最近，我的稿子风格在发生明显的变化，不再过多的雕琢新奇性、跳跃性、叙事弧等艺术手法了，而是将重点放在结构是否清晰、逻辑是否扎实、表达是否准确这些问题上了。
这其实来自于我最近的顿悟。简单的说，我的核心观点是：文章，只有做到极致的工具性，才能实现极致的艺术性。
追溯历史，文字从一开始就是为了表达、交流、记录，亦即作为工具而产生的。而早期修辞手法，也是为了让文字表达更上口，交流更通畅，记录更简单清晰，换句话说，初衷是让工具更“好用”。后来的好文章，从先秦到两汉，到唐宋，广为传诵的千古美文，就体裁看无非抒情纪事诗、山歌、书信、策论、奏章、疏、志、祭文等，用今天的眼光来看都是严格的应用文——像工具一样有一定功用的，而且其工具性上体现得尤为出类拔萃，只是附带的也富有艺术之美而已（如出师表、谏太宗十思疏）。鲜少有单纯为了娱乐的文艺文。那么既然极致的工具性是好文章的本质，我们就要在工具的好用上下功夫，而不是修饰上下功夫。
好比说我们要做一把铁锤，我们总想着用最好的钢材，最好的木料，锻造成精美的形状，再在上面雕刻精美的花纹…看起来似乎把它做成了一把精美的铁锤，但是从工具来说，他不是一把好的铁锤，甚至他已经不再是一把铁锤，而是一个工艺品了。更好的方法应该是什么呢？而这把铁锤的制作，不论是材料还是形状，都围绕着顺不顺手、费不费劲儿、握感舒不舒适、耐不耐用，甚至省不省材料、成本可否压缩等等来考量，尽可能做出一把使用起来舒适好用，又省材赖用的锤子，那么他就是一把真正的好铁锤了。
文章（哪怕一张请假条）也是这个道理，写作目的(工具的功能)是什么，读者（工具的使用者）是谁，这样写（制作工具）能否（让工具使用者）更好的达到目的（工具功能）？这才是关注的重点。
所以说，文章只有足够好用（有用），就自然足够美。
