从小接触文史，培养了阅读的兴趣，高中读了《麦田守望者》，《傲慢与偏见》本应是我的文学启蒙书，可惜我没能读下去，我非常感谢我的高三同桌给我多读好书的建议，高中耽于应考，没能多读，大学才全面开始，大学读的第一本书是《马丁伊顿》，这个也是来源于我同学的建议，我看过之后，真的打开了我的阅读世界，我很感激他，我十分向往和欣赏马丁伊顿式的奋斗逆袭之路，他肯用功学习知识并用写作改变自己，并为了爱情消除阶级差异矛盾，虽然故事的结局是悲剧，但整个奋斗向上游的过程十分励志，所以《马丁伊顿》代替了《傲慢与偏见》正式成为了我的文学启蒙书，从此开启阅读之旅，我也看林清玄，只是觉得文字优美，可能与书籍包装有关，但更深层次的原因我觉得应该是与高一同桌也看林清玄有关，当时在阳光下捧着书读的美丽剪影始终还保存在脑海，在读书的最开始，我还是需要别人去引导的，最开始是同学或者是图书馆管理员，然后看了一些书之后，我就不需要再依靠身边的人来做推介，直接可以由书里面的主角或者说是作家来做推介了，在这方面做得特别好或者说对我本人比较受用的作家首推村上春树，他推介了大量书籍，不止如此，还推介了大量的摇滚乐，当然，对于村上春树推荐的音乐我也做不到照单全收，爵士乐我一直还没能涉足，可能是时机和缘分未到，我喜欢的摇滚乐全部拜村上春树所赐，书籍主要是雷蒙德卡佛，但读卡佛已经10年之后的事情了，同样十分受用，回到作家村上春树本身，他的小说除了提供伟大的连接器功能，更是教会我面对孤独的方法，这个很重要，基本上已经影响到接下来十几年的人生，不出意外的话，会接着影响下去，除此之外，回到文字本身，村上春树的语言风格在所有作家中我是最推崇的，甚至是他的弱故事性，我也欣赏，换言之，村上春树基本上是第一个我照单全收的作家，我基本也了解到自己的文学美学趣味和态度，基本上坐标是一定不会改动的，整个大学，我基本读完了村上春树所有的长篇，这个是大学里最大的收获，我也读鲁迅余华，但鲁迅一直到目前，我仍然觉得有些晦涩，《呐喊》和《彷徨》仍在读，时而也找一些杂文读，时有惊喜，但仍感艰涩，吸收程度较慢，余华是我大学毕业之后专心攻读的第一位作家，契机来自图书馆借来的《先锋小说中篇合集》，见识了一批先锋派作家的风采，其中包括后来得诺奖的莫言，读了不得要领，雷同的情况也发生在苏童身上，有一个叫朱文的作家的作品觉得不错，但后来找《我爱美元》不了了之之后，就没有办法再续前缘，最大的收获就是读到了余华，如前面所言，我从余华的中篇开始读，读到了一系列中篇杰作和名作，自此中毒。余华是一个奇怪的作家，他的中篇和长篇完全两种风格，但两种风格我都喜欢，所以，顺其自然的，余华成为了我第二个照单全收的作家。个人非常喜欢余华的语言风格，中篇洗练，长篇圆熟，对文字感情的处理无出其右者，真正地做到参与而抽离、客观而悲悯。这是非常了不得的文字功力，余华的笔下世界离我有些距离，但他绝对是我的向导和成熟小说创作的标杆。读完余华，我很长时间内都没有碰到心中满意和契合的作家，我读过米兰昆德拉和加缪，但都是介于一本和两本之间，我很喜欢【局外人】，但更多是对故事主题的认同，除此之外还有一些作家的书籍，我都是浅尝则止，没有继续硬着头皮去读，所以，我不认同将读书这件事等同于登山，要艰涩地爬满各座高山，我试过艰难阅读完一本书，一周后即忘的状态，所以对于博览群书这件书，我不再迷信，我只读我能读和想读的书，我比较相信温故知新，我会反复读我钟情的作家的书，他们给了我很大的裨益。这种状态持续了很久，找不到合适的书来读，我就会反复地去读已经读过的好书，忙于工作，我有很长一段时间不太读书，不读书的时候就会听音乐看电影，总而言之，这三样事情总有一件事情我正在做，我坚信只有这样才可以补充自己充足养分，直到2010年前后离开原来的城市去了另一个城市，开始结婚生子的世俗生活，再捡起书来读已是十年之后，卡佛是村上春树链接的，但真正捧起书来读还是拜妻子所赐，原因很简单，书是她买的，【大教堂】，看完欲罢不能，5年后，我买了【当我们谈论爱情时我们在谈论什么】，卡佛自此成为我心目中最优秀的短篇小说家，他的极简主义我奉若神明，我感觉自己又找到了一座灯塔。欣喜不已。从此，雷蒙德卡佛成为了我第三个照单全收的作家。