一
今敏动画之所以吸引人，其作品中不落俗套的剪辑，肯定是居功至伟。不管是《未麻的部屋》里面营造的悬疑，还是《千年女优》中催泪的奔跑，还是《红辣椒》里面绚烂的幻境，这些都离不开今敏对剪辑点的设计。而这些镜头除了剪辑点的精彩之外，更有一点就是剪辑时间上的把控。一气呵成的一场戏，让人还没有来得及品味，就已然被震撼到难以言语。
在静态的漫画里，剪辑能够让镜头慢下来，细致地呈现出每个画面的内容。但是在剪辑时间上，恐怕就难以实现了。也确实这样，在《梦的化石》里面，很多故事只能说是不温不火，并没有今敏的动画带给人的那种兴奋感，只能说是中规中矩。
不过即便这样，其中还是有几篇漫画，能看出日后今敏电影的特色。这就首推《太阳的彼方》。
这篇作品可以说并没有剧情，就是一个简单的追逐戏。前面是病床上的病人老奶奶，后面是年轻的护士。就是这么一个简单的故事，在静止的纸面上真的让两个人动了起来。沿着下坡路，病床速度越来越快，冲破了所有的阻碍。后面的护士就用着各种道具，去努力撵上自己的病人。旁观的路人也不单纯的看热闹，也参与到了这场追逐之中。20多页的内容，有四分之三的内容，都是在描绘这场追逐戏。让人目不暇接。
画面精彩之处在于，捕捉到每一个精彩的人物动作，同时又能自然地与上下画格相联系。虽然不能成为连贯的电影，但是看起来，能够很快脑补成为一场喧哗的追逐戏。非要类比的话，算得上是《老人Z》中间追逐戏的一个浓缩版。剖离了追逐者的身份和动机，将重点放在了动作上的刻画。
二
如果非要说的话，今敏电影的另一个特点，就是嘉年华感。这在《东京教父》中表现的尤为明显。通过对群戏的展现，让每个人物都得到了出场的时间，处理自己的问题，众多线索最终合二为一，集体亮相，集体谢幕。在一片闹哄哄之中，让故事达到高潮。《客人》可以说是这个特点的代表篇目。普通的公寓结果是鬼怪们穿梭阴阳两界的通道，阴差阳错堵在了这间公寓里面。而高潮就是乔迁宴会的客人们与鬼怪们挤在这间小小的公寓，最终难以收拾。故事也算不上复杂，但是看到一家子隐瞒真相、敷衍客人，互相埋怨，而困难越来越多，鬼怪越来越多，最终不可收拾，绝对也是好笑。最后的画面就是所有的鬼怪终于找到了去阴间的通道，像潮水一样冲出了房门。
同样的，这篇故事也不缺乏有趣的剪辑。只不过因为人物众多，画面被分成了很多个线索。不会有《太阳的彼方》一样的顺畅感，反而是多人物带来的荒谬感。总之会让人看得很欢乐。
三
今敏的作品当然从来也不缺乏深刻。尤其是在身份问题上，他在最初的tv动画《妄想代理人》就讨论了这个主题。而这种有关身份/梦境的主题，在他的漫画处女作《虏——TORIKO》中也有所体现。最终的结局是pkd惯用的嵌套式反转结局，看起来也是相当过瘾，也更让人为整个故事所营造的背景所忧虑，从而更加深了对未来社会的批判性。虽然今敏的动画作品没有正宗的科幻作品，不过从这篇作品中也能看出，如果他做科幻动画，会是何种风格。
四
除了上文所说的几篇作品外，感人的《圣诞钟声》，打斗的《妖虎》，同样也是闹腾腾的《一出闹剧》也都是水平之上的作品。作为今敏导演的粉丝，也绝对必须要看。
