给出了一些自己的见解。

1.21篇训练方法。这个方法既是指，对定位好的写作方向进行持续21篇的同类型写作。最终，这个问题不是由你来纠结，而是由读者来给你答案。读者自然会从你的众多文章对你的文章做出评判，这是一种读者导向的方式。

2.速度极其关键，不要停。夜二郎是典型的”苦吟派“，从去年十二月到六月底，他只在简书上发布过19篇文章。但是他所获得成绩却十分出色，最重要的一点就是，他从来没有停止过写作。无论你是倚马可待的日更大神还是斟词酌句的苦吟派，只要坚持写作，就一定会有所收获。

3.输入：输出>10:1。对于写作，输入是输出的必要条件。而且最好做到输入是输出的十倍之余，这也就我们常说的厚积薄发。作家格拉德威尔在《异类》中提出了”一万小时定律“——”1万小时的锤炼是任何人从平凡变成世界级大师的必要条件。“学习字词斟酌、修辞提炼，输入古诗、艺术理论、大家作品都是很好的输入途径。

3.

“用作品说话”

1.耐性，连续出精品，适当的推广“三加一模式”。

这三个点正是写作的三个过程。籍籍无名时要有耐心，不断的充实自己；有一篇佳作的时候也不能放松自己，要更努力的推出精品文章，稳定粉丝和阅读量；自媒体时代，多渠道、多角度的展示自己，主动积极是赢取成功的好方式。

2.小说是什么？

小说是故事，是源于生活，又高于生活的故事。小说用合适的语言讲述一个故事，它来源生活，但不是生活的全部，它摒弃了生活中无聊的细枝末节，提炼出典型性、共鸣性的部分，在此基础上进行创作。

小说语言需要节奏感和语感。虽然这如同英语老师讲的阅读理解要语感一样，玄而又玄，但你的文笔归类，文章基调等等都是归属于这不可言说的感受里。

3.写作小规则。

人物是核心。小说的着墨应以人物为第一要点，人物是最能引起读者共鸣和产生同理心的要素。小说中人物形象的丰满与否决定着文章的好坏。

预先有故事。“有的放矢”，先有故事，梗概。短篇小说只有在故事完整的基础上才能很好的着笔，不然很容易写成废稿。这是我自己写作中的一个毛病。

多用短句。短句能够让读者在最短的时间内获得最大量的信息。我们处在碎片化阅读的惯性和海量媒体信息冲击的时代，只有在最短的时间内抓住读者的眼球，才能让他们产生读下去的欲望。

接地气与“投胎式写作”。接地气是接触生活气息，更加真实，更贴近读者，更容易引起读者的共鸣和同理心，产生设身处地的感受。“投胎式写作”源于"投胎式演技“，指通过演技演活一个角色，例如演员何冰的“鹿子霖”，冯远征的“安嘉和”。写作也需要写活角色，夜二郎的《偷走王小聪》被许多人追问是否是真的人贩子，我初读文章的时候也真真的怀疑作者是否是真的人贩子，十分的吸引人。