诗词格律
（一）先秦诗歌
1、《诗经》
《诗经》是我国最早的一部诗集，是先秦西周时期黄河流域诗歌的总汇。其语言特点主要表现在句式和押韵两个方面。
（1）句式
四言为主，“二二”句式，偶有“一三”的句式。
例：
《周南·关雎》第一章：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”
第二句“在河之洲”是“一三”式，其他三句是“二二”式。
（2）用韵
用韵多样化，有：
句尾韵，句中韵，偶句韵，句句韵，换韵等。
A、句尾韵
句尾韵和偶句韵是常见的用韵方式，如《周南·关雎》首章：
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
B、句中韵
韵脚落在倒数第二字上，句尾是一个虚字，故称句中韵或“变相的句尾韵”“虚字脚”“富韵”。换韵即押韵用不同韵部的字。
例《周南·芣苢》第一、二章：
采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。
按：采、有、掇、捋：句中韵。采、有、之：古音之部；掇、捋：古音月部。
C、偶句韵
例：
《小雅·十月之交》第二章：
日月告凶，不用其行。四国无政，不用其良。彼月而食，则维其常。此日而食，于何不臧！
按：诗中偶句中“行、良、常、臧”押韵，为上古阳部韵。
D、句句韵
即每句都押韵。
例：
《豳风·七月》第五章前八句：
五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐户。
按：诗中“股、羽、野、宇、户、下、鼠、户”押韵，为上古鱼部韵。
E、换韵
例：
《小雅·十月之交》第一章：
十月之交，朔日辛卯。日有食之，亦孔之丑。彼月而微，此日而微。今此下民，亦孔之哀。
按：诗中韵“卯、丑”为幽部韵，“微、微、哀”为微部韵。
2、《楚辞》
先秦长江流域诗歌的总集。
(1)句式
多“兮”字。除去“兮”以六言为主，“三三”句式；五言次之，为“三二”句式。如屈原《离骚》前八句：
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名。名余曰正则兮，字余曰灵均。
按：除后两句是五言“三二”句式，其余句子都是六言“三三”句式。
（2）用韵
承袭《诗经》的音韵，多种多样。也可以合韵，即两个语音接近的韵部通过对转或旁转合押。
如屈原《离骚》：
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。
按：例中“序、暮”押韵，“序”属古音鱼部，“暮”属古音铎部，鱼铎阴入对转而合韵。
（二）汉魏至隋唐诗体
大致分为：古诗、近体诗、古体诗
1、古诗
指汉魏六朝诗。包括：汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。
（1）乐府
汉武帝开始设立的音乐机构，训练乐工采集歌词配乐歌唱，后称其配乐的歌词为“乐府”或“乐府诗”。
（2）文人诗
兴起于东汉。最早的是班固《咏史诗》，后有张衡《同声歌》等。三国曹丕《燕歌行》为现存最早的七言诗。
句式：四言（《诗经》体）、五言、六言（《楚辞》体）、七言、杂言。
用韵：继承了诗骚的传统。
注意：
汉魏诗用韵接近先秦韵部，晋以后诗歌用韵接近隋唐韵部。
2、近体诗
也叫今体诗、格律诗。
产生于齐梁时代，形成于唐初。
齐梁时期，沈约、周颙等人提出诗歌创作 “四声八病”说（四声：平、上、去、入；八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽），其诗歌称为“永明体”。
到唐代初年，一种讲究声律、平仄、对仗的近体诗正式形成。
3、古体诗
也叫“古风”。唐代诗人依照汉魏六朝古诗所写作的诗歌。
古体诗的语言形式自由，除了必须用韵之外，凡近体诗需要遵守的格律，在古体诗中都无约束力。
中唐时期，白居易发起的新乐府运动袭用乐府旧题创作诗歌，叫做“新乐府”，也属于古体诗。
（一）句数和字数
（二）押韵
（三）平仄
（四）对仗
（一）句数和字数
1、句数
近体诗分：律诗、律绝、排律（长律）
律诗：八句；
律绝：四句；
排律：十句以上（限偶数）。
注意：
不能认为凡是八句、四句和十句以上的诗都是近体诗。关键要看是否符合近体诗的平仄和对仗，否则是古诗或古体诗。
2、字数
（1）诗句字数
只有五言和七言两种。五字一句的叫五言律诗和绝句，简称五律、五绝；七字一句的叫七言律诗和绝句，简称七律、七绝。
（2）诗字数
五律：八句共40字；五绝：四句共20字。
七律：八句共56字；七绝：四句共28字。
排律：五言居多，不限长短，字数无定。
3、联的组成、出句和对句
（1）联的组成
单句和偶句组成一联
律诗四联：首联、颔联、颈联、尾联。
律绝两联：首联、尾联。
排律：五联以上。
（2）出句和对句
每一联中，单句叫出句，偶句叫对句。
（二）押韵
1、平水韵
平水韵也叫诗韵，共106韵，为近体诗押韵的依据。
《平水韵》106韵目见教材p1077-1078。
2、平水韵与《切韵》《广韵》的关系
平水韵由《切韵》归并而来。
《切韵》193部，《广韵》206部。《广韵》书中按实际语音，注明写诗用韵时独用和与相近的韵部同用。
南宋平水人刘渊《壬子新刊礼部韵略》合并“同用”韵部，成107韵，同时金人王文郁《新刊平水礼部韵略》又合并上声“迥”“拯”二部为一部，形成为106部，即平水韵。
平水韵是金代科举考试用书及后来写作近体诗押韵的韵书。
3、押韵规定
（1） 押偶句韵，即偶句尾字押韵。
（2）一韵到底，不允许邻韵通押或换韵。
（3）一般押平声韵，押仄声韵的较少。
（4）首句可押邻韵，为首句入韵 ；也可不押，即首句不入韵。
邻韵：韵部临近的韵。
近体诗首句入韵时用邻韵字通押，是因为这是一个多余的韵脚，入韵与否比较自由。
（三）平仄
1、四声与平仄
平——平
仄——上去入
近体诗的平仄划分，是
依照中古音的四个声调
来分别的。
2、平仄交替及句式
（1）平仄交替
诗人为追求近体诗的音乐美，有意识地让诗句中的字平仄交替，即利用汉字音节上的长短和平调与升调或降调的交替，构成诗律学上所说的“长短律”或“短长律”，从而形成有规则的节奏和旋律，使诗歌具有音乐美。
（2）平仄交替的四种句式
五言诗平仄交替四种句式：
A型：A1 仄仄平平仄（仄起仄收） 甲
A2 仄仄仄平平（仄起平收） 丁
B型：B1 平平仄仄平（平起平收） 乙
B2 平平平仄仄（平起仄收） 丙
说明：
甲乙丙丁为教材（p1080）的编号。
七言诗平仄的四种句式：
A型：A1 平平/仄仄平平仄（平起仄收） 甲
A2 平平/仄仄仄平平（平起平收） 丁
B型：B1 仄仄/平平仄仄平（仄起平收） 乙
B2 仄仄/平平平仄仄（仄起仄收） 丙
在五言基础之上，前面增加两个相反的平仄，即成为七言。
3、平仄的基本句式和变式
（1）五言、七言基本句式：
A1 平平/仄仄平平仄
B1 仄仄/平平仄仄平
（2）五言、七言变式：
A2 平平/仄仄仄平平
B2 仄仄/平平平仄仄
说明：
去掉前两个平仄，即为五言平仄句式。
（3）变式产生的原因
近体诗逢偶句押韵，一般只用平声韵，因此诗句末尾字的平仄会受到韵律的影响。
当五言、七言基本句式“A1平平/仄仄平平仄”和“B1仄仄/平平仄仄平”末尾字的平仄不合韵律时，后两个节拍（平平—仄、仄仄—平）就必须换位以调整平仄，从而形成 “A2平平/仄仄仄平平”和“B2仄仄/平平平仄仄”这两种五言、七言近体诗的平仄句式。
A2、B2这两种平仄形式分别是A1、B2的变式，严格说不太符合平仄交替的规则。
4、律诗平仄的组成
（1）粘对规则
律诗八句四联，每联单句为出句，偶句为对句。所谓“对”，即每联中出句和对句平仄类型相反；所谓“粘”，即上联对句和下联出句平仄类型相同。否则叫失对和失粘。
对： A1（出句）——B1（对句）
B2（出句）——A2（对句）
粘： A2（上联对句）——A1 （下联出句）
B1（上联对句）——B2 （下联出句）
（2）首句入韵和不入韵
近体诗四种基本句式都可以作为首句。
用A1、B2（仄收句）作为一首律诗的首句，叫首句不入韵；
用A2、B1（平收句）作为一首律诗的首句，叫首句入韵。
（3）平仄粘对
五言：
A1为首句（首句不入韵）
首联：仄仄平平仄，首句 A1
平平仄仄平。对 B1
颔联：平平平仄仄，粘 B2
仄仄仄平平。对 A2
颈联：仄仄平平仄，粘 A1
平平仄仄平。对 B1
尾联：平平平仄仄，粘 B2
仄仄仄平平。对 A2
B1为首句（首句入韵）
首联：平平仄仄平，首句 B1
仄仄仄平平。对 A2
颔联：仄仄平平仄，粘 A1
平平仄仄平。对 B1
颈联：平平平仄仄，粘 B2
仄仄仄平平。对 A2
尾联：仄仄平平仄，粘 A1
平平仄仄平。对 B1
七言：
A1为首句（首句不入韵）
首联：平平/仄仄平平仄，首句 A1
仄仄/平平仄仄平。对 B1
颔联：仄仄/平平平仄仄，粘 B2
平平/仄仄仄平平。对 A2
颈联：平平/仄仄平平仄，粘 A1
仄仄/平平仄仄平。对 B1
尾联：仄仄/平平平仄仄，粘 B2
平平/仄仄仄平平。对 A2
B1为首句（首句入韵）
首联：仄仄/平平仄仄平，首句 B1
平平/仄仄仄平平。对 A2
颔联：平平/仄仄平平仄，粘 A1
仄仄/平平仄仄平。对 B1
颈联：仄仄/平平平仄仄，粘 B2
平平/仄仄仄平平。对 A2
尾联：平平/仄仄平平仄，粘 A1
仄仄/平平仄仄平。对 B1
5、绝句、排律的平仄组合
绝句两联四句，是律诗的一半。
排律五联十句以上，是律诗的延长。
绝句、排律的平仄组合规则与律诗相同。
注意：
律诗、绝句、排律的平仄格式都不必死记硬背，只须记住平仄的四种基本句式，利用平仄的粘对和首句入韵、不入韵规则，就可以掌握一首诗的平仄格式。
6、失对和失粘
不符合平仄相对规则，叫“失对”；
不符合平仄相粘规则，叫“失粘”。
在唐诗中“失对”很罕见，少数诗篇有“失粘”现象。
例：
王维《使至塞上》“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。”
按：两联诗实际平仄为“平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。”上联对句第二字“国”为仄声，下联出句第二字 “蓬”却是平声，失粘。
7、可平可仄
近体诗的平仄，有的字有一定灵活性，可平可仄。如下图所示：（教材p1085-1086）
A1 平平/仄仄平平仄 （甲）
A2 平平/仄仄仄平平 （丁）
B1 仄仄/平平仄仄平 （乙）
B2 仄仄/平平平仄仄 （丙）
8、拗救
除可平可仄外，近体诗平仄还可以拗救。
拗指不合平仄规定，救指改变诗句中相关的其他字的平仄把拗字的平仄挽救过来。
经过挽救以后的平仄，仍复合平仄规定。
近体诗中四种基本平仄句式的拗救都有具体的规定。
（1）A2（丁）不允许三平调
A2（丁）句七言第五（五言第三）字仄变平，出现三平调。即：
A2 平平/仄仄仄平平
A2 平平/仄仄平平平（×）
三平调不能救，也就是说，近体诗中不允许出现三平调，A2句第五字必须是仄声。
（2）B1句救孤平
B1（乙）句七言第三（五言第一）字平变仄，句中除韵脚字外，只有一个平声，叫“犯孤平”。可将句中七言第五（五言第三）字仄改为平。即：
B1 仄仄/平平仄仄平
→ B1 仄仄/仄平仄仄平（拗，犯孤平）
→ B1 仄仄/仄平平仄平（救）
说明：救孤平属本句拗救。
例：
李白《宿五松山下荀媪家》：
月中明素盘
仄平平仄平
苏轼《新城道中》：
溪柳自摇沙水清
仄仄/仄平平仄平
（第一字“溪”可平可仄。）
（3）B2（丙）句的拗救
B2（丙）句七言第五（五言第三）字拗,出现三仄调（仄仄仄），第六字救。即：
B2 仄仄/平平平仄仄
→ B2 仄仄/平平仄仄仄（拗，三仄调）
→ B2 仄仄/平平仄平仄（救）
说明：B2句拗救属本句拗救。
例：
李嘉佑《送裴五归京口》：
还归五陵去
平平仄平仄
陆游《夜泊水村》：
记取江湖泊船处
仄仄平平仄平仄
（泊为古入声字，属仄声。）
（4）A1（甲）句的拗救
A1（甲）句“平平/仄仄平平仄”七言第五或第六（五言第三或第四）字拗，用对句B1（乙）七言第五（五言第三）字救。即：
A1 平平/仄仄仄平仄（拗）
→ B1 仄仄/平平平仄平（救）
A1 平平/仄仄平仄仄（拗）
→ B1 仄仄/平平平仄平（救）
说明：A1句的拗救属出句拗对句救。
例：
李白《送有人》：
挥手自兹去，仄仄仄平仄
萧萧班马鸣。平平平仄平
（前句“挥”可平可仄。）
杜牧《润州二首》：
青苔寺里无马迹，平平仄仄平仄仄
绿水桥边多酒楼。仄仄平平平仄平
注意：
A1第六字拗救可与救孤平相结合。
A1的对句是B1句，B1句本身七言第五（五言第三）字可以救孤平，因此救孤平与救A1句的拗字可以结合起来。即：
A1 平平/仄仄平仄仄（拗）
→ B1 仄仄/仄平平仄平（救A1、救孤平）
例：
陆游《夜泊水村》：
一身报国有万死，平平仄仄仄仄仄
双鬓向人无再青。仄仄仄平平仄平
（一、双：可平可仄）
“无”字既救本句的孤平拗“向”，又救出句的“有”和“万”，一字三救。
9、关于“一三五不论，二四六分明”
元代刘鉴《切韵指南》近体诗口诀：“一三五不论，二四六分明。”
意思是说，近体诗七言第一、三、五（五言第一、三）字平仄可以不论，即可平可仄；第二、四、六（五言第二、四）字平仄必须分明，不能随意变更。
这个口诀所言，大体上正确，但并不完全准确。有关平仄的拗救就说明了这一点。
附：古入声字的识别
1、有入声的方言，利用方言识别。
2、入声字偏旁类推
如“白”是入声字，以“白”为声符的“柏、帛、魄、泊、迫”一般也是入声字。
3、查检韵书或其他工具书：
《广韵》《集韵》《辞源》等；
郭锡良《汉字古音手册》；
唐作藩《上古音手册》；
丁声树《古今字音对照手册》等。
4、用普通话对应
普通话： 中古：
阴平、阳平——平声
上声、去声——仄声
阴平、阳平——仄声（入声）
注意：
普通话中阴平、阳平中有中古入声字，要区别出来，归到中古仄声中。
普通话今读阴平古入声字：
激、逼、只、织、七、漆、劈、失、湿、唧、积、迹、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖；
忽、屈、哭、窟、出、叔、督、扑、秃、屋、兀；
拍、摔；
捉、托、郭、廓、剥、削、约；
割、鸽、拔、钵；
塌、杀、插、扎、发、夹、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐；
拉、押、鸭、抹、刷、薛、接、结、歇、蝎、缺、贴、说。
普通话今读阳平古入声字：
疾、实、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、习、袭、席、狄、敌、荻、笛、极、贼、劾、吉、击、急、汲、息、锡、嫡、得、涤、檄、国；
独、读、牍、渎、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鹄、赎、秫、俗、轴、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、烛、竹、筑、卒、菊；
白、帛、舶、宅、泽、择、伯、革、隔、格、骼、责、帻、摘、箦、则、额、浊、濯、镯、
擢、铎、薄、泊、博、学、涸、凿、芍、杓、鹤、卓、琢、酌、斫、灼、驳、爵、阁、觉；
合、盒、盍、跋、缚、的、活、勃、渤、夺、著；
达、滑、猾、狎、辖、侠、洽、峡、匣、伐、乏、罚、筏、拔、杂、扎、察、答、协、挟、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、谍、舌、折、捷、睫、截、别、绝、洁、劫、颊、荚、铗、节、楫、疖、决、诀、蕨、谲。
（四）对仗
1、对仗释义
对仗原指古代宫廷仪仗分列两旁，两两相对。
近体诗一联中出句和对句也形成相对格局，于是借用宫廷仪仗相对的“对仗”一词来表示。
魏晋以来的骈体文通篇用对仗，近体诗的对仗受到骈体文的影响。齐梁至初唐，近体诗对仗要求较宽松一些，以后比较严格。
2、对仗的要求
（1）对仗联的要求
律诗有首联、颔联、颈联、尾联，一般要求颔联、颈联对仗；也有前三联对仗或四联都对仗的。
律绝两联，即首联、尾联，或首联或尾联对仗，或两联都对仗、都不对仗。
排律除首尾两联，其余都要求对仗。
（2）对仗句的要求
A、出句和对句中相对的词，词性要求相同。包括实词对实词，虚词对虚词；
实词中名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词等。虚词中副词对副词，连词对连词，语气词对语气词等。
B、出句和对句中相对应的结构，包括大结构和小结构，包括整个诗句，其结构关系要相同，如都是主谓、动宾、述补、偏正、并列等结构关系。
3、对仗举例
（1）律诗对仗
李商隐《锦瑟》（颈联、颔联对仗）：
锦瑟无端五十絃，一絃一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，兰田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
杜甫《登高》（四联都对仗）：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迴。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
（2）绝句的对仗
陆游《柳桥晚眺》（第一联对仗）：
小浦闻鱼跃，横林待鹤归。
闲云不成雨，故傍碧山飞。
孟浩然《宿建德江》（第二联对仗）：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
杜甫《绝句》（两联都对仗）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋月，门泊东吴万里船。
绝句对仗的规律：
律绝是绝取律诗的一半即两联，其对仗有一定的规律：
绝取前两联，则尾联对仗；
绝取后两联，则首联对仗；
绝取中间两联，则两联都对仗。
（3）排律的对仗
韩愈《学诸进士作精卫衔石填海》
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
岂计休无日？惟应尽此生。
何惭刺客传，不著报仇名！
4、工对、借对、流水对
（1）工对
要求同事类名词相对和颜色对、数目对。
古人分事类名词为14小类：
（1）天文 （2）时令 （3）地理
（4）宫室 （5）器物 （6）衣饰
（7）饮食 （8）文具 （9）文学
（10）草木 （11）鸟兽虫鱼 （12）形体 （13）人事 （14）人伦
工对例：
杜甫《绝句》（两联都对仗）：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
（2）借对
利用一字多义或谐音现象构成的对仗。分借义和借音两种。
A、借义对
杜甫《曲江》：“酒债寻常行处有，人生七十故来稀。”——借“寻常”的数目义对数字“七十”。
B、借音对
元稹《寄天乐》：“出入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。”——借“沧”为“苍”（苍色）对颜色词“白”。
3）流水对
一联中出句和对句字面上对仗，意思上前后相承，说的是一句话。
例:
王维《送梓州李使君》：“山中一夜雨，树杪百重泉。”
杜甫《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”
古体诗也叫古风。
古体诗是唐代诗人按照汉魏六朝古诗写的诗。除了必须用韵之外，凡近体诗需要遵守的格律，如字数、句数、用韵、平仄、对仗等，在古体诗中都无约束力，因而和近体诗有明显的区别，。
（一）句数与句字数
同近体诗相比：
近体诗中律诗八句，绝句四句，只有长律无限定。古体诗不限定句数，从二句一首，到数百句一首均有。
近体诗句字数只有五言诗和七言诗两种，总字数除排律无定外，律诗、绝句都有限定；古体诗有三言、四言、五言、六言和七言还有杂言等诗体，句子形式和总字数无定。
（二）押韵
古体诗押韵与近体诗一样，都用平水韵。
用韵没有近体诗严格。古体诗用韵往往比平水韵宽：
1、可一韵到底，可邻韵通押，可随意换韵；
2、偶数句尾、奇数句尾，都可以用韵；
3、韵字可以重复；可以押平声韵、仄声韵；
4、仄声韵中要求区分上声韵、去声韵、入声韵，不同声调一般不相押。
（三）平仄
古体诗的平仄没有任何规定。
受律诗的影响，唐以后古体诗分化为两种：
1、纯粹的古风
平仄自由，多出现三平调、三仄调、平仄平或仄平仄的三字尾，句子的节奏不完全是平仄交替。
2、入律的古风
尽可能用律句，但仍与近体诗有别，主要差别在于句数不定，平韵和仄韵交替，常常四句一换韵、不讲粘对等。
（四）对仗
近体诗讲究对仗，对仗位置固定，避免同字相对，平仄也要求相对。
古体诗一般不讲究对仗，可以对仗也可以不对仗，任何一联都可以对仗，十分自由，而且不避同字相对，也不讲究平仄相对，可以平对平，仄对仄。
（五）古体诗的辨别
一首五言或七言八句的诗，是近体诗还是古体诗，要从字数、句数、用韵、平仄、对仗几方面去辨别，合乎近体诗格律的才是近体诗，否则就是古体诗。
例：
王勃《滕王阁》诗：
滕王高阁临江渚， 平平平仄平平仄，
佩玉鸣鸾罢歌舞。 仄仄平平仄平仄。
画栋朝飞南浦云， 仄仄平平仄仄平，
珠帘暮卷西山雨。 平平仄仄平平仄。
闲云潭影日悠悠， 平平仄仄仄平平，
物换星移几度秋。 仄仄平平仄仄平。
阁中帝子今何在？ 仄平仄仄平平仄，
槛外长江空自流。 仄仄平平平仄平。
辨别：
字数句数：与七言律诗相同。
用韵：仄平换韵。第一、二、四句“渚、舞、雨”押仄声韵（语麌通韵），第五、六、八句“悠、秋、流”押平声韵（尤韵）。
平仄：第七句“物换星移几度秋”与第六句“阁中帝子今何在”的“换”“中”平仄不同，失粘；
对仗：颔联对仗而颈联不对仗。
这首诗是入律的古风，而不是律诗。
（一）词的产生
词产生于民间，最初是民间配乐演唱的“曲子词”。
齐梁以来，汉乐府音乐逐渐亡佚，当时的一些君臣喜欢用民间曲子词别翻新调，如梁武帝《江南弄》、陈后主《玉树后庭花》等，这些配乐的歌词成为词的滥觞。
（二）词的发展
到了唐代，文人开始写词，如初唐时期的沈全期、张志和，中唐王建、韩翃、刘禹锡、白居易等。后期温庭筠创作最多，后蜀赵崇祚编《花间集》收有66首。
到了宋代，词发展到鼎盛时期，后因元曲兴起而渐衰，清代又曾复兴，出现不少佳作。
（一）词调
1、何谓词调
词调是指写词时所依据的曲调或乐谱。
词是和乐歌唱的，“由乐以定词”（元稹《乐府古题序》）是其特点，不同的曲调，要填入不同平仄和韵律的歌词，使其与曲调相配合，所以写词叫填词。
2、词调的来源
多种来源：
（1）民间曲调，如俗敦煌曲子词；
（2）西域胡乐，我国西部兄弟民族乐曲；
（3）国家音乐机关创制，如《浪淘沙》等；
（4）歌妓、词人创制，如姜夔《扬州慢》等。
不同词调有不同的声情。
古代词调数目较多，后来大都亡佚。
（二）词牌
1、何谓词牌
词牌是各种词调的名称，即调名。
2、词牌名称的来源
（1）宫调名，如《六幺令》等；
（2）地名，如《扬州慢》等；
（3）取词中的词句或古人诗句，如《忆王孙》取自秦观“萋萋芳草忆王孙”句；《渡江云》取自杜甫“风入渡江云”诗句。
（4）本词的题目，如张志和《渔歌子》等。
3、词牌名称与词内容的关系
（1）宫调词牌名与词的内容无关。
（2）其他词牌名与词内容有关。如《渔歌子》写渔父生活，《更漏子》写闺情等。
唐代苏鹗《杜阳杂编》：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”说明《菩萨蛮》的内容最初写的是女蛮入贡。
（3）词牌名称与词内容的变化
后来文人作词只使用词牌规定的格律，词的内容与词牌相脱离。为明确词的内容，有的词人在词牌下另加题目，如苏轼《念奴娇》另加《赤壁怀古》。
随着词牌与词的内容相脱离，词牌失去最初代表的词调的声情，只作为某类词及其格律的名称。
4、词牌的异名、异体和异调
由于命名不同和词人作词会遇到一些变化，有些词牌出现异名、异体和异调现象。
（1）异名
同一词牌有几个名称。如《西江月》又名《江月令》、《步虚词》；《忆秦娥》又叫《秦楼月》等。
（2）异体
同一词牌有不同的别体，主要是字句或押韵有差别。如《忆王孙》有31字、54字两体；《满江红》有押仄声韵和平声韵两体。
（3）异调
同一词牌表示两种以上的曲调。如《卖花生》可以表示《浪淘沙》和《谢春池》两种曲调。
5、“令、引、摊破”等名称
有些词牌的前后有“令、引、近、慢、促拍、减字、偷声、摊破”等名称，各有特定含义，多数与词的字数有关。
（1）令：词牌的通称。
（2）引、近、促拍
字数比原词牌多。如《千秋岁引》比《千秋岁》多10字；《诉衷情近》比《诉衷情》多42字；《奴丑儿》44字，《促拍奴丑儿》62字，多18字。
（3）慢
增加字数更多。如《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》133字；
（4）减、偷声
字数与原词牌有所减少。如《木兰花》56字，《减字木兰花》44字，《偷声木兰花》50字。
（5）摊破
比原词牌既增加字数（摊），又把有的句子分为两句（破）。
注意：词牌加了引、近、慢、摊破等以后，实际上代表的是另一种词调，故名称上要有所区别。
（三）词谱
1、何谓词谱
词谱是辑录各种词牌的歌词，具体描写和标示句式、平仄、韵律，作为写词模式的一种著作。
2、词谱产生的原因
词调亡佚，不能“由乐以定词”，编写词谱作为写词的模式或样板。
3、词谱书
明·张綖《诗馀图谱》，清·万树《词律》，清·陈廷敬、王奕清《钦定词谱》，舒梦兰《白香词谱》。
按：张綖《诗馀图谱》最早，万树《词律》最通行。
（一）按字数多少分三类
小令、中调、长调
清·毛先舒《填词名解》：“五十八字以内为小令，自五十九至九十字为中调，九十一字以外者俱长调。”
注意：
这只是大致分类，不能机械硬套。遇到同词牌异体时，要灵活归类。如《七娘子》有58字、60字两体，归入一类即可，不能分别归入小令和中调。
（二）按词的段分四类
单调、双调、三叠、四叠
不分段的叫单调，如《调笑令》《忆江南》；
分两段的叫双调，如《菩萨蛮》《西江月》；
分三段的叫三叠，如《兰陵王》；
分四段的叫四叠，如《莺啼序》。
按：四叠只有《莺啼序》一调。
（一）词的用韵
1、用韵及韵书
唐宋人填词没有特别规定的词韵和韵书，填词用的还是诗韵，但比诗韵更宽、更自由。
清代戈载总结归纳唐宋词人用韵，编出《词林正韵》，分词韵为十九部，其中平、上、去三声混合编为十四部，入声单独编为五部，共十九部。（教材p1096）
2、用韵特点
每首词的用韵由最初这首词产生时规定下来。不同的词牌有不同的用韵规定。通观各种词牌，词的用韵总的有以下几个特点:
（1）一韵到底。a、都是平声；b、都是上去声；c、都是入声。（上去通押，何处上声、去声，位置不定。）
（2）同部平声和上、去声互押（平声和上、去声位置固定。）
（3）平仄换韵（平声一韵部，仄声换另一韵部；换韵位置固定）。
（二）词的平仄
一首词的平仄也是由初始创作时规定下来的。与近体诗比较，有两点不同。
1、词的平仄比近体诗更严
同近体诗比较，大致采用平仄相间的律句。但许多地方的平仄比近体诗要求更为严格：
近体诗有些地方可平可仄；词规定必平必仄，有些地方还要分清上、去声和入声。
2、词平仄多拗句
近体诗平仄有拗句必须救，词则常出现叠平、叠入等拗句。如平仄平仄、仄平平平仄等。
注意：
词的平仄比近体诗更严，或出现较多拗句，原因是字调要与曲调相配合。
古人依据曲调填词，字调（即平仄）和曲调要协调，不能相去太远，否则出现音调拗腔，不利于咏唱。
（一）词的句式
1、句字数
近体诗只有五言和七言两类句式。
词的句式，最短的只有一字，最长的可达是十一字。（教材p1098—p1101）
2、一字豆（逗）句式
一字豆不同于一字句。一字豆不独立为句，而是在句子开头，领起一个或几个句子。 例：
寒蝉凄切，对长亭晚。（柳永《雨霖铃》）
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永《八声甘州》）
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成？（张孝祥《六州歌头》）
（二）词的对仗
1、对仗自由
近体诗对仗有硬性规定。
词多长短句，没有对仗要求。如果两个句子长短相同，对仗或不对仗是自由的。
对仗：三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞《满江红》）
不对仗：几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。（柳永《满江红》）
2、平仄相对或相同
近体诗对仗要求平仄相对。
词的对仗，有下面三种情形：
（1）律诗式对仗，即平仄相对。
例：
李清照《永遇乐》上阙四、五两句：
染柳烟浓，吹梅笛怨。
仄仄平平，平平仄仄。
（2）非律诗式对仗，即平对平，仄对仄。
例：
苏轼《江城子》：
左牵黄，右擎苍。仄平平，仄平平。
（3）不避同字对。
例：
苏轼《水调歌头》：
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
3、一字豆领起的对仗
（1）一字豆领起两句对仗。
柳永《望海潮》：“有三秋桂子，十里荷花。”
（2）一字豆领起的扇面对
即一字豆领起四句，一、三句和二、四句分别对仗。
辛弃疾《沁园春》：“似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，车骑雍容。”
一字豆领起的对仗，是词中特有的对仗。
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