喝火令.元旦感怀
文/茉莉花开
月下辞年去，晨间觅句来。
又逢元日蜡梅偕，多少暗香幽袭，清影绝尘埃。
浊酒三分醒，韶华似水裁。个中滋味不须哀。
执手吟诗，执手上高台，执手柳条新绿，共醉百花开。
今天是鼠年第一天，填阙词以记之。所谓无知者无畏，写完之后，在诗友的指点下才发现，《调笑令》的正格约束非常之多，远非我所想的依样画葫芦的这么简单。要想写好，难度相当大。
有诗友发来学习资料，附后，慢慢琢磨吧。
词牌沿革
喝火：安徽庐江传说，南唐伍乔为追求心仪女子，按照女子的要求喝下带火的烧洒，成就终身良缘。令：唐宋杂曲的一种体制。它源自酒令，多以流行小曲充之。调名本意即以令曲的形式歌咏喝下带火烧酒以求偶的风情逸事。调见《琴趣外篇》载北宋黄庭坚词。
格律说明
定格：双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵，以黄庭坚《喝火令·见晚情如旧》为代表。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。
格律对照
定格
对照例词：《喝火令·见晚情如旧》
仄仄平平仄，平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄，平仄仄平平。
见晚情如旧，交疏分已深，舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
仄仄平平仄，平平仄仄平，仄平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。
昨夜灯前见，重题汉上襟，便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。
典范词作
【宋】黄庭坚《喝火令·见晚情如旧》
【清】俞庆曾《喝火令·梅熟愔愔雨》
【清】吴敬梓《喝火令·题刺绣图》
【清】林则徐《喝火令·和嶰筠前辈韵》
喝火令基本是分二种填法：正格，变格。
正格要求：想象和细节描写以及虚实结合等手法运用的熟练程度。
变格的喝火令要求就没正格严格了，为什么呢？因为手法不仅是讲词性，还要求平仄，所以变格的喝火令就没有正格的特色：二仗三枪一破一衬一应。所谓变格的喝火令：就是有 “中”。
一、例词：
喝火令北宋·黄庭坚见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。
二、词谱：
『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韵）。『仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）』，仄平平仄仄平平（韵），仄仄平平，仄仄仄平平（韵），仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韵）。
三、词牌特点及要求：
喝火令是所有词牌中最严谨的词令，为什么定义它是最严谨的呢：
写作要求：喝火令的特色，1二仗、2三枪、3一破、4一衬、5一应。
写作方法：
1．【二仗】：上下阕起句必须对仗。且上下片两对偶形式和节奏应不能一样。黄庭坚的词上片对是宽对，节奏212，下片是流水对，节奏221。即：见晚／情／如旧===交疏／分／已深。
昨夜／灯前／见==重题／汉上／襟。
2．【三枪】：第一叠：星，第二叠：月，（星，月并列名词），第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）。
三叠句中藏有一衬句：星月雁行低度。
我们看一下，【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】。这句
第一叠笫三字：星；
第二叠笫三字：月；
第三叠笫三，四，五，六字“雁行低度”，组成一句：星月雁行低度。
详细讲一下【叠字摊开句法】。
要点是：先想好一个完整的六言律句。
如：“星月雁行低度”，然后分三句加上叠字“晓也”摊开。如：
先看一下没有摊破的例词：见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。星月雁行低度，不会寄芳音。
没有摊破的例词完全是字数相同的，而且是意义相呼应的
然后，将“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“晓也”摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍。构成三叠句【晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音】
3、【一衬】写出衬字。上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）。即：晓也O稀，晓也O西沈，晓也OOOO。
4、【一应】上阕尾四，五句必须是衬应手法。上下阕结句对应。
上片：烟水数年魂梦，无处可追寻。
名形
下片：星月雁行低度，不会寄芳音。
名形
这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。
即：烟水数年魂梦，无处可追寻===
星月雁行低度，不会寄芳音。
星月，对应：烟水。都是名词并列结构。
5．【一破】：将下阕终句对句破开。
即：星月雁行低度，破为：星O，月OO，雁行低度。
因为这个摊破句，不单是摊破本身句子，更还要兼顾与上阙结句的对应，所以，一般要求以两字“名词”为主，这样相对就简单些。
但是，不一定要求只能是名词。怎么应用，看作者自己的灵活掌握了。这一堆的要求，在文笔的应用上，很大程度的限制了字句的发挥，所以，喝火要喝好了，就不容易了。毕竟，诗词，还是文章的一种，是用来表达心声的。在文体上太多的要求的时候，往往会分心于合不合乎规则要求，往往就忽略了文章本身的精意要求。
喝火令的其他“变体：
1、明·陈维崧《喝火令·偶忆》：变黄体三叠句和结句为两个9字句叠句的“二字领”句法：架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝春意浓绿未成鸦。娆我春吹笛，邀人夜斗茶。于今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花，记得花阴微露几扇绿窗纱。
2、清·吴蔚光《喝火令》：变黄体三叠句为两叠句的“二字领”句法：画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。香篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
3、现代有对三叠句格式的一种探索，方法是：在第一个叠字上求变化，保留第二个叠字：
苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。心底太多情绪，眉上染些些。许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。
