如果你已经有了一个不错的点子，主要人物大致立了起来，核心冲突和小冲突也构建得差不多了，那么接下来，该如何让情节流动起来呢？好比一棵大树有了主干和枝杈，怎么样才能长出繁茂的树叶？
这个问题困扰着不少写作新人，总有人抱怨自己的剧情太干瘪、转换太突兀，就像缺乏润滑剂的车轴一样，读起来一点儿都不流畅。
我很能体会这种感觉，除非天才级的作家，大多数写手在刚开始创作的时候都会被这个问题所困扰。我从两年前开始恢复写小说，在创作第一篇小说的时候，这种感觉特别明显。故事就像一帧帧孤立的画面似的，连贯性比较差，跟真实的生活有一种距离感。
生活就像一条河一样，而我的小说却写得支离破碎。如果说小说是对生活的一种模仿，看来我“模仿”得还不到位。
究竟差在哪里呢？我思来想去，抱着这个疑问去阅读经典小说，最终找到了问题所在——细节。
正是大量的、鲜活的、寻常却又有趣的细节支撑起了一部优秀的小说，而这些细节恰恰蕴含在我们习以为常的真实生活中，只需要一双发现的眼睛。
这也是我为什么那么爱在小说里描写日常生活的原因。无论是自然环境、场景、路人，还是剧中人的起居、通勤、闲逛，都可以好好描写一番。不但可以让小说读起来真实可信、丰富流畅，而且如同音乐中的华彩乐章一样，挥洒自如，非常尽兴。
比如，我在《我是怎么死的》中有这样一段描写，不影响剧情发展，但却能展现北京这座城市的一个侧面，我个人还是比较喜欢的。
我和洛相视而笑，随后向右拐进了一条没有名字的胡同。北京的胡同有一个神奇的功能，不管邻街多么喧嚣，只要进入胡同体系，世界顿时安静下来。这里的人们保持着自己的生活节奏，几个耄耋老人默不作声地围坐在一起，脚边卧一条老狗，一起享受夕阳的余晖，等待夜晚降临，等待上帝的召唤。在喷涂着“禁止停车”字样的围墙外，几辆私家车好端端地停在那里，冲外面的轮胎全部用三合板遮挡起来，防止狗尿腐蚀。满头卷卷、穿睡衣、趿拉毛窝拖鞋的女人随时都会从其中一扇门里走出来，再消失在另一扇门里。
还有的时候，我喜欢把现实生活中遇到的片段揉到小说里。有一次，我在路上散步，忽然被一只从身后赶上来的狗吓了一跳，发出一声惊叫。它的女主人没有直接向我道歉，但有点不好意思地嗔怪了狗一句：“哎呀，你看你都把人家吓着了。”当时，我觉得这一幕挺温馨的，就想也许哪天可以用在我的小说里。这不，就在《对岸》中用上了。
忽然一条黑色大型犬蹿了出来，兴奋地在地上嗅来嗅去。我吓得浑身一哆嗦。它的主人是住在对门的独居老太太，她低头轻声责备道：“哎呀，你把人家给吓着了。”我们偶尔会在家门口碰见，不过没讲过话。她没有普通老年人身上市侩的焦虑或暮年的颓丧，浑身散发着秋叶般的静美，近乎慈祥。
另外，日常生活中的小经验、感受也能派上用场，比如：我一直觉得刚修剪过的草坪有一种西瓜的味道。我的成人童话《烦恼俱乐部》就是用这个梗收尾的。
芭芭拉笑得前仰后合，过了好一会儿才缓过来，“我也告诉你一个秘密。”她看看周围的草坪，“刚修剪过的草坪有股西瓜的味道。”
大嘴泰勒深吸一口气，惊讶地说，“真的耶！”
这时，草坪上的自动灌溉系统突然开始喷水，他们叫着笑着跑到一边去。
“我的小公主，为了表彰你的冰雪聪明，我决定送你一个礼物！”
“什么？”芭芭拉期待地问道。
“看！”大嘴泰勒指着草地上空迷蒙的水雾。
一道迷你彩虹仿佛不确定自己是否应该存在似的，羞怯地显露出淡淡的色彩。
这过分的浪漫令人无法承受，因为太美，太真。
总之，日常生活是最大的素材库，只要用作家的视角去观察，总是有写不完的内容。
更多的写作技巧尽在《更无用的写作课》，我们一起探索小说的更多可能性。
